Wawancara 'Jack Ryan': Kevin Costner Bicara Sekuel, Penyutradaraan & Chris Pine

Sudahkah Anda mendapatkan masukan kreatif untuk karakter Anda?

Kevin Costner: Ya, dan karena saya telah membuat film, saya harus memahami bahwa ini bukan film Thomas Harper, ini adalah film Jack Ryan.

Anda harus memahami apa yang Anda lakukan. Itulah yang ini dan itu sedang diatur. Jika menurut kami beberapa baris menjelaskan hal ini dengan lebih baik, Kenneth mengizinkan masukan itu dan dia tahu bahwa saya tetap berada di dalam garis film yang ingin dia buat, jadi ada momen-momen kecil. Akan ada itu, terutama jika tidak ada latihan, karena jika Anda tidak memiliki latihan, Anda belum menguji film dengan cara apa pun. Sebagai seorang aktor, Anda belum mengujinya. Jadi, ketika seseorang berkata kepada Anda, 'inilah naskahnya' dan Anda berkata, 'Saya pikir perlu beberapa hal di sini' - Anda memiliki seseorang yang mau mendengar itu atau tidak mau mendengarnya.

Sering kali Anda melakukan pekerjaan Anda dengan skrip, seperti ketika saya melakukan pekerjaan saya dengan skrip - jika saya melakukannya

Rentang Terbuka, Aku bisa mendengar Annette Bening berbicara. Saya tahu sebagai seorang aktris dia bisa pergi dari sini ke sini dengan garis-garis itu, dan jika dia tidak bisa, maka saya akan membuat garis itu agar dia bisa. Jadi, ketika Annette Bening mendapatkan naskah, dia tidak memberi tahu saya bahwa dia tidak bisa sampai di sana. Saya sudah tahu dia tidak bisa sampai di sana - Anda tahu apa yang saya maksud? Jika Duvall ada di sana, aku sudah tahu dia tidak bisa membuat benda itu kecuali kita melakukan hal ini. Jadi, saya mencoba mengampelas naskah sebelum para aktor sampai di sana karena para aktor biasanya panik. Mereka berkata, 'bukankah ini cerita Tom Harper?', Atau 'bukankah ini cerita Catherine Muller?' Semua aktor berpikir bahwa ini adalah cerita mereka dan Anda menjawab, 'tidak, ini ceritanya. Ini adalah bagaimana Anda cocok, ini adalah bagaimana Anda berhasil '. Jadi, penting dengan bagian-bagian kecil bahwa ada momen di mana ibu mereka akan menyukai mereka dalam peran itu.

Dengan Hatfields dan McCoys kalian mengambil risiko yang tampaknya besar yang terbayar dengan cara yang besar dan itu membuktikan kepada orang-orang bahwa sesuatu yang mereka katakan tidak dapat dilakukan dapat dilakukan. Apakah ini membuka pintu untuk hal-hal yang orang-orang skeptis?

Oh ya. Kami adalah keseluruhan bisnis persepsi. Sekarang tiba-tiba berhasil, kita semua bisa melakukannya. Tidak ada risiko dalam melakukan Hatfields dan McCoys. Risikonya adalah ketika saya memberi tahu mereka bahwa saya tidak akan melakukannya kecuali mereka melakukan keseluruhan cerita. Apa yang akan terjadi adalah dua malam, dan bukan itu ceritanya. Saya dapat mengatakan dalam pikiran saya bahwa itu adalah tiga malam - enam jam, lima setengah - apa pun itu. Jadi, jika saya akan terlibat maka mereka harus melakukan itu. Itu memaksa mereka keluar dari konvensi yang menurut mereka berhasil, yaitu dua malam. Ini seperti, 'whoooaaa! Mereka tidak bekerja lagi. Mereka belum bekerja sejak Roots'. (Tawa). Mereka tidak benar-benar mengatakan itu, saya pikir, 'Wah, bukankah ini cerita yang Anda ingin aktor lain lakukan?' Saya berkata, 'Saya bisa melihat ini dan Anda tidak bisa menyelesaikannya dalam dua malam' .

Jadi, risiko bagi saya adalah melakukan sesuatu yang akan jatuh ke dalam kebijaksanaan konvensional. Saya tidak ingin bertengkar nanti - saya melakukannya saat itu, duduk sedekat Anda dengan saya, dengan kepala saluran itu. Saya berkata, 'Saya akan melakukan ini jika Anda berjanji untuk melakukan keseluruhan cerita. Sekarang, saya tidak membuat Anda melakukan itu, tetapi saya tidak melakukannya kecuali itu. Jadi apa yang ingin Anda lakukan?’ Kami membuat kesepakatan di seberang meja dan dia memenuhinya. Itu tidak membuat saya jenius, itu hanya membuat saya yakin tentang apa yang saya yakini sebagai cerita yang lengkap. Saya yakin bahwa jika mereka membuat dua malam - itu akan menjadi risiko. Risikonya adalah berpikir bahwa Anda memiliki cerita yang hebat, lalu mencari tahu apa yang akan Anda hilangkan. Itulah risikonya. Anda tahu, ada banyak aktor di kota ini yang ada di film itu yang tidak akan lolos.

Saya ingin tahu tentang proses Anda sebagai aktor dan sutradara. Beberapa orang lebih suka dua pengambilan, seperti yang dilakukan Clint Eastwood, sementara beberapa orang lebih suka 50 pengambilan seperti David Fincher. Sebagai seorang aktor saya ingin tahu apa yang Anda sukai dan sebagai sutradara saya ingin tahu apa yang Anda sukai?

David tidak 50 mengambil? Itu Kubrick. Itu Kubrick. Dia pria yang sangat berbakat. Anda tahu, saya pergi sampai saya pikir saya memilikinya.

Sebagai aktor atau sutradara?

Sebagai direktur. Sebagai seorang aktor Anda harus menunjukkan diri Anda. Seseorang berkata, 'Saya mengerti', jadi jika itu dua take, atau tiga take kemudian dan mereka ingin melanjutkan, saya pikir kami tidak mendapatkannya. Saya harus mempercayai mereka, atau saya akan berjuang untuk satu lagi. Saat saya menyutradarai, saya melakukan segalanya. Saya memiliki kecenderungan untuk mengubah diri saya sendiri. Saya tidak mengganti aktor lain, tetapi saya memiliki kecenderungan, ketika saya mengarahkan diri saya untuk pergi, 'oke, saya mengerti'. Dan sesekali seseorang yang dekat dengan saya akan berkata, 'mengapa Anda tidak melakukan pengambilan lagi? Mengapa Anda terburu-buru sendiri? Karena Anda selalu bergegas untuk membantu aktor lain dan kemudian Anda berkata, 'Saya mengerti'. Jadi, Kevin tidak meluangkan waktu dengan penampilan Anda. Luangkan waktu lagi.’ Anda tahu? Itu saran yang bagus.

Saya telah melihat pengambilan di mana kamera kembali ke sini dan saya berbicara dengan Anda, aktor dan saya berpikir, itu bagus, bagus, bagus dan akhirnya saya melihat kembali ke harian dan saya pergi, mengapa saya pergi 'itu bagus'? Seseorang memberi tahu saya bahwa saya di depan kamera. 'Jadi pengambilan yang benar-benar bagus itu tidak bagus lagi?' dan mereka menjawab, 'ya'.

Itu benar. Apa anda punya anak? Saya punya tujuh - oke. Jika Anda pernah memiliki anak kadang-kadang Anda pergi ke sekolah kecil mereka, atau mungkin Anda pernah memiliki pengalaman dengan orang tua Anda sendiri. Ketika mereka menyanyikan sebuah lagu dan Anda pergi, 'Rudolph si Rusa Hidung Merah' seperti yang kami latih di rumah. Anda membantu mereka. Anda melakukannya sebagai sutradara - Anda mencintai aktor Anda - Anda ingin mereka menjadi hebat. Saya menonton Michael Gambon dan dia hebat dan saya berpikir, 'Saya tidak bisa mengarahkan film ini. Dia baik! Dia sangat baik. Seperti Cadillac, bagaimana dia bisa masuk ke sana. Dia baru saja keluar dari sana'. Dia sangat bagus dan Anda hanya berpikir, 'Saya baru saja mengarahkan Michael!'.

Anda telah berbicara tentang memiliki lebih banyak orang barat di dalam diri Anda. Ada apa dengan genre yang membuat Anda kembali lagi?

Anda bisa mengatakan hal yang sama tentang orang-orang yang melakukan luar angkasa, atau melakukan film CIA - seperti, jangan masukkan saya ke dalam kotak. Saya suka mengunjunginya karena ketika mereka selesai dengan benar, saya pikir itu adalah potongan film yang sangat indah. Mereka menyoroti betapa sulitnya bagi nenek moyang Anda yang menemukan jalan mereka ke Amerika untuk mencari nafkah bagi diri mereka sendiri.

Jika Anda melakukannya dengan benar, Anda benar-benar menciptakan dilema yang sangat menarik di mana Anda pergi, 'Woa! Saya tidak tahu apakah saya sekuat itu'. Saya tidak berbicara tentang Spaghetti Western di mana Anda membunuh banyak orang - dan orang-orang seperti itu. Saya berbicara tentang salah satu yang mengaturnya hingga bagaimana Anda melindungi istri Anda dari dua atau tiga pria yang mengatakan mereka menginginkan air tetapi mungkin mengambil apa pun yang mereka inginkan. Barat sangat menakutkan. Kota ini seperti, seperti salah satu peradaban kuno, tetapi dalam hal modern, Amerika tidak memiliki apa-apa sampai 200 tahun yang lalu. dan omong kosong yang kami buat 200 tahun yang lalu, kami bahkan tidak memilikinya. Itu digantikan oleh barang-barang modern. Itu seperti Taman Eden di sana selama 800 tahun.

Kisah mereka adalah tentang orang-orang yang pergi ke barat, harus menunggu selama tujuh, delapan hari hanya untuk kerbau lewat di depan mereka karena - kita berbicara tentang lebih dari satu juta. Mereka takut, jadi kereta wagon hanya menunggu. Anda tidak membayangkan itu, Anda tidak bisa membayangkan itu - dan itu nyata. Jika Anda membuat western yang sangat bagus, ini bukan hanya tentang tembak-menembak, bukan. Ini tentang, 'bagaimana saya bisa berada di tempat yang buruk di sini? Bagaimana saya bisa melawan orang-orang ini?’ Jika Anda melakukannya dengan serius, ini Shakespeare kami. Jika Anda melakukannya dengan buruk, itu mengembalikan genre.

Saya suka mengunjunginya kembali, saya harap ketika saya melakukannya setiap kali saya memajukannya dalam beberapa cara. Saya hanya menyukainya, saya suka gagasan tentang seorang pria, yang semua harta miliknya ada di punggungnya. Ada sesuatu yang keren tentang itu. Lihat apa yang kita miliki. Beberapa pria, bebas pergi ke mana pun dia mau dan membuat hidupnya sendiri.

___________________________________________________

___________________________________________________

Jack Ryan: Rekrut Bayangan tayang di bioskop pada 17 Januari 2013.

Thanos Tidak Pernah Salah Captain America (Dia Tak Terelakkan)