Braden R. Wawancara Duemmler: Apa yang Ada Di Bawah
Catatan: Ini berisi SPOILER untuk film What Lies Below
Penulis/sutradara dari Apa yang ada di bawah?, Braden R. Duemmler, membuka inspirasinya untuk film horor psikologis baru tahun 2020.
Genre horor mampu menguasai orang-orang dengan berbagai cara dan tahun 2020 berubah menjadi tahun yang menarik untuk horor. Banyak film yang sangat dinanti telah didorong untuk tanggal rilis yang tidak pasti, tetapi beberapa fitur telah menemukan distribusi melalui cara lain seperti pertunjukan drive-in dan opsi streaming. Apa yang ada di bawah? adalah film horor supernatural baru yang akan tayang pada bulan Desember dan menjanjikan kejutan dari formula lama.
Apa yang ada di bawah? berpusat di sekitar Liberty (Ema Horvath), seorang remaja yang kembali ke rumah dari kamp hanya untuk menemukan bahwa ibunya (Mena Suvari) sekarang bertunangan dengan orang asing misterius bernama John Smith (Trey Tucker). Ketegangan meningkat ketika John membuat penghalang antara Liberty dan ibunya, tetapi Liberty mulai takut akan yang terburuk dan curiga bahwa pacar baru ibunya terlalu bagus untuk menjadi kenyataan karena dia sebenarnya sesuatu yang jahat yang lebih mirip dengan salah satu
ScreenRant: Apa yang membuat Anda terpesona tentang hubungan keluarga yang berantakan dan mengapa Anda ingin menjadikan wilayah ini sebagai kekuatan pendorong untuk film horor pertama Anda?
Braden R. Duemmler: Saya pikir penonton horor adalah penonton paling bersemangat di dunia. Saya berada di "Midnight Madness" Festival Film Internasional Toronto ketika mereka menayangkan yang baru Penyihir Blair dan orang-orang menjadi gila dan panik karenanya. Mereka terutama menjadi gila ketika ada kematian yang baik dan seseorang terbunuh dengan cara yang efektif. Saya selalu berpikir bahwa tantangan saya sebagai pembuat film adalah untuk mengambil penonton yang sama dan membuat mereka menangis ketika seorang karakter meninggal, tidak menghibur, dan menjadi takut karenanya. Jadi pendekatan saya terhadap horor selalu membuat penonton sangat peduli dengan karakternya dan penonton bersorak agar mereka bertahan, bukan mati. Empati itulah yang benar-benar menghubungkan kita semua sebagai manusia dan merupakan jalan nyata untuk menciptakan rasa takut.
ScreenRant: Sebagian besar apakah film ini berhasil atau tidak adalah bagaimana John tampil. Apakah sulit untuk menemukan nada dan keseimbangan yang tepat untuknya?
Braden R. Duemmler: Saya masih ingat bahwa ketika kami pertama kali mengirimkan naskah kepada orang-orang, kami benar-benar mendapat berbagai reaksi tentang betapa menyeramkannya dia. Momen sentuhan bahu pertama dalam adegan ruang makan akan membuat orang berpikir bahwa dia adalah manusia yang mengerikan, sedangkan beberapa orang mengatakan kepada saya bahwa mereka bahkan tidak menyadarinya. Jadi ketika saya mendengar bahwa ada rentang emosi ini, saya memberi tahu Trey [Tucker]—aktor yang memerankan John Smith—bahwa kita perlu memiliki berbagai opsi dalam pengeditan untuk menaikkan atau menurunkan faktor creep tergantung pada bagaimana orang bereaksi ketika mereka melihat memotong.
Pada saat-saat seperti itu, Trey dan saya memiliki semacam "creep-o-meter" di mana pada akhir pengambilan saya akan memberitahu Trey untuk melakukannya di 5, atau di 7, atau di 3. Dia memiliki kontrol yang hebat sebagai seorang aktor sehingga dia bisa memutar kengerian itu naik dan turun dan kemudian ketika kami sedang mengedit dan melihat orang-orang itu. kadang-kadang sedikit lebih maju dari cerita, kami akan memanggilnya kembali dan kemudian melakukan sebaliknya jika kami pikir orang-orang tidak mengerti hal-hal.
ScreenRant: Area rumit lainnya dalam film ini adalah ikatan Liberty yang tumbuh dengan John dan bagaimana hal itu menjadi keretakan antara dia dan ibunya. Ini bukan hal yang sepihak dan Liberty pasti tertarik pada tingkat tertentu, yang bukan norma dalam cerita semacam ini.
Braden R. Duemmler: Kami benar-benar sadar akan hal itu. Libby berusia 16 tahun dan sedikit lebih tenang dan pendiam, jadi ini mungkin sedikit terlambat bagi seseorang untuk keluar dari cangkangnya, tetapi ini berhasil dalam kasus ini karena siapa ibunya baginya. Jelas disengaja untuk menggambarkan kebangkitan dan keingintahuan ini dalam diri Libby, yang sayangnya mendorong tindakan John dalam film.
ScreenRant: Kembali ke film-film horor yang mendekonstruksi dinamika keluarga yang lebih populer selama tahun 80-an dan 90-an, seperti Ayah tiri film. Apakah jenis film itu berpengaruh di sini?
Braden R. Duemmler: Saya menonton banyak film referensi sebelum saya menulis skenario dan beberapa film referensi untuk Apa yang ada di bawah? NS Biarkan Yang Tepat Masuk, Di Bawah Kulit, Keluar Saya menonton lagi, tetapi banyak narasi yang digerakkan oleh wanita, terutama oleh pembuat film wanita, karena saya merasakan tanggung jawab tertentu di sana untuk melakukan yang terbaik yang saya bisa. Saya tidak ingat apakah saya masuk ke tahun 80-an, tapi saya melihat gerakan di mana jika Anda menghilangkan elemen tertentu—seperti horor—film itu masih bisa berfungsi. Keluar adalah contoh yang bagus untuk itu karena bahkan jika Anda menyingkirkan seluruh perut menyeramkan masih ada cerita dalam rasisme diskrit keluarga dan itulah mengapa film horor yang dinamis. Saya pasti ingin mencoba mengambil ide-ide itu dan membantu mereka mempengaruhi Apa yang ada di bawah?.
ScreenRant: Anda pasti bisa melihat Dibawah kulit pengaruh. Saya akan bertanya tentang penggunaan cahaya dan warna Anda dalam film, yang sangat berbeda, tetapi berasal dari tempat yang sama.
Braden R. Duemmler: Saya sangat menyukai film itu. Seluruh adegan pantai dengan ibu berenang keluar adalah salah satu hal paling gila yang pernah saya lihat di film. Saya tidak tahu bagaimana mereka melakukannya. Ketika Jimmy [Jung Lu], sinematografer, dan saya berbicara tentang film, saya mengatakan kepadanya bahwa saya ingin menggunakan warna yang belum pernah kami lihat sebelumnya. Saya ingin itu terasa berbeda dan tidak normal melalui semua ini dan menyampaikannya melalui warna. Filmnya bahkan dimulai dengan tampilan yang lebih jenuh untuk membuatnya terasa lebih seperti rom-com, tetapi kemudian kami mencoba untuk secara progresif hilangkan kejenuhannya lalu masukkan warna-warna aneh ini—sian dan amber ini—yang biasanya tidak Anda lihat sebagai cara untuk membantu menunjukkan kepada John kebangkitan Smith.
ScreenRant: Ada sejumlah momen yang sangat menegangkan, seperti adegan mandi, yang membuat penonton tidak tahu persis apa yang terjadi dengan John. Apakah penting untuk menanam adegan seperti itu di sepanjang film untuk terus membangun rasa takut ini?
Braden R. Duemmler: Saya penggemar berat ketegangan dalam horor, lebih dari ketakutan melompat, jadi saya selalu kembali ke ekspresi Hitchcock tentang bagaimana saya lebih suka melihat orang makan di meja, memotong bom di bawah meja, dan kemudian memotong kembali ke percakapan daripada hanya melihat mereka meledak dari tidak ada tempat. Jadi saya mencari momen untuk mengeksploitasi dan memanipulasi ketegangan sebanyak mungkin. Banyak dari itu hanya berdasarkan informasi apa yang dimiliki penonton atau karakter. Pada saat itu, sederhananya, Libby tidak tahu bahwa John ada di sana.
ScreenRant: Perubahan besar dalam film ini adalah bahwa John adalah monster parasit. Bagaimana ide itu muncul dan apakah itu selalu menjadi bagian dari cerita?
Braden R. Duemmler: Itu tumbuh seiring berjalannya waktu. Pada akhirnya saya melihat film itu sebagai sebuah misteri. Ini tentu saja horor, sci-fi, dan semua hal yang berbeda ini, tapi intinya adalah misteri. Misteri berkisar tentang siapa John Smith, mengapa dia ada di sana, dan apa yang dia inginkan? Etos dari semua itu benar-benar tumbuh dari mencari plot yang bisa melengkapi yang terbaik. Saya perlu memotret di rumah danau karena itulah yang harus saya gunakan untuk memotret, jadi saya berpikir mengapa dia ingin menjadi seperti itu. sekitar air alami, yang kemudian mungkin memicu sesuatu tentang planetnya yang memiliki air alami tanpa garam. Di situlah lamprey masuk dan semua hal itu.
ScreenRant: Monster itu memiliki tampilan yang tidak biasa. Dari mana desainnya berasal dan apakah itu berubah sama sekali selama produksi?
Braden R. Duemmler: Ada beberapa Alien kuno dan hal-hal Reptil yang ada di sana. Juga beberapa ular yang memiliki sisik yang sangat tajam. Lamprey juga, yang saya sebutkan. Semua spesies menyeramkan ini datang bersamaan dengan konsepsi John. Jika Anda kembali dan menonton filmnya, Anda akan melihat bahwa di setiap adegan John menyentuh air atau minum air karena ia membutuhkan air untuk bernafas dan tidak dapat jauh darinya setiap saat. Alasan mengapa tembakan terakhir membuat semua orang berada di tangki air ini adalah karena mereka sedang dipersiapkan untuk dibawa ke planet yang semuanya air. Cahaya biru memungkinkan mereka, semoga, bernapas di bawah air. Tembakan terakhir adalah di mana semua ini seharusnya datang bersama dan klik masuk, yang tidak semua orang mengerti, tapi saya suka perdebatan yang dihasilkannya sesudahnya. Itulah maksud dari tembakan akhir, yang ada di ruang kargo kapal luar angkasa John.
ScreenRant: Ada momen lain yang sangat spesifik yang berbicara tentang semua itu juga, yang mungkin dilewatkan orang di mana bentuk monster John berjalan di atas air asin dan uap keluar darinya.
Braden R. Duemmler: Sepanjang film John terus mencari solusi untuk masalah yang mengadu air tawar dengan air asin. Spesiesnya berasal dari planet air tawar dan mereka tidak dapat bertahan hidup di garam. Mereka sangat alergi terhadapnya dan dapat membunuh mereka jika dikonsumsi. Libby memasukkan garam ke dalam air yang ada di lantai, sehingga uap yang keluar darinya sebenarnya adalah reaksi kimia—luka bakar—dengan apa yang dia alami di sana.
ScreenRant: Anda telah menyentuh bagian akhir, dan saya selalu sangat menghormati kesimpulan yang lebih rendah dan Anda benar-benar tidak main-main di sini. Apakah Anda selalu berencana untuk mengakhiri dengan catatan itu dan menyoroti bahwa ini adalah kejahatan yang jauh lebih besar dari yang diharapkan, atau apakah ada versi di mana Libby bertahan?
Braden R. Duemmler: Tembakan terakhir itu ada di kepalaku untuk waktu yang sangat lama. Sebenarnya, alasan semua korban John berambut merah adalah karena saya membutuhkan ciri fisik yang bisa dilihat dari kejauhan agar tembakan itu berhasil. Ketika saya menyadari bahwa satu-satunya sifat genetik fisik yang terlihat dari kejauhan adalah rambut merah, itu menjadi anomali genetik yang dicari oleh John Smith pada pasangan. Itu yang memungkinkan dia untuk kawin dengan spesies manusia. Dalam adegan perahu, ketika dia memberi tahu Libby bahwa dia memiliki sedikit warna merah di rambutnya, itu penting. Itu juga mengapa baris pertama Michelle dalam film adalah "Bagaimana menurutmu?" mengacu pada sekarat rambut merah pirangnya.
ScreenRant: Jelas Anda telah banyak berpikir tentang akhir film dan latar belakang John. Sudahkah Anda melihat lebih jauh ke depan dan apakah ini jenis cerita yang ingin Anda lanjutkan dalam sekuel?
Braden R. Duemmler: Ya, tentu saja. Saya memiliki ide sekuel ke mana arahnya, serta sudut pandang yang mungkin bisa bekerja lebih baik untuk serial TV. Siapa tahu, tapi saya terbuka untuk ide. Saya juga memiliki banyak proyek lain yang sedang saya kerjakan dan ini adalah pekerjaan yang penuh cinta sehingga saya mungkin mengerjakan beberapa hal lain terlebih dahulu dan kemudian kembali ke dunia ini. Saya ingin sekali mendapat kesempatan untuk menjelajahi bab kedua dari cerita ini.
Apa yang ada di bawah? tersedia di VOD pada 4 Desemberth, milik Hiburan Vertikal
Penulis Beetlejuice 2 Menjelaskan Mengapa Film Belum Terjadi
Tentang Penulis