Miért a diszfunkcionális családok a legmenőbb trend a modern horrorfilmekben?

Az elmúlt évtizedben a horror műfaja többször is átlépett a családi dráma területére horror filmek amelyek a háztartási feszültségekre, az öröklött mentális betegségekre és a kollektív trauma élményére összpontosítanak. Ez a tendencia továbbra is olyan erős, mint valaha, az olyan filmek kulturális hatásával, mint például Örökletes, A Babadook, és Csendes helyteret adva a sötét dinamika felfedezésének. Ezekben a filmekben a nem működő családi kapcsolatok érezhető rettegéshez vezetnek, még mielőtt a szörnyek, szellemek és gyilkosok megjelennének.

A horrorfilmek mindig is olyan tükörként működtek, amelyek tükrözik kortárs közönségük félelmeit és szorongásait, míg a családi dráma mindig is szerepet játszott a horrorban a történelem során, a közeli hozzátartozókra, mint magukra a horror forrásaira összpontosítva határozottan modern kor. elem. A klasszikus horrorfilmek, mint pl Kopogó szellem, Az ómen, vagy Az ördögűző érinthet családdal kapcsolatos témákat, különösen a gyerekeket illetően, de a horror új termése sokkal kifejezettebben foglalkozik mérgező mintákkal és kényelmetlen viselkedésekkel, amelyek zavaróan jelen vannak a családfa magasabb ágain belül.

Annak ellenére, hogy a horror műfaj a finomság helyett erőszakot alkalmaz, ezek az újabb filmek bemutatják, hogy a horror milyen hatékonyan képes felhívni a figyelmet a tabukérdésekre. A feltörekvő horrorfilm-készítők távol állnak attól, hogy kizsákmányoló sokkot okozzanak, hanem a mentális egészséggel és a bántalmazással kapcsolatos közelmúltbeli felismeréseket kívánják magukévá tenni. Horrormozijuk a bántalmazás fájdalmas hatásaival és a családi traumák fullasztó súlyával küzdő egyénekkel szimpatizál. A politikailag megosztott kultúrában és a globalizálódó világban a rokonok egymástól távolabb élnek és nőnek más, de még mindig képtelenek kikerülni a családi konfliktusok és kötelezettségek okozta stressz és szorongás elől.

A mentális betegségek kúszó félelme: örökletes és ereklye

Örökletes, családi dráma/horror rendkívüli rendezésében Ari Aster, egy anyáról szól, aki megpróbál értelmet adni az értelmetlen tragédiának, lassan kifejti józan eszét, miközben egyre mélyebbre ásik átkos származását. A film azt a félelmetes és elszigetelő felismerést ragadja meg, hogy a gyerekek soha nem menekülhetnek igazán szüleik érzelmi hibái elől. Annie Graham, a család túlélője, miután férfi rokonai belehaltak mentális betegségeikbe és meghaltak, kénytelen lesz nézni, ahogy élete összeomlik és családja szétszakad, miközben tudtán kívül örökli elhunytának okkultista diszfunkcióját anya.

Ugyanígy a nemrég megjelent Ereklyea természetfelettit használja fel a mentális betegségek, különösen a demencia által okozott szorongások feltárására, amelyek generációkon át öröklődnek. Natalie Erika James rendező, aki rövidfilmjei alapján úgy tűnik, hasonlóan ragadt a film borzalmaihoz, mint Aster. szülői lét, megragadja azt az egzisztencialista rettegést, amely azzal jár, hogy képtelenség felismerni a családtagokat utánuk pszichológiai hanyatlás. A karakterei Ereklye és Örökletes kinyilatkoztató titkokkal kell szembenézniük a mentális betegségek destabilizáló hatásaival kapcsolatban, rosszindulatú kísérteties erők formájában. Valójában ezek a filmek arról is szólnak, hogy szembenézzünk az öröklött pszichózisokkal, és küzdjünk azért, hogy kordában tartsuk azt, ami elkerülhetetlen sorsnak tűnik.

Trauma Manifested: The Babadook és The Haunting of Hill House

Keveset tudunk arról a baljós matriarcháról, aki a traumatikus eseményeket irányítja Örökletes azon kívül, hogy a lányának vitás kapcsolata volt vele. Ez arra utal, hogy pszichológiailag bántalmazta gyermekeit, és még a fia öngyilkosságát is befolyásolhatta. a démoni megszállottság megszállottságán keresztül, de nyilvánvaló, hogy még azután is észrevehető traumát okoz halál. A családi gyász visszatérő témája a jelenlegi horrormédiában, és közvetlenül kapcsolódik a mentális betegségek felfedezéséhez, különösen A Babadook és a televíziós műsor The Haunting of Hill House.

A Babadook nemcsak azt mutatja be, hogy a horror mennyire képes depressziót testesít meg, hanem a sokszor túlzásba vitt "hátborzongató gyerek" trópust is úgy értelmezi, hogy az érzelmi traumák nyomán az anyaság mindent felülmúló felelősségét megvitassák. Jennifer Kent rendező egyértelműen a címadó lényt használja a felügyelet nélküli gyász metaforájaként. klinikai depresszióvá alakulhat át, különösen egy olyan anya esetében, akitől azt várják, hogy kontrollálja őt család. Figyelembe véve, hogyan veszítette el férjét és ellátórendszerét, a borzalom valóban tragikus hangot ölt.

Ugyanez mondható el Mike Flanagan rendezőjéről is The Haunting of Hill House, amelyben a Crane család tagjai kénytelenek újra felkeresni kollektív traumájuk helyszínét, és szembenézni képletes és szó szerinti fantomjaikkal. A gótikus horror kísértetiesei, mint Hill House gyakran szolgáltak módszerként a feltárásra a családi körökben rejlő sötét titkok, amely gyakran gyilkosságot és őrületet foglal magában, de Flanagan a gótikus hagyomány gazdag érzelmeit ötvözi a családi szerepek modern témáival. Ahogy az előadás cselekménye felbomlik, és a közönség további információkat fedez fel a Daruról családi tragédia, világossá válik, hogy a traumák elől menekülők ironikus módon megfogyatkozhatnak valami által.

Együtt legyőzni: csendes hely és Halloween

The Haunting of Hill House optimistán végződik, újra egyesíti a Cranes családot, hogy őszintén és nyíltan szembenézzenek gyászukkal. Nem minden horror néz teljesen cinikusan a nem működő családokat, mivel az ellenségeskedések alkalmanként átadják a helyét a kollektív fenyegetéssel szembeni megbékélésnek. A család bent Csendes hely a korábban tárgyalt filmek szereplőihez hasonlóan egy szörnyű tragédiát dolgoz fel, amely feszültséget kelt a túlélő tagok között. A bűntudat és a bánat olyan kényszeres cselekedetekhez vezet, amelyek veszélyeztetik a család biztonságát, de az egymás felé való érzelmi nyitás lehetővé teszi a szereplők számára, hogy épeszűek maradjanak és életben maradjanak. posztapokalipszis.

A diszfunkcionális családok annyira elterjedtek a modern horrorban, hogy a filmesek a régebbi anyagokat ezen a fajta objektíven keresztül értelmezték. A 2018-as újraindítása Halloweenpéldául újra kontextualizálja a klasszikus slasher filmet, hogy illeszkedjen a családi dráma-horror formához. A film közvetlenül szembesíti Laurie Strode Michaellel szerzett traumatikus élményének tartós hatásait Myers annak feltárásával, hogy kopott mentális állapota hogyan rontotta a kapcsolatot a lányával és lány unoka. Miközben a három nő csapdába ejti Michaelt egy pincében, és felgyújtja a börtönét, olyan, mintha felismerték volna egymás szenvedését, és legyőzték volna családi átkukat.

Tehát miért népszerű a családi dráma a horrorban?

Az, hogy a horror műfaján belül nagyobb hangsúlyt fektetnek a traumatikus családi élményekre, a gyorsan változó eseményekhez kapcsolódik kulturális tájkép a generációváltás miatt, nemcsak a filmgyártásban, hanem a művészet tágabb világában is kifejezés. Egyrészt létezik a nagyobb tudatosság a mentális betegségekre traumatikus események eredményeként, valamint az ilyen típusú élményeket túlélő emberek iránti magasabb szintű együttérzés. A „kiváltó figyelmeztetéseket” és a „mikroagressziókat” gyakran kigúnyolják annak példájaként, hogy a fiatalabb nemzedék elvesztette az erejét, és hogyan nőtt fel. érzékenyek, de ezek a fogalmak azért léteznek, mert ma már többen mások traumatikus tapasztalatait fontolgatják ahelyett, hogy elutasítanák őket.

Ahogy a világ egyre globalizálódik, egyre több fiatal válik el azoktól, akik felnevelték őket, miközben egyik helyről a másikra költöznek munkát és megfizethető megélhetést keresve. Ezen túlmenően a politika egyre inkább megosztja, és az a politikai vélemény, amely egykor kellemetlen beszélgetés volt a vacsoránál, most valóban szétválaszthatja a családokat. A horrorfilmek új hulláma formát ad annak a nyomasztó szorongásának, hogy megpróbálnak menekülni a stresszes vagy egyenesen mérgező családi élet elől, amely folyamatosan pályára rángatja a rokonokat.

Végezetül, a moziban egyre nőtt a feminista szemlélet a növekvő (bár még mindig kicsi) filmek száma miatt. női filmesek. A Horror a közelmúltban megnövekedett nők által vezetett történetek körében, amelyeket maguk a nők készítettek, és még a férfiak által irányított filmek is dinamikusabb női főszereplőket mutattak be. Ennek eredményeként olyan filmesek, mint Jennifer Kent és Natalie Erika James, megpróbálják feltárni azokat a szorongásokat, amelyek azzal kapcsolatosak, hogy a nők elvárják, hogy felelősségteljesen gondoskodjanak a háztartásról. Ezek horror filmek felforgató módon veszik át a nők hagyományos szerepét a családi élet irányítóiként, és ez nem véletlen, hogy az ezekre a karakterekre nehezedő konzervatív nyomás gyakran szó szerint hajtja őket őrült.

The Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit magyarázata

A szerzőről