Wawancara Set '47 Ronin': Keanu Reeves Berbicara tentang Permainan Pedang, Kehormatan & Balas Dendam

December 05, 2021
DiWawancara 47 Ronin Berita Film

click fraud protection

Pada bulan Juni 2011 Screen Rant mendapat kesempatan untuk melakukan perjalanan dengan sekelompok jurnalis terpilih ke set London dari penceritaan ulang fantastis Universal Pictures tentang 47 Ronin, yang dibintangi Keanu Reeves. (Melihat kita 47 Ronin atur laporan di sini.)

Sementara di sana, kami dapat duduk dengan Reeves untuk berbicara tentang belajar bahasa Jepang sehingga mereka dapat mengambil keduanya Jepang dan Inggris, apa yang membuatnya tertarik pada cerita, dan bagaimana film ini dibandingkan dengan beberapa film aksi sebelumnya seperti Istirahat Poin dan Matriks.

T: Apakah Anda benar-benar belajar bahasa Jepang atau hanya mempelajari dialog Anda dalam bahasa Jepang?

Keanu Reeves: Saya yakin Carl [Rinsch] menjelaskan bahwa dia ingin para aktor berbicara dengan perasaan asli. Jadi saya mencoba, ketika kita melakukan pengambilan Jepang, untuk menjadi akrab dengan dialog dalam bahasa Jepang. Saya telah mendapatkan beberapa instruksi tentang pengucapan. Ini menyenangkan. Untuk memainkan sebuah adegan, sangat fantastis dengan aktor Jepang. Pasti menyenangkan, sekaligus menantang bagi mereka untuk memainkan adegan mereka dalam bahasa Inggris. Saya tahu secara pribadi, itu selalu menarik bagi saya, ide akting dalam bahasa lain.

Tapi itu memiliki tantangannya. Sering kali ketika kami mendapatkan perubahan dalam naskah pada jam kesebelas, itu menjadi agak menakutkan karena Anda telah bekerja sangat sulit untuk memahami potongan dialog ini dan kemudian seseorang berkata, "Nah, bagaimana dengan ini?" dan itu sangat menantang. Tapi itu menyenangkan untuk mencoba dan hampir memiliki rasa bahkan ekspresi sederhana. Saya memiliki garis dengan Hiro Sanada dan saya hanya harus mengatakan, "Kamu adalah samurai." [Kata terjemahan bahasa Jepang] Itu memiliki perasaan yang berbeda…

Q: Apa yang pertama kali membuat Anda tertarik dengan film ini?

Cerita. Ketika saya pertama kali membaca naskahnya, itu semacam anugerah Barat. Karakter yang saya perankan, orang luar ini berusaha untuk dimiliki… Saya selalu membicarakannya sebagai kisah balas dendam dan cinta yang mustahil. Untuk drama, itu bagus. Itu menyebalkan dalam hidup, tetapi dalam film itu bagus. Jadi saya tertarik untuk itu. Saya tertarik pada pria yang merupakan orang luar, yang terlibat dalam budaya ini tetapi berada di luar budaya dan ingin menjadi bagian, dan siapa yang memiliki kesempatan untuk memperjuangkannya, cara memiliki dengan memperjuangkannya menyebabkan. Saya menemukan itu menarik dan cerita yang bagus.

kamu sudah terlibat dengan ini begitu lama. Bagaimana visi atau gagasan berubah sejak Carl bergabung? Apakah sudah banyak berubah sejak naskah aslinya?

Saya hanya melihat jalan di awal ketika Carl memiliki beberapa konsep yang dia tunjukkan kepada saya. Mereka memiliki beberapa papan dan melihat kostum tertentu, dan kuil dan beberapa lokasi. Kemudian, untuk beralih dari storyboard ke urutan seperti perburuan Kirin - ada perburuan binatang buas ini di bagian pembuka film - dan kemudian ketika saya sampai di London pada bulan Januari, [desainer produksi] Jan Roelfs mulai menyadarinya dan membangunnya dari konseptual ke sebelumnya Saya terkesan dengan skala dan penemuannya. Itu adalah salah satu hal yang menarik saya ke dalam cerita, skalanya. Sudahkah Anda melihat set? Itu keren. Saya suka gagasan untuk benar-benar berada di suatu tempat dan merekam sesuatu. Saya telah bekerja di konstruksi sebelumnya, dan saya menikmatinya juga, tetapi bagus untuk memiliki daging dan darah dan dinding, bahkan jika itu terbuat dari kertas atau plastik.

Apakah pendekatan aksinya sama uniknya dengan cerita lainnya? Bagaimana faktor pelatihan dan 3D?

Saya benar-benar menggali 3D. Hal yang saya suka tentangnya, dan yang saya temukan adalah ketika saya menontonnya dengan cara John Mathieson, juru kamera dan pencahayaan, bekerja adalah 3D…Sering kali ketika kita memikirkan 3D, kita memikirkannya hal-hal yang keluar dari layar, tetapi sebenarnya, Anda memiliki nol ini, ruang negatif ini, apa yang mereka sebut ruang negatif, yang merupakan adegan, apa yang difilmkan di ruang positif layar. hadirin. Seperti yang Anda dapat memiliki hal-hal yang keluar, Anda dapat memiliki semua kedalaman ini. Dengan "klasisisme tradisional" ini, Anda mendapatkan adegan ini dan ada cerita yang luar biasa, seperti set itu. Sekarang Anda melihat dan Anda dapat merasakan kedalaman dan masuk ke dalam cerita itu. Ini seperti berjalan ke atas panggung sementara aktor tampil, dengan cara tertentu. Saya sangat menyukai bagaimana mereka menggunakan potensi imersif 3D. Cantiknya.

Mereka mengambil risiko. Ada keagungan dan ada beberapa hal yang nyata dengan urutan Dejima. Jadi ada banyak tampilan berbeda: lokasi, alam terbuka, kuil, tempat tinggal orang. Saya dibawa ke tempat yang disebut Pulau Belanda, yang memiliki hal tersendiri. Jadi aspek itu sangat bagus untuk menjadi bagian dari itu.

Dari segi tindakan, akhir tahun lalu saya mulai belajar katana dan kami menjalani beberapa pelatihan. Rekan main saya, Hiroyuki Sanada cukup fantastis dengan pedang. Film seperti The Twilight Samurai, Last Samurai. Aku agak tumbuh dengan Sonny Chiba. Saya ingat kami melakukan tes kamera dan saya seperti, "Jadi, Hiro, berapa banyak film samurai yang telah kamu buat?" Dan dia berkata, "Dua puluh." Dan saya berkata, "Okkkkay." Kemudian saya bertanya kepadanya, “Berapa banyak yang telah Anda lakukan, lagi?” dan dia berkata, “Mmm, 30.”

Dan suatu hari di Los Angeles dalam pelatihan, dia datang karena dia ingin berbicara tentang pekerjaan itu. Dia melakukan pemanasan sedikit dan saya mengambil pelajaran dari pria ini, Tsuyoshi [Abe] dan dia berkata kepada Tsuyoshi, "Lakukan serangan overhead." Dan Sanada pergi dan ada pisau di jakunnya. Saya pergi, "Oke... ada barnya." [tertawa] Saya belum mencapainya.

Tapi dia sangat fantastis. Apa yang hebat tentang bekerja dengan seseorang yang sangat berpengalaman adalah dia sangat murah hati dengan bantuan. "Lihat di sini, taruh keseimbanganmu di sini, bergerak seperti ini, memeriksa formulir." Dia hebat dengan semua pemain dan semua orang, dia memastikan semuanya baik-baik saja. Bagaimana Anda memakai pedang Anda? Dia seperti karakternya [Kuranosuke] Oishi. Dia adalah pria yang memperhatikan semua orang. Dalam cara karakternya memperhatikan Ako, dia memperhatikan para pemerannya, dia memperhatikan produksinya.

Kami pernah bertarung bersama dan mereka melakukan pemotretan ini pada Phantom, yang merupakan kamera digital berkecepatan tinggi ini. Saya agak seperti manusia gua ini. Dalam gerakan super lambat, kami memiliki urutan ini. Setiap baris sangat indah dan saya suka berteriak jadi semoga itu akan menjadi kontras yang bagus. Dan mereka mencoba untuk memiliki pedang dua tangan tradisional. Hiroyuki benar-benar memperhatikan itu. Dan kemudian saya punya masa lalu yang lain, saya punya pelatihan lain di mana saya pergi ke hal-hal satu tangan.

Apakah ada pekerjaan kawat?

Ada satu urutan di mana mereka melakukan banyak hal. Saya hanya melakukan satu kawat sejauh ini. Itu bagus untuk masuk ke pelana. Saya harus melakukan hal ini di mana kami melarikan diri. Saya harus melompat dari elemen yang ditinggikan ini dan melompat ke bawah ke orang-orang ini. Itu tadi menyenangkan. Saya tidak bisa melakukan beberapa dari 60 jungkir balik. Tapi ada urutan lain di mana mereka melakukan beberapa hal kawat. Ini lebih membumi.

47 Ronin begitu Jepang dalam hal mendekati kehormatan dan pengorbanan; itu bukan yang biasa kita lakukan di Barat. Apakah Kai adalah karakter yang membuat kita mulai memahami Bushido? Itukah perannya?

Saya akan berpikir begitu, ya. Iya dan tidak. Aktor-aktor ini berjalan di lantai dan Anda mengerti, Anda tahu? Pada beberapa aspek yang lebih jelas: kehormatan, penempatan, status, ketenangan, cara mengekspresikan diri. Ide kehormatan, menjadi seorang samurai, salah satu interpretasinya adalah untuk melayani. Oishi, karakter Sanada-san, melakukan itu.

Anda melihat sebagian dari sudut pandang Kai, tetapi sebagian besar dari sudut pandang pembuat film. Dan saya tidak tahu apakah itu sangat asing bagi penonton barat, gagasan tentang kehormatan dan balas dendam. Saya pikir mungkin beberapa koleksi perilaku, tapi mungkin tidak, saya tidak tahu. Dalam hal seberapa dalam Anda membungkuk? Mungkin. Atau kapan Anda mengungkapkan sesuatu. Seperti bagaimana Anda mengungkapkan keraguan atau keintiman, Anda tahu?

Jenis penelitian apa yang Anda lakukan untuk memahami Bushido?

Saya tidak tahu apakah saya mengerti Bushido, tetapi bagi saya itu... Saya menonton banyak film samurai. Menghabiskan waktu dengan para aktor, menghabiskan waktu dengan Hiro. Saya hanya berbicara tentang, dalam adegan ini, apa yang bisa kita lakukan? Hiro memberi saya sore yang menyenangkan di mana saya berkata, “Oke, busur. Apa yang kita lakukan?" [tertawa] Saya pergi ke sekolah dengan cara duduk yang berbeda dan di mana harus meletakkan tangan dan tingkat apa yang harus dihormati. Beberapa dari…seperti The Way of the Samurai dan membaca sedikit tentang pemikiran dan perspektif Jepang.

Sebagai contoh, banyak orang telah berbicara tentang, “Apakah yang dilakukan 47 Ronin itu benar? Haruskah mereka bertengkar malam itu? Bukankah seharusnya mereka bertengkar malam itu?” Ada beberapa orang yang mengatakan, “Mereka seharusnya bertarung malam itu dan mati mencoba.” Dan kemudian ada orang lain yang berkata, "Apa yang mereka lakukan baik-baik saja, mereka kembali." Dan itu percakapan.

1 2

Tunangan 90 Hari: Tania Berbagi Sejarahnya Dengan KDRT & Pelecehan