Wawancara Cara Brower: Candyman

Nia DaCosta Manusia permenberfungsi sebagai sekuel langsung dari film asli tahun 1982 sebagai Anthony McCoy, bayi yang diselamatkan dari kematian berapi-api yang dicoba oleh roh tituler. Saat ia kembali ke daerah masa kecilnya di Cabrini-Green, sekarang menjadi lingkungan gentrified, Anthony belajar dari legenda Candyman dan mulai jatuh ke lubang kelinci menyebabkan kondisi mentalnya runtuh dan mengancam untuk membangunkan kembali teror yang sudah lama dipikirkan terbengkalai.

Sebagai Manusia permen pulang dalam 4K Ultra-HD, Blu-ray dan DVD, Kata-kata kasar layar berbicara secara eksklusif dengan desainer produksi Cara Brower untuk mendiskusikan menemukan tampilan film, pengaruh terbesarnya dan DaCosta, dan reuni mereka yang akan datang di Keajaiban.

Jadi saya tahu Anda pernah bekerja dengan Yordania sebelum Kita di departemen seni, tetapi bagaimana Anda menjadi bagian dari Manusia permen terjadi?

Cara Brower: Ya, ya, untuk film Jordan, kami memiliki departemen seni yang sangat kecil, jadi itu hebat, karena pada proyek semacam itu, Anda benar-benar mengenal semua orang. Saya mulai mendesain setelah itu dan saya hanya membuat satu film kecil, tetapi produser kreatif Jordan, ketika mereka mulai merekrut Candyman, mengingat saya dan berpikir, "Aku ingin tahu apakah dia cocok untuk itu." Jadi mereka memasukkan nama saya ke dalam campuran dan kemudian saya mengajukan untuk film tersebut dan bertemu dengan Nia dan bertemu dengan Ian [Cooper] dari monyet. Saya mengumpulkan seluruh buku tampilan film untuk melihat bagaimana saya melihat film dan referensi untuk seni dan saya benar-benar ingin melakukan proyek tersebut. Saya akhirnya benar-benar mengejarnya, meskipun Monkeypaw yang berpikir mungkin saya akan baik untuk itu, saya benar-benar terus bolak-balik, karena saya benar-benar ingin melakukan film ini.

Jadi Anda menyebutkan inspirasi seni, apa inspirasi terbesar Anda untuk tampilan film?

Cara Brower: Saya melihat banyak seniman kontemporer yang saya pikir bisa menjadi salah satu sezaman atau rekan Anthony. Saya melihat banyak karya abstrak kontemporer, ada beberapa seniman seperti Maggi Hambling dan Antony Micallef. Karya Antony Micallef sangat saya sukai, hanya karena itu adalah karya yang sangat tebal, impasto, yang berarti lapisan dan lapisan dan lapisan cat. Saya benar-benar melihat karya Anthony, saat dia masuk ke lubang kelinci ke dalam pengetahuan Candyman, saya ingin rasanya seperti dia dalam keadaan fugue ini, di mana itu hanya mengalir melalui dia dan terasa sangat cairan.

Jadi itu adalah jenis karya yang saya lihat dan juga untuk pekerjaan awalnya untuk membangun karya kontras yang benar-benar ketat dan terasah, jadi Anda akan mendapatkan kontras visual dan fluiditas yang muncul seperti yang keluar darinya dalam hal ini. negara. Saya mencurahkan begitu banyak waktu dan upaya untuk itu, saya pikir itu akan menjadi hal yang paling sulit untuk dilakukan ketika saya bertemu dengan Ian dan Nia. Pada awalnya, mereka seperti, "Apa bagian tersulit dari film ini" dan saya seperti, "Membuat tampilan asli seni." Karena saya merasa sangat sulit untuk melakukan itu, untuk mendapatkan seni yang tampak nyata dalam set film saat Anda melaju dengan kecepatan lampu.

Jadi, apa tujuan besar Anda dan Nia bersama-sama untuk menemukan tampilan dan perkembangan film yang tepat?

Cara Brower: Kami berdua berada di halaman yang sama dan saya pikir inilah mengapa mereka mempekerjakan saya, karena kami semua berada di halaman yang sama. Kami ingin itu seperti film horor yang ditinggikan dan bergaya, jadi Nia referensi besar adalah Rosemary's Baby dan kemudian saya sangat menyukai film horor Italia dari tahun 70-an, seperti Dario Argento. Mereka membawa banyak warna, banyak gaya, banyak lokasi bergaya. Referensi besar lainnya untuk saya, saya suka Stanley Kubrick dan saya suka The Shining dan saya suka Clockwork Orange. Itu adalah hal besar bagi saya karena saya ingin membuat versi Chicago yang bergaya. Seperti di Clockwork Orange, ini adalah Inggris, tapi ini semacam versi yang membumi, bergaya hiper, dan sangat sadar. Jadi satu hal yang membuat kami berada di halaman yang sama adalah bahwa kami tidak ingin terlihat seperti dokumenter atau apa pun, kami ingin membumi, kami ingin memberi warna padanya dan kami menginginkannya bergaya. Itu adalah tujuan terbesar kami sebagai tim di mana kami semua berada di halaman yang sama.

Karena Anda menyebutkan warna, Manusia permen franchise selalu mempertahankan palet warna yang sangat mirip dari coklat, putih dan kuning, seperti apa memperluas palet itu untuk film ini?

Cara Brower: Saya mencoba meminimalkan warna cokelat, cokelat tebal yang saya ingat dengan jelas dari film pertama, jadi saya mengumpulkan palet hijau dan biru bijak dan lebih banyak pastel warna. Saya menggunakan palet itu, khususnya di setiap lokasi, tetapi warnanya berbeda. Ketika seseorang berkata kepada saya, "Mengapa kita melakukan warna-warna itu lagi? Saya merasa Anda melakukan hal yang sama," kata saya, "Tidak, tidak, tidak, saya mencoba membuat tampilan khusus untuk keseluruhan film. Percayalah padaku." Pada akhirnya, mereka seperti, "Oh, oke, sekarang aku melihatnya, aku mengerti," tapi pada dasarnya itulah yang aku coba lakukan.

Ada begitu banyak adegan unik di sepanjang film ini, baik dari segi desain maupun tampilannya, apakah kamu punya salah satu yang kamu anggap favorit dari semuanya?

Cara Brower: Astaga, itu sangat sulit. Ada beberapa, saya bisa menjawab beberapa?

Sangat.

Cara Brower: Saya suka memotret di Marina City untuk rumah kritikus seni dan itu adalah ide yang dimiliki Nia. Nia, secara khusus, sejak awal mengatakan "Saya ingin mencoba menembak di Marina City Towers," dan saya berpikir dan berkata kepadanya, "Oh, mungkin itu bisa menjadi apartemen kritikus seni," dia seperti, "Aku menyukainya, itu bagus." Jadi itu adalah misi nyata untuk menembak di sana dan itu misi nyata untuk menemukan apartemen yang benar-benar bisa kami tembak, karena mereka kecil, dan kemudian apartemen semacam itu terlihat cukup dipesan lebih dahulu. Karena mereka semua dimiliki secara individual, jadi itu gratis untuk semua, semacam, tentang bagaimana semua orang telah mendekorasi ulang mereka, dan saya memiliki ide ini, "Oh, saya ingin semuanya untuk dipesan lebih dahulu dan agak orisinal." Jadi itu adalah pencapaian besar, kami melihat banyak sekali apartemen di gedung itu dan saya sangat bersemangat untuk memotretnya. di sana.

Lalu, ini adalah adegan kecil, tapi saya suka melakukan lift cermin. Kami telah bermain-main dengan cermin di Kami di aula cermin, jadi saya telah belajar bahwa Anda dapat menggunakan cermin dua arah untuk sebagian besar. Jadi kami membangun seluruh lift, hampir sebagian besar dari cermin dua arah, sehingga Anda bisa berada di luar cermin dan menembak ke dalam dan memiliki kotak infinity cermin di dalam. Jadi saya sangat bersemangat melakukan itu, karena saya agak aneh dengan hal-hal tipuan visual itu.

Film ini menarik karena menandai batu loncatan bagi Anda sebagai desainer produksi dari yang lebih kecil Teman kami dengan anggaran sederhana Manusia permen untuk blockbuster pembuatan film dengan Keajaiban. Saya tahu Anda tidak dapat memberi saya terlalu banyak detail tentang yang terakhir, tetapi dapatkah Anda memberi tahu saya bagaimana rasanya bersatu kembali dengan Nia dalam produksi skala yang jauh lebih besar dibandingkan dengan Manusia permen?

Cara Brower: Merupakan suatu kehormatan bahwa Nia berpikir bahwa saya dapat melakukan petualangan ini bersamanya dan ini adalah sebuah petualangan. Ini adalah perjalanan liar. [Tertawa] Bekerja pada fitur Marvel tidak seperti yang lain, itu hanya besar, skala dan cakupannya sangat besar, dan Anda bisa memimpikan apa pun yang Anda inginkan. Pasti ada kecepatan yang harus Anda kerjakan.

Tapi saya benar-benar merasa terhormat bahwa dia percaya bahwa saya bisa membuat lompatan ini bersamanya dan ini adalah kolaborasi yang sangat hebat, itulah yang sangat saya inginkan, karena saya sangat mengaguminya. Saya pikir dia sangat pintar dan sangat berbakat. Ini adalah kesempatan besar baginya dan saya tidak ingin mengacaukannya dengan tidak siap, karena itu adalah lompatan besar bagi saya, karena saya bahkan belum pernah mengerjakan jenis film seperti itu dalam seni departemen. Jadi itu adalah lompatan keyakinan yang besar baginya untuk ingin membawa saya dalam proyek ini bersamanya.

Manusia permen sekarang di rak-rak di 4K UHD, Blu-ray dan DVD.

Penempatan Produk Rock & Reynolds Red Notice Menyoroti Mengapa Gagal

Tentang Penulis