Wawancara Dome Karukoski: Sutradara Film Tolkien

Jika Anda akan membuat film biografi tentang J.R.R. Tolkien, Anda lebih baik tahu barang-barang Anda. Untungnya, Dome Karukoski adalah penggemar berat Middle-earth dan fantasi yang lebih luas jauh sebelum dia menjadi sutradara Tolkien. Sutradara Finlandia sebelumnya mengerjakan Tom dari Finlandia dan sukses besar di negara ini si pemarah, tetapi sekarang mengarahkan pandangannya pada kehidupan muda J.R.R., memetakan tahun-tahun awalnya hingga meletakkan pena di atas kertas Hobbit.

Kata-kata kasar layar duduk dengan Karukoski baru-baru ini di London untuk membahas membawa Tolkien untuk hidup.

Sebelum pindah ke Birmingham, di mana Anda memfilmkan hal-hal pedesaan?

Karena Birmingham tidak ada seperti 100 tahun yang lalu – dan ada alasan besar, disayangkan, dan tragis untuk itu. Jadi kami mencoba mencari di mana kami bisa menembak ini. Apakah kita menembak ini di distrik tua di London? Di mana kita menemukan tempat dengan infrastruktur ini? Kami memilih Liverpool Utara dan Manchester sebagai lokasi utama kami. Dan kemudian, tentu saja, Sarehole Mill dan bagian Shire ditembak sedekat mungkin – kami harus menemukan shire-nya. Kami tidak akan berkendara ke lokasi sebenarnya, karena secara produksi tidak mungkin. Satu-satunya lokasi yang harus otentik, tentu saja, adalah Oxford. Karena itu sangat instrumental. Dia tidak hidup selama itu di pedesaan. Dia pindah dari Afrika Selatan, jadi itu tidak terlalu penting baginya – tetapi Oxford. Jadi sangat penting dan penting bagi kami untuk melakukan pemotretan lokasi di Oxford.

Salah satu hal yang menonjol bagi saya saat menonton film adalah ketika dia naik dan melihat ke parit, dan ada naga. Efeknya terlihat luar biasa, seolah-olah ada naga sungguhan di sana. Seberapa sulitkah mendapatkan efek itu – banyak efek seperti itu – dalam film yang pada dasarnya adalah film biografi yang didorong oleh karakter dan dialog?

Itu adalah salah satu kekhawatiran besar saya. Sebagai penggemar Tolkien, saya ingin memasukkan elemen-elemen ini. Sekali lagi, Anda tahu, tidak ada yang selesai. Yang harus Anda pahami, pertama-tama, [tidak ada] yang berasal dari buku, karena dia belum menulis buku. Dan seperti yang dia sendiri katakan, tidak ada inspirasi satu lawan satu. Idenya adalah yang membantu adalah Anda tidak terhubung dengan apa yang sebenarnya ada di buku. Apa yang Anda hubungkan adalah – karena saya membaca buku sebelum saya melihat film Jackson, sebelum saya melihat semua hal fantasi hari ini – saya hanya bisa kembali ke imajinasi saya, bagaimana saya merasakan dunia itu. Dan kemudian Anda kembali ke bagaimana dia seorang pria muda membuat sketsa dunia itu; dia membangun garis. Jadi naga itu, tentu saja, adalah Fafnir. Ini kisah Fafnir, bukan Smaug atau Glaurung dari Silmarillion. Itu adalah Fafnir dan pikirannya tentang seekor naga, yang merupakan makhluk mitologis yang mewakili ketakutan terbesar Anda. Dalam hal ini kehilangan teman dan cinta Anda, jadi dia menghadapi ketakutan terbesarnya di dunia itu. Anda harus masuk ke dalam emosi, ke dalam apa yang karakter rasakan, dan dalam emosi yang dia lihat – karena dia memiliki pikiran yang jenius – inspirasi dan elemen, sketsa lukisan yang dia buat nanti menggunakan. Semoga berhasil, karena terjalin dengan emosi yang dia rasakan dan bukan hanya sebagai elemen fantasi dalam urutan aksi.

Anda menyebutkan sesuatu yang sangat penting tentang Tolkien dan asal-usulnya, yaitu bahwa itu bukan alegori meskipun ada area yang berasal dari hidupnya.

Tepat. Apa yang selalu saya katakan adalah bahwa itu adalah gejolak emosinya sendiri. Ini bukan Mordor dalam hal alegori, tapi dia secara emosional melihat kekacauan ketika berhadapan dengan kejahatan.

Tidak mungkin untuk melihat ke Depan dan tidak melihat Rawa, misalnya. Jelas ada hal-hal dari hidupnya yang memengaruhinya, tetapi bukan itu maksud teks atau cerita yang dia ceritakan. Seberapa sulit bagi Anda untuk memastikan Anda memasukkan elemen-elemen ini yang merujuk pada kemewahan dia akan membuat tanpa menyesatkan orang untuk berpikir, 'Oh, Lord of the Rings adalah tentang Perang Dunia SAYA?'

Saya pikir itu lebih mudah di film daripada di trailer. Di trailer, kami memiliki proses panjang untuk mendapatkannya sehingga mereka entah bagaimana tidak mencoba meyakinkan orang bahwa apa yang kami tunjukkan kepada mereka adalah Mordor Inggris. Itu sulit. Lebih mudah di film karena Anda perlahan membangun pertumbuhan emosional karakter, dan melalui itu pertumbuhan emosional karakter, visi dan elemen... Bukan hanya visi, tetapi juga apa yang dia dengar, bagaimana pohon berbicara. Ini belum Ent, tetapi pohon-pohon berbicara, mereka memiliki suara mereka sendiri. Jadi segala sesuatu yang ada datang dari perspektif pribadi seorang anak laki-laki. Tidak penting bagi saya untuk memasukkan elemen fantasi tertentu karena saya adalah penggemar Tolkien. Bagi saya, penting bagi saya untuk menunjukkan sebagai penggemar Tolkien bagaimana pikiran seorang jenius muda tumbuh. Dan semua elemen itu bisa diambil hampir dari mitologi apa pun… Jadi yang penting adalah menunjukkannya kepada seorang anak laki-laki siapa yang membaca semua mitologi ini dan bagaimana pikirannya berkembang, dan kemudian apa yang Anda lakukan adalah membuatnya berbeda.

Menjadi sedikit lebih luas dengan Tolkien, sejak awal Anda memiliki momen pengucapan. Apakah itu hal yang disengaja untuk menjernihkan semua kesalahan pengucapan namanya?

Itu sebenarnya ada di naskah. Adegan spesifik itu ada dalam naskah sebelum saya tiba. Kami menulis ulang beberapa draf setelah saya tiba, tetapi adegan itu ada di skrip. Aku hanya menyukai adegan itu. Saya pikir itu lucu karena saya juga salah mengucapkan namanya. Dalam bahasa Finlandia Anda mengucapkannya seperti kata-katanya, jadi kami mengucapkannya Tolk-en, tetapi dalam produksi kami mendengar begitu banyak orang mengucapkan Tolk-ine. Saya bertemu begitu banyak ahli Tolkien yang mengatakan secara spesifik berapa lama "e" itu. Jadi itu menjadi adegan yang menyenangkan untuk diam, meskipun kami menulis ulang naskahnya dengan banyak cara. Saya pikir dia banyak mengalaminya.

Anda berbicara tentang bagaimana skrip berubah. Apakah akhir, yang saya pikir merupakan akhir yang pas untuk cerita asal ini, selalu ditetapkan?

Tidak seperti yang ada di film. Itu satu hal yang melegakan, karena salah satu hal sebagai pembuat film ketika Anda membuat film biografi adalah bagaimana Anda mempersempit waktu. Dengan Tom of Finland, yang merupakan film bermasalah yang kami kerjakan selama bertahun-tahun, yang paling sulit adalah [kerangka waktu]. Dengan ini, penyempitan waktu cukup banyak telah dilakukan. Itu sama setidaknya dalam skrip pertama yang saya baca. Itu melegakan, dan juga mengejutkan karena saya tahu cerita C.S. Lewis dan firasatnya, tapi saya tidak tahu cerita ini. Itu semacam kilasan momen cinta, kisah persahabatan ini. Itulah sinema, cerita sinematik dan epik yang penuh emosi. Itu selalu ada dalam naskah.

Dari ide skrip itu, Anda menunjukkan dia tumbuh dari seorang anak-anak dan Anda memiliki lima aktor cilik yang tumbuh menjadi pemeran utama. Bagaimana pendekatan Anda dalam melakukan itu dan memastikan transisi terasa alami?

Nick I cast pertama, dan kemudian Lily berikutnya. Saya mulai dari Nick dan Lily, kami bertemu Nick dulu, tapi kami sudah mengikuti audisi beberapa anak laki-laki saat itu. Tapi begitu saya mengunci Nick sebagai Tolkien saya, dan kami dapat memastikan bahwa dia bisa datang dari X-Men lebih awal dan berada di film dan berlatih, maka kami mulai mengcasting anak laki-laki lain di sekitar Nick. Dan pada saat yang sama, kami memilih anak laki-laki – beberapa anak laki-laki yang mirip satu sama lain. Ketika kami memiliki paket, kami memulai latihan tingkah laku sehingga mereka akan berjalan bersama. Mereka akan bergerak dan memiliki tingkah laku tertentu, seperti apa tangan mereka yang kuat, bagaimana mereka duduk. Dan tentu saja itu harus berubah sedikit seiring bertambahnya usia, tetapi Anda menemukan cara itu. Nadia Stacey dalam rambut dan riasan melakukan pekerjaan yang bagus untuk mengubahnya. Jadi itu adalah sesuatu yang kami jaga, agar emosi Anda tidak berhenti ketika transisi terjadi.

Jelas salah satu poin pembicaraan besar seputar film ini adalah Tolkien estate, dan mereka mengabaikan film tersebut. Mengapa Anda berpikir demikian, dan apakah Anda memiliki perasaan tentang itu?

Sebenarnya, mereka belum melihat filmnya. Saya telah menawarkan mereka kesempatan untuk menonton film bersama saya, dan saya harap mereka menerima tawaran itu. Saya ingin sekali bertemu dengan mereka, untuk menunjukkan kepada mereka filmnya, untuk mendengar pemikiran mereka dan mendiskusikan mengapa kebebasan artistik tertentu telah diambil. Saya berharap, dan saya merasa seperti ketika mereka melihat filmnya, mereka akan melihat bahwa itu dilakukan dengan rasa hormat dan kekaguman dan cinta untuk karakter tersebut. Itu tidak menjelekkan karakternya, itu sangat benar secara emosional. Dan yang hebat dari pengumuman mereka adalah bahwa itu tidak bermusuhan, itu lebih seperti, "Kami tidak ada hubungannya dengan ini." Yang harus mereka lakukan agar mereka tidak mendapatkan 150 permintaan wawancara. Saya harap saya bisa duduk bersama mereka dan menonton filmnya. 9 dari 10 film dibuat tanpa warisan karena suatu alasan, karena meskipun itu adalah harta yang paling dicintai di dunia, Anda mulai melayani mereka dan bukan [membuat film] untuk Anda sebagai seorang seniman.

Pertanyaan terakhir: apa favoritmu? Lord of the Rings film set Jackson?

Oh, astaga. Karena Helm's Deep, yang kedua.

Bagaimana Pembunuhan Halloween Melakukan Cameo Loomis Tanpa CGI

Tentang Penulis