Bina Daigeler tahun 1899 Tentang Memasukkan Surealisme ke dalam Kostumnya

Netflix 1899 adalah karya lanjutan dari Baran bo Odar dan Jantje Friese, pemikir jenius di balik kesuksesan kultus tersebut Gelap. Kedelapan episode tersebut dirilis minggu lalu, menawarkan kepada pemirsa sebuah misteri menghantui yang mengikuti penumpang imigran sebuah kapal dalam perjalanan ke Amerika Serikat. Realitas terpecah di setiap episode, saat karakter di dalamnya mulai mempertanyakan apa yang mereka ketahui dan mengungkapkan latar belakang menyakitkan mereka untuk dikonsumsi penonton. Namun terlepas dari unsur supernatural yang melingkupi cerita utama, periode waktunya memerlukan perhatian terhadap detail dan kombinasi akurasi sejarah dan pilihan kreatif berdasarkan karakter.

Dibintangi oleh Emily Beecham (Ke Tanah Tandus) Dan Gelap's lynchpin Andreas Pietschmann, 1899 dibuka dari sudut pandang peneliti otak Maura (Beecham) tetapi dengan cepat memperluas jangkauannya hingga mencakup beberapa penumpang dan versi realitas masing-masing. Sedangkan Kerberos adalah kapal yang menjadi setting utama serial tersebut, tragedi misterius kapal lain bernama Prometheus bersembunyi di latar belakang sebelum menjadi bagian besar darinya cerita. Tak lama kemudian, surealisme yang mendominasi plot menyatu dengan kiasan fiksi ilmiah yang menciptakan narasi yang berbeda dari yang ada di kanon Netflix baru-baru ini, termasuk

Gelap diri.

Kata-kata kasar di Layar berbicara dengan desainer kostum Bina Daigeler, yang sebelumnya mengerjakan proyek bersejarah seperti tahun 2020-an Mulan dan Netflix Narkoba, tentang kolaborasinya dengan pencipta. Dia berbagi bagaimana dia mencocokkannya 1899 karakter dan kepribadian hingga pakaian dan bagaimana dia menavigasi suasana nyata dari serial tersebut.

Bina Daigeler Pada Kostum 1899

Kata-kata kasar di Layar: Ya menonton Gelap mempengaruhi minat Anda di dalam 1899, dan seberapa banyak yang Anda ketahui tentang proyek baru saat Anda mendaftar?

Bina Daigeler: Saya sudah berbicara dengan Bo [Baran bo Odar] dan Jantje sebelum mereka memulai Dark. Saya akan melakukan Dark, tetapi itu tidak berhasil karena jadwal kami. Kali ini, saya benar-benar ingin menjadi bagian dari perjalanan ini.

Saya memiliki kitab suci naskah, dan saya tahu sedikit ke mana tujuan kami. Bukan berarti semua naskah ditulis, karena sangat dinamis dan organik selama pengambilan gambar. Selalu ada perubahan di lokasi syuting, tapi saya punya gambaran tentang siapa karakter utama, ke mana tujuan mereka, dan apa alur cerita mereka. Hal ini memudahkan untuk mewujudkan ide visual dan memiliki konsep desain kostum.

Saya suka karena ada begitu banyak karakter dari berbagai latar belakang di satu lokasi ini. Anda harus bermain-main dengan banyak elemen budaya yang berbeda, jadi apakah itu memerlukan penelitian khusus? Apakah Anda menemukan poin unik yang ingin Anda sertakan selama proses tersebut?

Bina Daigeler: Saya berpengalaman dalam sejarah, dan saya tahu banyak tentang kostum zaman dulu. Bagi saya, tantangan terbesarnya mungkin adalah kimono dan cara menyelesaikan tugas pembuatan kimono. Ada banyak jenis kimono dan teknik berbeda pula, yang mungkin merupakan bagian paling menarik.

Secara umum, saya hanya mencoba untuk merasakan lebih jauh setiap karakter dan memahami apa yang harus mereka capai atau capai, dan kepribadian seperti apa yang mereka miliki. Lalu entah bagaimana saya mencoba menerjemahkannya ke dalam kostum mereka. Misalnya, jika Anda mengambil Maura, Anda akan melihat bahwa dia memiliki sentuhan maskulin dalam cara dia berpakaian. Ini sangat fungsional, dan itu ada hubungannya dengan kepribadiannya. Saya mencoba menerjemahkan kepribadian karakter ke masing-masing aktor kami, jadi ada banyak penelitian dan penyesuaian suasana hati, dan banyak diskusi dengan Bo dan Jantje tentang ke mana kami pergi secara visual dengan masing-masing aktor luar biasa yang pernah bekerja bersama kami.

Selain Maura, apakah ada karakter yang paling menarik untuk didiskusikan saat memutuskan bagaimana menangani penampilannya?

Bina Daigeler: Tidak, menurut saya kami sangat beruntung karena kami benar-benar menghabiskan banyak waktu untuk setiap karakter. Pada awalnya, ada konsep lain yang sangat banyak berubah selama waktu persiapan yang sangat panjang, menarik, dan kreatif. Semua karakter mengalami evolusi besar selama waktu persiapan ini, dan menurut saya semuanya menarik dan misterius bagi kami pada awalnya. Lalu kami belajar tentang mereka, dan kami mulai mendekati mereka dengan ide-ide berbeda.

Apakah Anda berdiskusi dengan kepala departemen lain, seperti desain set atau efek khusus, untuk menciptakan tampilan yang holistik 1899 yang mana yang memenuhi unsur-unsur supranaturalnya? Ada banyak penekanan dalam serial ini pada mimpi versus kenyataan, misalnya.

Bina Daigeler: Oh ya. Kami mengadakan banyak pertemuan, dan kami sering mengunjungi satu sama lain. Tentu saja, kami menukar semua papan suasana hati dan semua konsep seni kami. Saya mengunjungi departemen tata rias dan seni setidaknya sekali seminggu, sering kali bersama Bo dan Jantje. Terjadi diskusi dan komunikasi yang sangat lancar dan kreatif antar semua departemen. Kostumnya menciptakan satu alur cerita, tapi saya tidak bisa menjelaskan terlalu banyak.

Mengetahui adegan masa depan memengaruhi keputusan tertentu karena entah bagaimana Anda selalu mendesain untuk semua episode dan tidak hanya untuk permulaan. Jadi, kami juga mengingat episode selanjutnya. Tapi saya tidak boleh membicarakannya terlalu banyak, karena kalau tidak, itu spoiler.

Apa aspek favorit Anda saat bekerja dengan Bo dan Jantje?

Bina Daigeler: Itu adalah ide-ide kreatif dan visual mereka, dan betapa intelektual dan universal ide-ide mereka. Ekspresi mereka sangat detail, dan terlihat jelas betapa besar cinta yang mereka berikan pada pekerjaan mereka dan seberapa besar antusiasme yang mereka miliki. Kami benar-benar dapat mengembangkan sesuatu bersama-sama, dan saya merasa benar-benar menjadi bagian dari proyek dan desain mereka.

Kami mendiskusikan hal-hal yang kami pikirkan tentang tahun 1899, dan kami berkata, "Baiklah, mari kita bertemu dua hari lagi dan membicarakan hal ini lagi." Dan itu membuat proses saya sangat menarik dan memuaskan. Saya dipengaruhi dan terinspirasi oleh Bo dan Jantje, serta gagasan mereka tentang bercerita. Itu adalah pengaruh saya, lebih dari apa pun, karena 1899 adalah karya yang unik dan pertunjukan yang unik.

Apa proyek Anda selanjutnya, dan apakah Anda sudah mengambil sesuatu darinya 1899 yang ingin Anda masukkan ke dalam pekerjaan di masa depan?

Bina Daigeler: Sejak 1899, Saya telah menyelesaikan Tár dengan Cate Blanchett, dan saya bekerja di acara TV berjudul Balenciaga. Saya pikir Anda selalu membawa pengalaman setiap proyek. Tentu saja, saya belajar banyak tentang pengambilan gambar dalam volume dan melakukan acara TV dengan banyak langkah berbeda. Setiap proyek masih dalam proses, dan oleh karena itu, saya belajar banyak. Dan karena saya memiliki ruang kerja yang indah, saya jadi belajar lebih banyak tentang bahan dan kostum baru untuk saya seperti kimono.

Apakah Anda berharap untuk melakukan musim berikutnya 1899?

Bina Daigeler: Saya pikir pasti akan ada musim berikutnya, dan itu akan luar biasa. Saya pikir masih banyak lagi yang bisa ditemukan, jadi saya harus percaya bahwa akan ada musim berikutnya dan semua orang akan sangat bersemangat dan sangat menantikan musim kedua. Saya harap semua orang sangat menikmati musim pertama.

Sekitar tahun 1899

Sebuah kapal uap migran menuju ke barat untuk meninggalkan benua lama pada tahun 1899. Para penumpangnya, merupakan campuran asal Eropa, dipersatukan oleh harapan dan impian mereka untuk abad baru dan masa depan mereka di luar negeri. Namun perjalanan mereka berubah secara tak terduga ketika mereka menemukan kapal migran lain terombang-ambing di laut lepas. Apa yang mereka temukan di kapal, akan mengubah perjalanan mereka menuju tanah perjanjian menjadi mimpi buruk yang mengerikan.

Semua 6 episode 1899 sekarang streaming di Netflix.