Pet Sematary: Wawancara Bloodlines - Kepala Rias Annick Chartier Tentang Rekreasi Horor & Era Halus

Ringkasan

• Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan mengeksplorasi asal usul Jud Crandall dan mengungkap rahasia kelam yang dijaga oleh kota Ludlow.
• Film ini menggali kehidupan Jud Crandall dan menghadirkan titik balik besar bagi karakter tersebut, memberikan perluasan yang menarik pada kisah menghantui Stephen King.
• Kepala Departemen Tata Rias Annick Chartier membahas perbedaan pendekatan Garis keturunan, kengerian halus dari karakter mayat hidup, dan menciptakan kembali era 1960-an dengan rekan penulis/sutradara Lindsey Anderson Beer dan tim efek khusus.

Pelajari asal usul salah satu karakter Stephen King yang paling berkesan di Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan. Film ini berpusat pada Jud Crandall yang lebih muda ketika ia mencoba meninggalkan kampung halamannya di Ludlow, meskipun masih kecil Ketika temannya kembali dari Perang Vietnam dengan cara yang misterius, dia mengetahui rahasia kelam yang dimiliki orang-orang di kota itu menjaga.

Jackson White memimpin ansambel Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan pemeran sebagai Jud bersama Forrest Goodluck, Jack Mulhern, Henry Thomas, Natalie Alyn Lind, Isabella Star LaBlanc, Samantha Mathis, Pam Grier dan David Duchovny. Dengan menyoroti karakter yang belum dijelajahi dan titik balik besar dalam hidupnya, film ini merupakan perluasan yang menarik dari salah satu kisah King yang paling menghantui.

Untuk menghormati rilis digital film tersebut, Kata-kata kasar di Layar mewawancarai Kepala Departemen Rias Annick Chartier untuk berdiskusi Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan, perbedaan pendekatannya dari adaptasi King tahun 2019, kengerian halus dari karakter mayat hidup, dan menciptakan kembali era akhir tahun 60an.

Annick Chartier Rusak Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan

Kata-kata kasar di Layar: Saya sangat bersemangat untuk mengobrol dengan Anda, pekerjaan Anda di film ini dan seterusnya pertama Sematari Hewan Peliharaan luar biasa. Sekarang, kapan Anda pertama kali mendengar bahwa mereka ingin membawa Anda kembali Garis keturunan?

Annick Chartier: Ya Tuhan, sudah lama sekali kita tidak merekam ini, bukan? Saya pikir, sebelumnya, mereka datang ke kota dan kami melakukan wawancara untuk pekerjaan itu, tapi saya pikir gagasan bahwa saya telah melakukan yang pertama, tentu saja, saya punya sejarah dengan mereka, jadi itu mungkin membantu. Tapi, saya juga punya hubungan baik dengan Lindsey, dan itu jelas membantu situasi.

Ketika Anda pertama kali mendapatkan naskah Lindsey, dan mengingat Anda juga telah melihat naskah untuk film pertama, bagaimana rasanya melihat visinya untuk proyek ini dibandingkan dengan adaptasi tahun 2019?

Annick Chartier: Ya, saya senang kita pergi pada tahun 1969, dan itu sangat menyenangkan, Anda tahu, selalu menyenangkan untuk melakukan sedikit waktu. Jadi, kami benar-benar berangkat dari apa yang telah dilakukan sebelumnya, kami melakukan semua kata pengantarnya, dan itu cukup menarik. Di satu sisi, Anda ingin mempertahankan referensinya, tetapi Anda juga ingin memulai dari awal, seolah-olah Anda sedang mulai membangun sebuah cerita. Dalam hal ini, selalu menyenangkan untuk melakukan hal-hal seperti itu, benar-benar mendalaminya, semua orang melakukan penelitian, menyajikan papan suasana hati.

Selain itu, ini adalah cara untuk melihat bagaimana sutradara, yang juga merupakan penulis naskahnya, melihat apa yang ada dalam pikirannya, apa yang dia lihat. Saya selalu mengatakan, "Warnanya biru kehijauan, biru, atau hijau untuk Anda," jadi kita harus menetapkan apa yang akan kita lakukan dengan warna tersebut, dan ini merupakan proses yang sangat, sangat positif.

Saya merasa orang-orang yang dihidupkan kembali di film ini terlihat jauh lebih menakutkan daripada yang mereka lakukan di film pertama, dan itu tidak berarti Anda mengabaikan pekerjaan Anda di film pertama! Pasti ada sensasi berbeda kali ini. Jadi bagaimana rasanya bekerja dengan Lindsey dan tim efek khusus untuk benar-benar menemukan visi baru yang sempurna untuk karakter-karakter ini?

Annick Chartier: Ya, semua aktor juga memainkan peran besar di tahun 2019. Kami memiliki Jeté, gadis muda. Dia cukup menakutkan, dia menakuti semua orang. [Tertawa] Rasanya seperti, "Kamu masih kecil!" Tapi dia sangat baik. Dalam kasus ini, kami memiliki Jack yang berperan sebagai Timmy, yang awalnya kami tidak tahu bahwa dia sudah mati. Jadi, semua tindakan dan penampilannya, kami harus berpikir bahwa mereka mengalami depresi akibat PTSD akibat perang, apa pun yang terjadi dalam perang itu benar-benar [diperjelas] ketika kami berinteraksi dengan ayahnya, dan hal-hal seperti itu itu. Jadi, kami tidak tahu apa yang terjadi dengan pemuda itu, kami tahu ada sesuatu yang sangat aneh.

Juga skintonenya, kami uji agar tidak terlalu jauh, [tetapi masih] cukup jauh. Kami banyak bermain di balik pintu kasa dan bayangan sebelum kami melihatnya. Kami juga melihatnya di pesta itu. Ada evolusi dari semua itu, dengan anjing dan peristiwa yang terjadi sampai kita melihatnya di dalam terowongan. Lalu kita tahu [dengan] lensa dan semua itu, tapi sebelum itu, kita tidak bisa mengungkapkan satupun dari hal-hal ini. Jika tidak, kami akan memberikan informasinya, Anda tahu, jadi itu selalu merupakan kalimat yang sangat bagus. Namun sang aktor pasti mewarnainya dengan indah dengan aktingnya, karena tingkah lakunya sungguh menyeramkan.

Menurut Anda apa salah satu detail utamanya, apakah itu warna kulit atau sedikit kotoran di sana-sini, untuk memberi isyarat kepada penonton bahwa dia mungkin adalah undead sambil tetap menahan diri untuk mempertahankan penonton menebak?

Annick Chartier: Menurut saya ini adalah garis yang bagus, dan ini benar-benar merupakan partisipasi antara aktor, tata rias, pencahayaan, dan cara kami memberikan saran. Bertahun-tahun yang lalu, saya membuat serial Are You Afraid of the Dark? dan kami tidak punya banyak uang untuk membeli monster, jadi semakin sedikit Anda menunjukkan monster itu, semakin baik. Anda harus membangunnya, dan Anda harus mengungkapkan bahwa, pada saat itu, pikiran sudah mulai berkembang mendaftarkan tujuan Anda, tetapi Anda tidak tahu bagaimana hal itu akan muncul, jadi ini berfungsi di kebaikan kita. Saya pikir itulah cara kami melakukannya dengan film ini untuk karakter ini.

Bagi Donna, kami sudah tahu saat itu. Ketika sesuatu telah terjadi, kita tidak tahu bagaimana hal itu akan terjadi, tapi yang pasti, penumpukannya sangat banyak — kita selalu bermain-main di rumah. bayangan, pencahayaan, DP, semua orang berpartisipasi mewarnai palet, tapi yang pasti aktornya benar-benar mengambil apa yang kita berikan kepada mereka, dan mereka lari begitu saja. dengan itu.

Anda menyebut anjing itu beberapa menit yang lalu, dan saya sebenarnya penasaran seberapa besar keterlibatan Anda dalam mengarangnya anjing terlihat agak kusam, tapi entah bagaimana masih cukup hidup, tapi kemudian memiliki lensa seperti Anda tersebut. Bisakah Anda menjelaskan kepada saya seberapa besar keterlibatan Anda di sana?

Annick Chartier: Untuk anjing, kami selalu memiliki penangan anjing, penangan hewan di film, dan yang terkadang kami lakukan adalah, menurut darah dan hal-hal seperti itu, anjing sangat terlindungi di lokasi syuting. Jadi, semua orang seharusnya senang dengan hal itu, menurut saya mereka lebih terlindungi daripada manusia. [Terkekeh] Itu tidak masalah bagiku, aku suka binatang. Jadi, kita punya kotoran apa pun yang akan kita gunakan, dan setelah kita menentukan paletnya, palet warnanya, dan darahnya, kita harus membuatnya. yakin bahwa semua bahannya baik-baik saja, dan kami memiliki seseorang dari perlindungan hewan yang memverifikasi semua bahan dan kemudian orang-orang yang menangani anjing-anjing itu - bukan saya, saya pernah melakukannya [pada proyek sebelumnya] ketika saya harus mengubah seekor anjing yang hitam menjadi putih, dan saya tidak pernah mencobanya lagi. [Tertawa]

Kami berada di sebuah pulau yang tidak ada orang lain, tapi di sini, kami memiliki tim yang merawat hewan-hewan mereka, dan mereka terbiasa melakukan semua ini dengan kucing. Yang pertama, kami punya kucing, yang merupakan cerita yang sama di mana kami harus membuat semuanya terlihat kusam dan sebagainya, begitu pula yang dilakukan oleh pelatih dan pawang, orang-orang yang biasa melakukan hal tersebut itu.

Saya kira Anda memberi mereka instruksi atau ikhtisar tentang bagaimana seharusnya penampilan mereka?

Annick Chartier: Kami semua mengadakan pertemuan bersama [tentang] kotoran, pewarnaan, dan mereka menyajikan beberapa tekstur, dan mereka juga melakukan tes sendiri dan menunjukkan kepada direktur kami seperti apa bentuknya. Lalu kita berkata, "Kurang lebih, atau kotoran ini, ini bersih untuk anjing." Saya memesan cukup banyak untuk semua orang, jadi mereka menanganinya, tapi mereka jelas pernah melakukannya sebelumnya, mereka adalah anjing film horor profesional. [Terkekeh]

Aktor anjing itu melakukan pekerjaannya dengan baik.

Annick Chartier: Saya menontonnya belum lama ini, filmnya, dan rasanya seperti, 'Ya Tuhan, saya lupa betapa menakutkannya itu.'

Itu sebenarnya yang akan menjadi pertanyaan saya selanjutnya adalah bagaimana reaksi Anda ketika melihat anjing dengan riasan lengkap di lokasi syuting proyek?

Annick Chartier: Pertama-tama Anda merasa sedikit sedih, karena Anda melihat, "Aww," tapi kemudian dia beraksi, dan Anda berkata, "Oke, dia adalah seorang profesional, dia tahu ke mana dia pergi." Sebenarnya agak lucu ketika Anda berada di lokasi syuting, tetapi permainan sebenarnya ketika Anda melihat film, karena dengan pencahayaan, suasana film menjadi satu, saat itulah Anda melihat, "Oh, bagus sekali, hasilnya bagus sekali." pekerjaan."

Siapa yang menurut Anda lebih menakutkan setelah riasannya lengkap, aktor kucing yang berperan sebagai Gereja, atau aktor anjing di film ini?

Annick Chartier: Oh, itu pertanyaan yang bagus, Anda akan membawa saya kembali ke sini. Saya pikir keduanya. Saya merasa sedikit lebih kasihan - menurut saya anjing itu lebih menakutkan. Saya pikir mereka memiliki sikap [yang sama], tapi ketika kucing bisa mendesis dan terlihat seperti itu, ya, itu bisa jadi menakutkan.

Ya, gambar itu Gereja di film terbaru masih membara di otakku betapa mengerikannya hal itu. Hal lain yang saya sukai dari film ini adalah representasi masyarakat Pribumi, terutama pada adegan flashbacknya. Bagaimana rasanya berupaya memastikan bahwa mereka merasa autentik, namun tetap setia pada periode waktu yang mereka jalani?

Annick Chartier: Dalam hal ini, kami memiliki banyak papan suasana hati dari berbagai jenis riasan, atau body painting, dan hal-hal seperti itu, dengan mempertimbangkan, kami tidak ingin mengidentifikasi [hanya] satu saja [suku]. Karena ini hampir seperti ruang ajaib, Anda memerlukan sedikit izin, dan kami tidak tahu berapa lama kepala suku ada di sana menabuh genderangnya di desa ini, dan betapa mengerikannya apa yang terjadi pada. Dan dia juga harus memakai masker di atas riasannya, jadi kami ingin sesuatu yang compang-camping, dan itu mengering.

Kami juga menguji berbagai cara pada aktor tersebut untuk melihat bagaimana perasaan kami, bagaimana penampilannya, bagaimana kami bermain dengannya. Kemudian, kami mengambil keputusan yang kami ambil, jadi itu adalah kolaborasi dengan tampilan berbeda yang kami dapatkan. Kami ingin berhati-hati, karena Anda tidak ingin merias wajah dengan gaya First Nation atau semacamnya, itu saja. lebih merupakan kolase dari hal-hal yang berhasil, dan dengan melepas topeng, memasukkan [sesuatu ke dalam] ambil 2 dan ambil 3 dan hal-hal seperti itu. Saya pikir itu berhasil dengan kotoran, karena kami juga melakukannya pada bodi. Aktor itu luar biasa. Semua orang senang, jadi itu sangat berarti.

Lalu bagaimana rasanya mengarang prajurit dalam rangkaian kilas balik itu? Karena cukup mudah untuk hanya melontarkan kata-kata kotor pada aktor-aktor itu dan membuatnya merasa seperti mereka telah melalui masa sulit, tapi masih ada tingkat kebersihan yang membangkitkan tingkat atmosfer yang berbeda, dan mereka segar dalam hal ini bahaya.

Annick Chartier: Pertama-tama, dalam hal periode, Anda harus mempertimbangkan rambut, wig, rambut wajah, dan hal-hal seperti itu. Dan di film, seperti yang Anda ingat, saat Anda mendekati area ini, cuacanya panas. Jadi orang-orang berkeringat, dan Anda tidak tahu kenapa, tapi Anda masuk ke dalam seperti oven, jadi ada elemen yang bisa dirasakan penonton, Anda memiliki semua kepulan asap dan segalanya. Jadi, ini hanya untuk [mengingatkan pemirsa] betapa panasnya cuaca. Jadi, saat seseorang berkeringat, ada kotoran di tubuhnya, tapi kita juga berkeringat, jadi sebagiannya hilang begitu saja. Begitulah cara kami memainkannya untuk adegan itu.

Kita sudah bicara tentang Timmy Baterman, kita sudah bicara tentang anjing, kita sudah bicara tentang kepala suku. Menurut Anda, siapa karakter favorit Anda yang bisa membantu mendesain film ini?

Annick Chartier: Ya, kami punya satu yang tidak ada di film, dan itu sangat menyenangkan. Tapi menurut saya Jack — semua orang luar biasa, kami memiliki pemain yang luar biasa, sejujurnya, mereka brilian. Kami tidak selalu syuting dalam kondisi yang mudah, musim panas itu kami mengalami cuaca panas yang lembap dan dipenuhi serangga. Orang-orang belum tentu melihatnya, tapi ini merupakan sebuah tantangan.

Tetapi jika saya harus [memilih satu], ketika saya melihatnya, bagian yang mengesankan dari karya Jack Mulhern dengan memainkan nada halus dan kemudian mendalaminya cukup menakutkan. Saya sangat menikmati David Duchovny dengan dia sebagai ayah. Dan Pam Grier juga sangat menyenangkan, dia benar-benar menyukainya, dan dia tidak menahan diri bersedia melakukan apa pun, dan itu sungguh luar biasa, karena dia terpukul dalam cerita itu, dan kami tidak melihatnya. Tapi dia menikmati setiap menitnya, dan dia benar-benar polisi, dia benar-benar profesional. Jadi hal-hal seperti itu, kami memiliki sekelompok orang yang luar biasa yang hadir di film ini, jadi sangat istimewa bisa bekerja sama dengan mereka.

Berbicara tentang Pam Grier, Anda menyebutkan dia terlihat sedikit babak belur. Seberapa besar keterlibatan Anda dalam merancang tampilan setelah serangannya?

Annick Chartier: Kami bekerja sama, karena ketika film menjadi sebesar ini, biasanya kami memiliki tim efek khusus yang bekerja bersama kami, dan itu luar biasa. Kami akan merias wajah, atau mereka melakukan prostetik, dan kemudian kami menyelesaikan riasan tersebut, karena dia masih menggunakannya, meskipun separuh wajahnya tertutup. [Tertawa] Ada juga aspek lucunya. Tapi ya, jadi kami bekerja sama, kami punya dua atau tiga trailer, karena banyak hal yang sedang kami kerjakan.

Apakah Anda merasa kesulitan untuk mengatasi prostetik yang ada di pipinya?

Annick Chartier: Ya, saya juga pernah melakukan prostetik, jadi kami selalu bekerja sama dalam hal-hal seperti itu, kadang di waktu yang sama, kadang tidak, karena terlalu banyak tangan. Tapi itu mudah. Kami hanya, kami tahu apa yang kami sentuh, yang tidak kami sentuh, dan kami bekerja sama dengan sangat erat. Jadi kami menetapkan semua tingkatan dan itu bekerja dengan baik. Sungguh menyenangkan bisa bekerja dengan semua orang. Kami memiliki seseorang yang bertanggung jawab atas efek khusus yang datang dari Vancouver yang melakukan ini, dan semuanya berjalan dengan baik. Dan Pam sangat menarik.

Saya hanya bisa membayangkan seberapa besar karakternya yang tidak terlihat di depan kamera.

Annick Chartier: Dia memiliki begitu banyak energi, saya harus memberitahu Anda, dia akan menggambar sesuatu. Dia adalah orang yang sibuk dan sibuk, dia memiliki banyak energi.

Kami berbicara tentang garis tipis menyembunyikan orang mati versus menjaga misteri di sana, tapi bagaimana rasanya melewati garis tipis di antara keduanya memastikan bahwa semua orang terlihat bagus di depan kamera, sambil tetap memastikan bahwa mereka berasal dari daerah pedesaan ini film?

Annick Chartier: Ya, kami selalu mengambil sedikit izin, karena jelas, seperti ibu Jud, Anda berpikir dia mungkin akan melakukannya tidak punya riasan sama sekali, tapi karena masanya, wanita sering memakai lipstik, memakai sesuatu, jadi kami memberikan sedikit sesuatu hanya untuk garis bawahi periodenya dan untuk membantu memberi Anda sedikit bumbu dengan semua gaun indah yang mereka kenakan, karena kita harus merasakannya [ini] tahun 1969.

Namun bagi remaja putri, kami tidak ingin berlebihan dalam menggunakan riasan. Mereka punya majalah atau televisi, tapi mereka tidak punya akses terhadap informasi seperti yang kita miliki saat ini, tapi generasi muda saat itu pasti akan melihat majalah, membukanya, ada bintang [film], dan mendapatkan lipstik merah atau eyeliner dan hal-hal. Saya tidak berpikir mereka ingin mendapatkan cambukan, tapi ya, kami mencoba bersenang-senang dengannya semampu kami, tapi tidak melebih-lebihkannya, karena kami merasa itu berlebihan.

Lindsey telah berbicara tentang harapannya untuk terus mengeksplorasi cerita di alam semesta ini, dan itu bisa berarti pergi ke tahun 70an atau 80an. Ini bisa berarti menindaklanjuti langsung ke tahun 2019. Jika Anda diundang kembali, periode waktu mana yang ingin Anda jelajahi selanjutnya itu Sematari Hewan Peliharaan semesta?

Annick Chartier: Saya sangat senang Anda mengatakan itu, saya tidak tahu, Anda memberi tahu saya tentang hal ini. Apa yang saya inginkan? Apakah dia berbicara tentang tahun 1920-an? Itu akan menarik. Biarkan aku berpikir. Saya pikir saya akan sangat menyukai tahun 1920-an, mari kita mundur sedikit, dan mari kita jelajahi daerah itu, mungkin melihat sebelum semuanya dimulai, atau bahkan tahun 1800-an.

Tentang Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan

Pada tahun 1969, Jud Crandall muda bermimpi meninggalkan kampung halamannya di Ludlow, Maine, tetapi segera menyadari rahasia jahat terkubur di dalam dan dipaksa untuk menghadapi sejarah keluarga kelam yang akan selamanya membuatnya tetap terhubung ke Ludlow. Bersatu, Jud dan teman-teman masa kecilnya harus melawan kejahatan kuno yang telah mencengkeram Ludlow sejak didirikan, dan setelah ditemukan, ia memiliki kekuatan untuk menghancurkan segala sesuatu yang menghalanginya. Berdasarkan bab yang tak terhitung dari Pet Sematary, novel keren karya Stephen King, Pet Sematary: Bloodlines adalah prekuel yang menakutkan dan kisah yang tak terhitung tentang mengapa terkadang mati lebih baik…

Pet Sematary: Bloodlines, film orisinal Paramount+ yang bekerja sama dengan Paramount Pictures Players Label, adalah Produksi Di Bonaventura Pictures dan berdasarkan novel Pet Sematary karya Stephen Raja. Film ini disutradarai oleh Lindsey Anderson Beer, dalam debut penyutradaraannya, dengan naskah yang ditulis oleh Beer dan Jeff Buhler, dan diproduksi oleh Lorenzo di Bonaventura, dan Mark Vahradian.

Lihat kami sebelumnya Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan wawancara dengan rekan penulis/sutradara Lindsey Anderson Beer!

Sematary Hewan Peliharaan: Garis Keturunan sekarang streaming di Paramount+. Tanggal rilis DVD dan Blu-ray ditetapkan pada 19 Desember, dan film tersebut akan tersedia dalam Digital HD dari Amazon Video dan iTunes pada 5 Desember.

Sumber: Kata-kata kasar di Layar Plus

• Tanggal rilis:

  2023-10-06

  Direktur:

  Lindsey Bir

  Pemeran:

  Jackson White, Natalie Alyn Lind, Forrest Goodluck, Jack Mulhern, Isabella Star LaBlanc, Pam Grier, Samantha Mathis, Henry Thomas, David Duchovny

  Peringkat:

  Belum Dinilai

  Genre:

  Horor, Supernatural

  Penulis:

  Lindsey Beer, Jeff Buhler

  Cerita oleh:

  Stephen Raja

  Studio:

  Pemain Terpenting, Gambar Di Bonaventura

  Distributor:

  Yang terpenting+

  Waralaba:

  Sematari Hewan Peliharaan