Wawancara Adam Robitel & Leigh Whannell: Insidious 4
Adam Robitel adalah seorang sutradara, aktor, penulis skenario, dan produser Amerika. Ia paling dikenal karena karyanya dalam genre horor, setelah menyutradarai film bergenre pengusir setan Pengambilan Deborah Logan dan menulis di Aktivitas Paranormal: Dimensi Hantu. Leigh Whannell adalah seorang penulis skenario, produser, sutradara, dan aktor Australia. Dia paling dikenal karena kontribusi dan partisipasinya dengan genre horor, setelah menulis film untuk temannya, sutradara James Wan. Whannell menulis Gergaji, Keheningan Mati, dan skenario untuk berbahaya waralaba. Adam Robitel dan Leigh Whannell telah bekerja sama Insidious: Kunci Terakhir, dengan penyutradaraan Robitel dan penulisan Whannell. Film ini dirilis dalam format digital pada 20 Maret 2018 dan dirilis dalam bentuk DVD & Blu-ray pada 3 April 2018.
Screen Rant berkesempatan berbincang dengan sutradara Adam Robitel dan penulis Leigh Whannell pada press day, di mana kami membahas seperti apa proses pemanfaatannya. efek praktis atas efek CG dalam film horor, bagaimana efek praktis mengakar film lebih jauh ke dalam kenyataan, dan apa inspirasi di balik Elise's latar belakang.
SR: Saya suka berbahaya franchise dan saya sangat menyukai fakta bahwa kalian kebanyakan menggunakan efek praktis dan saya pikir elemen itu hilang dengan banyak film saat ini. Bicaralah padaku mengapa keputusan itu penting bagi kalian.
Adam Robitel: Banyak dari itu adalah kebutuhan terus terang, karena Anda tidak memiliki anggaran VFX yang besar, tapi saya pikir berbicara untuk kami berdua, tapi saya akan selalu terlihat lebih baik. Kami akan tergantung pada situasi. Seperti, saya suka di film pertama saya, kami harus melakukan hal rahang yang diperpanjang ini dan kami mencoba melakukannya secara praktis dan itu adalah bencana. Jadi dengan itu menjadi dan menjadi tidak efektif. Itu sangat tergantung, saya pikir pada elemen dan apa yang dibutuhkan. Tapi untuk makhluk, maksud saya itu hanya tidak punya otak. Seperti, menarik untuk menonton Mama, misalnya, mereka menyukai tampilan Mama, Javier Botet, dan dia terlihat sangat sulit dipercaya, tetapi kemudian mereka menutupinya dengan sekelompok CGI seperti Anda, saya tidak bisa melihatnya itu. kamu tahu?
Leigh Whannell: Maksud saya, saya tentu tidak ingin melukis diri saya sebagai, Anda tahu, penginjil untuk efek praktis atau semacam pria anti CG karena itu benar-benar alat. Seperti pembuatan film adalah kotak peralatan ini dan Anda menggunakan apa yang sesuai dalam kaitannya dengan cerita. Jika Anda membuat film tentang, Anda tahu, invasi alien dihentikan oleh Pahlawan Super, Anda perlu, saya yakin CG untuk melakukannya dan, dan eh, jadi ini tentang melihat cerita yang Anda miliki dan menerapkan alat itu ke dia. Saya akan mengatakan bahwa ketika datang ke genre horor, bagi saya, hal yang paling menakutkan adalah ketika sesuatu benar-benar ada dalam bingkai. Anda tahu, hal paling sederhana dalam film horor dapat menakuti Anda karena kurangnya ekspresi yang lebih baik. Anda tidak perlu melakukan semacam senam teknis untuk menakut-nakuti orang. Ini bukan film aksi dalam film aksi, ini semua tentang vitalitas ini, dan energi dari apa yang terjadi di adegan yang diharapkan memicu adrenalin penonton. Bagi saya dalam film horor, hanya melihat ke koridor panjang dan melihat seseorang berdiri di sana, hal paling sederhana di dunia, memiliki dampak yang sangat besar bagi saya. Sampai hari ini, saya masih memikirkan pertama kali saya melihat Shining dan betapa takutnya saya. Jika Anda kembali dan Anda benar-benar mendekonstruksi film itu, semuanya sangat sederhana. Maksudku, kecuali untuk menuangkan berliter-liter darah dari ketinggian. Tapi di luar itu, semuanya sangat mendasar dan sederhana dan menurut saya CGI cocok dengan itu.
Adam Robitel: The Lady In 237 sangat menakutkan, dan bahkan seperti yang saya katakan kepada Leigh sebelumnya, seperti Anda mulai menebak-nebak diri sendiri dan seperti, oh, haruskah saya membuat iblis lebih humanoid dan semacamnya. Seperti pria yang tidak bisa bernapas di Insidious 3 sangat manusiawi. Dan saya pikir takeaway saya ke depan adalah semakin manusiawi, semakin menakutkan.
Leigh Whannell: Ya. Itu perlu taktil. Jika Anda bisa menyentuhnya. Segera setelah saya melihat sesuatu di layar yang tidak dapat saya sentuh, saya agak terlepas dari filmnya.
SR: Saya setuju. Itu karena rasanya sangat relatable ketika Anda memiliki elemen itu. Itu elemen nyata bagi saya.
Leigh Whannell: Seratus persen, seperti yang saya duga, saya tumbuh di era yang berbeda. Seperti, Anda tahu, saya dibesarkan di apa yang secara tidak sopan disebut era VHS, Anda tahu? Itu adalah waktu yang menarik, terutama tahun delapan puluhan karena itu terjepit tepat antara tahun enam puluhan dan tujuh puluhan dalam hal-hal kuno, Anda tahu, abad pertengahan semacam ini. Dan kemudian ledakan CGI tahun sembilan puluhan dengan Jurassic Park. Jadi Anda bisa mengatakan bahwa tahun delapan puluhan adalah puncak efek praktis. Dan ada beberapa film horor. Tidak terlalu banyak, tetapi ada beberapa film dari tahun delapan puluhan yang bertahan dengan sempurna hari ini. Saya sedang memikirkan film seperti The Thing, The Fly. Anda kembali dan menonton The Thing, tidak ada satu pun tali boneka yang terlihat. Tidak ada yang terlihat palsu dalam film itu. Efek praktisnya begitu sempurna sehingga saya menantang anak mana pun hari ini untuk menonton film itu dan mengatakan bahwa itu tipuan atau palsu dan saya lebih menikmatinya. Mungkin saya adalah produk dari zaman saya, tetapi saya lebih menikmati efek praktis The Thing daripada alien CGI. Meratakan Kota New York.
SR: Mengganti persneling sebentar dan saya tahu bahwa dengan setiap film, setiap film yang Anda lakukan Anda mempelajari sesuatu atau Anda mengambil sesuatu darinya. Apa tentang film ini yang dapat Anda ambil dan ingat? Seperti, OK, inilah yang saya pelajari berbahaya 4?
Adam Robitel: Yah, saya pikir itu salah satunya untuk saya. Itu hanya akan kembali ke manusia biasanya lebih menakutkan. Karena aku ingat bahkan kita sedang membicarakan seperti, apa hal barunya? Seperti, apa yang akan dilakukan David Lynch? Seperti, adegan seperti di Lost Highway dengan siapa namanya masuk dan dia sedang menelepon, Robert Blake. Tidak ada yang lebih menakutkan karena kemanusiaan itu menakutkan dan semakin banyak fantasi yang Anda jalani, saya pikir itu keren. Ini visual dan bisa menjadi ikon tetapi tidak menakutkan seperti sesuatu yang lebih membumi. Jadi itu pasti satu untuk saya. Dan Anda tahu, lihat, kami memasang ekstensi dan hal-hal yang belum pernah saya lakukan sebelumnya dan menempatkan penjara di belakang rumah. Jadi itu adalah kurva belajar bagi saya juga.
Leigh Whannell: Ya. Saya berusaha sangat keras untuk memikirkan sesuatu karena saya, saya tidak mengarahkan filmnya. Adam mengarahkannya. Dia adalah kolaborator yang hebat dan benar-benar bersedia untuk mengatakan OK, saya orang baru di keluarga Insidious.
Adam Robitel: Saya akan memberi tahu Anda satu hal meskipun saya akan katakan adalah, karena saya belum mendapatkan banyak kekurangan darinya, tetapi saya pikir para penggemar akan lebih marah karena tidak ada kabut. Dalam adegan penjara, saya pikir, yah, Anda tahu, kita akan dicerca, tapi seperti A.D. kita yang telah mengerjakan tiga juga, jadi Anda tahu, ketika Anda mulai berkelahi, kabut akan muncul dan Anda memiliki waktu yang terbatas untuk menembak. film. Itu hanya keputusan strategis untuk tidak menghabiskan waktu mengkhawatirkan kabut. Itu adalah sesuatu yang menariknya tidak muncul, tapi saya tahu kalian, kalian memiliki hal yang sama, karena mereka ditembak dan seperti gedung apartemen besar dengan lorong-lorong dan barang-barang lainnya. Anda tidak memikirkannya, tetapi seperti, hanya untuk mengisi set itu terkadang membutuhkan waktu 45 menit dan kemudian ditendang. Itu adalah sesuatu yang saya memilih untuk tidak melakukannya hanya demi waktu, tetapi saya pikir pasti saya akan mendapatkan orang-orang yang akan menjadi seperti, di mana kabutnya?
SR: Dengan film ini, apakah ada adegan yang Anda sukai, wow, saya benar-benar ingin membuat ini berhasil atau masuk ke film tetapi tidak berhasil?
Leigh Whannell: Ada satu adegan yang saya tulis di naskah di mana Elise, kami benar-benar melihatnya di ekstra. Elise datang ke jendela dan aku merasa entah bagaimana itu tidak cukup sampai di sana. Melakukannya? Keduanya. Adam dan saya seperti, kita harus memotong ini dari film.
Adam Robitel: Ya. Ini adalah pertama kalinya saya berkendara ke tempat kerja orang lain. Ini seperti permainan telepon di mana saya mencoba memasukkannya ke dalam kepalanya. Saya yakin Anda mungkin akan menembaknya dengan cara yang berbeda dari saya.
Leigh Whannell: Ya. Saya mungkin menulis dan tidak tahu bagaimana melakukannya.
Adam Robitel: Anda mengandalkan tim Anda. Itu sulit juga karena itu juga di awal film dan Anda tidak mau, hal besar saya adalah Anda tidak ingin melihat iblis terlalu dini karena kemudian Anda seperti, ke mana Anda pergi dari sana? Tapi ya, ketakutan jendela itu sulit karena saya bisa melihat kami akan samar-samar melihatnya. Dan kemudian ketika benda itu jatuh, saya akan menghapusnya. Bagaimana Anda melakukannya?
Leigh Whannell: Saya akan memiliki tirai yang terbuka sejauh ini (sekitar 6 inci) dan Anda akan dapat melihat sejauh ini tangan seseorang dan kemudian perlahan-lahan mengangkatnya, terus mengangkatnya, dan kemudian seperti orang buta di sini, orang itu akan berjalan jauh.
SR: Itu menarik. Sangat menarik. Mendengarkan kalian suka berkolaborasi dan berbicara tentang...
Adam Robitel: Ada hal-hal lain juga, seperti kami menembak itu di lokasi dan kemudian ingin mendapatkan siluet mereka harus mengambil cahaya, pop melalui teras depan rumah.
Leigh Whannell: Lihat, saya tidak akan membuat siluet itu.
Adam Robitel: Anda akan penuh...
Leigh Whannell: Saya akan memiliki tirai yang tidak dapat Anda lihat. Apa yang Anda lihat hanya akan menjadi apa pun yang ingin Anda katakan melalui orang buta.
Adam Robitel: Masalah lain yang kami miliki, itu adalah iblis, desainnya belum selesai. Jadi kami tidak punya. Javier Botert tidak ada di kota, jadi kami harus menyembunyikan seorang pria pengganti. Pada hari kita tidak bisa, aku hanya akan kembali. Ini seperti penafian sekolah film tentang mengapa saya tidak bisa melakukan ketakutan indah Anda seperti yang saya inginkan. Um, ya, kami memiliki seorang pria berdiri yang bahkan tidak dibuat-buat. Anda ingin kertas toilet melilit lengannya.
Leigh Whannell: Itu pembuatan film.
SR: Pertanyaan terakhir yang saya miliki adalah, saya menyukai konsep film terakhir. Saya suka menjelajahi latar belakang Elise. Ini benar-benar menarik bagi saya. Apa inspirasi di balik cerita itu?
Leigh Whannell: Saya sering, ketika saya duduk untuk menulis sekuel pertanyaan pertama bagi saya selalu, OK, apa yang belum saya lakukan? Anda tahu, saya telah terlibat dengan beberapa sekuel. Saya menulis dua sekuel Saw. Film Saw kedua dan ketiga. Dan saya telah menulis semua film yang berbahaya, jadi dalam beberapa hal hampir terasa seperti veteran sekuel, tetapi ketika saya duduk, pertanyaan pertama adalah apa yang belum saya lakukan? Dan saya menulis daftar hal-hal yang belum pernah dilihat. Bahkan jika itu adalah hal-hal kecil. Um, seperti salah satu hal yang saya ingat menulis, eh, pada tahap perencanaan itu, yang omong-omong selalu tahap penulisan skenario favorit saya adalah tahap perencanaan sebelum Anda benar-benar harus menulis kata-kata. Dan saya ingat menulis bahwa kami belum pernah melihat suasana pedesaan. Itu selalu berada di lingkungan pinggiran kota di sebuah rumah. Dan saya seperti, OK, jadi tiba-tiba, hanya pemikiran seperti itu yang memicu ide ini, OK, jika Elise berasal dari kota kecil, mungkin kita kembali ke sana, mengapa dia kembali ke sana? Ini seperti boneka kecil Rusia di mana setiap ide mengarah ke ide kecil lainnya.
Saya suka menyimpannya dengan sangat tidak sadar. Saya tidak ingin perencanaan cerita menjadi terlalu matematis. Saya suka berjalan-jalan jauh. Sering Kali saya akan, Anda tahu, saya menelepon dan saya akan mendengarkan musik semacam itu membuat saya dalam mood dan saya akan berjalan-jalan dan hanya memikirkan soundtrack. Ya. Saya membuat soundtrack untuk masing-masing, untuk setiap skrip yang saya tulis sebelum saya mulai menulis, saya benar-benar membuat soundtrack. Saya baru saja mengumpulkan trek yang berbeda yang membangkitkan sesuatu dan saya duduk di sana dan saya hanya mendengarkan soundtrack ini berulang-ulang dan uh, cukup ikuti saja kereta ini di mana ceritanya. Jadi dalam menjawab pertanyaan Anda, itu hanya berkembang di kepala Anda, Anda seperti, satu langkah mengarah ke langkah berikutnya. Anda seperti, oke. Jadi dia di kota kecil. Dari situlah dia berasal. Mengapa dia pergi? Mungkin ayahnya kasar. Ini sebenarnya bagian yang sangat menyenangkan dari mendongeng di mana itu bisa menjadi apa saja karena Anda belum terikat pada apa pun. Anda tidak terbatas dalam jangkauan Anda ke mana cerita itu bisa pergi. Saya akan mengatakan bahwa ide untuk mengikuti Elise kembali ke kampung halamannya dan berbicara tentang ayahnya yang telah kasar, benar-benar seperti baru saja berevolusi secara organik dariku berkeliaran dan dia akan membiarkannya muncul, kamu tahu?
Insidious: Kunci Terakhir sekarang digital dan Blu-ray.
Ending Dune Dijelaskan