Pratinjau Kunjungan War for the Planet of the Apes: 25 Pengungkapan Terbesar
Ketika pertama kali diumumkan bahwa 20th Century Fox bermaksud untuk menghidupkan kembali Planet para kera waralaba dalam film prekuel yang dibintangi James Franco sebagai ahli biokimia berlawanan dengan kera yang menangkap gerak, penggemar tidak optimis. Faktanya, sebagian besar pemirsa berasumsi bahwa Munculnya planet kera adalah pilihan yang mudah untuk bergabung dengan daftar kebangkitan dan reboot waralaba yang gagal. Lagi pula, jika Tim Burton tidak dapat menghidupkan kembali serial tersebut dengan remake yang dibintangi oleh Mark Wahlberg pada tahun 2001, bagaimana studio berniat untuk berhasil menceritakan sebuah Planet para kera cerita yang menampilkan lebih banyak manusia daripada kera (di antara tantangan lainnya)?
Namun demikian, berkat penulisan, penyutradaraan, dan penampilan yang mengubah industri dari Andy Serkis sebagai Caesar, Rise of Planet of the Apes menjadi salah satu kejutan hit terbesar 2011 - bar yang diangkat lebih tinggi lagi ketika Matt Reeves terkirim Fajar Planet Kera
CATATAN: Daftar berikut berisi detail yang belum dirilis di Perang untuk Planet Kera pemasaran dan dapat dianggap sebagai spoiler kecil untuk pembaca tertentu.
Dunia dari Perang untuk Planet Kera
Sama seperti lompatan dari Munculnya planet kera ke Fajar, Perang untuk Planet Kera mengambil beberapa saat setelah entri terakhir - dan melihat perubahan drastis di dunia, manusia, dan kera. Produser Dylan Clark menyarankan ini adalah saat ketika manusia dan kera lebih putus asa dari sebelumnya - dengan taruhan yang sangat tinggi (dan tantangan baru untuk kedua spesies).
Clark: Dua tahun telah berlalu dan obat ALZ terus memungkinkan Caesar untuk berkembang. Mereka sekarang hidup dalam situasi di mana kera dan manusia telah berperang dan ada perasaan bahwa inilah intinya, ini adalah semacam momen klimaks di mana kedua spesies berada di bawah ancaman besar.
Ini cukup apokaliptik. Jadi mereka lapuk. Mereka dipakai. Kedua sisi sudah aus. Caesar harus meninggalkan perkemahan mereka di hutan tempat mereka berada dan membawa mereka lebih tinggi ke perbukitan dan mendirikan semacam pangkalan sementara.
Ini adalah busur luar biasa yang ditulis Matt [Reeves] dan Mark Bomback. Apa yang telah mereka lakukan, apa yang berhasil mereka lakukan Fajar dan kemudian dengan yang satu ini memperkuat taruhannya secara emosional, dengan skala. Ini sangat epik. Ini dalam skala besar, film ini. Bukan karena judulnya, tetapi karena taruhannya jauh lebih tinggi. Dan juga, semacam pemahaman global, saya kira.
Kera mengetahui bahwa ada kera lain di luar kelompok yang lebih kecil di Hutan Muir yang berevolusi dan berubah. Dan juga, mereka menemukan seberapa besar virus tersebut mempengaruhi umat manusia, virus tersebut mengalami kelahiran kembali dan sebenarnya menjadi jauh lebih agresif dan kemudian menyerang manusia dengan cara lain juga.
Adegan di Lokasi: Kamp Kerja Kolonel
Saat menghadiri acara hari pers di Perang untuk Planet Kera set, pembuatan film berlangsung di kamp kerja fiksi, berlatar di lereng gunung, di mana Kolonel Woody Harrelson memaksa kera tawanan untuk bekerja. Serkis dan Notary sedang syuting di lokasi syuting dengan setelan gerak tetapi konteks adegannya terlalu spoiler untuk diungkapkan saat ini. Untungnya, Clark menjelaskan garis besar latar dan apa yang terjadi di tempat kejadian.
Clark (Produser): Caesar melakukan perjalanan seperti barat untuk menendang pantat Woody Harrelson. Dan dia mengetahui bahwa Woody Harrelson telah menangkap keranya. Jadi mereka semua ada di kamp ini, yang berada di puncak, kami menyebutnya Pegunungan Sierra, fasilitas fiktif. Itu digunakan kembali setelah kiamat virus. Itu adalah instalasi militer yang menampung banyak barang militer, senjata dan hal-hal seperti itu. Tapi itu juga menjadi, sebut saja kamp interniran di daerah itu, sayangnya.
Jadi kera-kera itu dipekerjakan untuk melakukan sesuatu. Jadi tugas Caesar untuk mencari tahu di mana dia cocok dengan cerita ini dan dunia kera, yaitu, “Apakah saya ingin melanjutkan jalan yang saya mulai? Apakah saya ingin membunuh Woody Harrelson,” atau, “Apakah tugas saya membebaskan kera, atau keduanya?” Dan itulah drama tempat ini.
Koba Sudah Mati - Tapi Dia Tidak Selalu
Mengacu pada isyarat verbal dalam Fajar Planet Kera kredit yang menyarankan Koba mungkin selamat dari kejatuhannya di klimaks film, Clark menegaskan bahwa Koba sudah mati - mengakui isyarat verbal adalah cara mereka bisa menjaga pintu tetap terbuka untuk kembalinya Koba (arah yang akhirnya mereka pilih untuk tidak mengejar):
Clark [Produser]: Kami tidak pernah mencoba memanipulasi atau mengacaukan orang. Ketika Anda menyelesaikan film, Anda berharap Anda melakukan pekerjaan dengan baik tetapi Anda tidak tahu. Ketika kita menyelesaikan film ini, maka kita harus masuk pos selama satu tahun. Kami percaya pada cerita kami. Kami percaya pada tim kami. Kami percaya pada Fox, mereka adalah mitra yang hebat. Kami benar-benar percaya bahwa banyak otot akan mendukung film ini dan itu akan menjadi hit seperti dua film terakhir. Tapi Anda tidak tahu. Mereka bisa berkata, "Hei, kamu pelaut mabuk. Kami tidak tahu apa yang Anda lakukan. Itu saja." - mereka mungkin tidak akan melakukannya, tetapi Anda tidak pernah tahu.
Anda mengeluarkan film dan terserah kepada penonton untuk mengatakan, "Oh, itu bagus!" Ada pembicaraan antara Matt dan aku, kami sedikit kecewa karena kami jatuh cinta pada Toby Kebbell. Koba adalah karakter yang hebat. Dia hebat untuk hiburan. Dia hebat untuk Caesar. Caesar mencintai Koba. Dia adalah saudaranya, sampai manusia muncul dan Koba tidak bisa menahan amarahnya dan semuanya hilang. Kami menyukai apa yang dikatakan tentang dunia tetapi kami juga menyukai apa yang dikatakan secara emosional untuk kedua karakter ini.
Kami benar-benar sedih melihatnya dalam rapat pergantian efek visual jatuh tiga ratus kaki dan mati dalam bola api Neraka. Ya, ada percakapan seperti, "Mereka tidak akan melakukan itu pada Darth Vader!" Sekali lagi, kami tidak mengatakan kami adalah Bintang Wars bagus dan kami tidak mengatakan Koba adalah Darth Vader bagus tapi Darth Vader adalah karakter terbaik dari Star Wars, asli. Saya pikir semua orang tertukar tentang itu. Jadi kami seperti, "Gah! Apakah kita melakukan kesalahan saat membunuh Koba?" Tapi kita harus saling menatap mata dan berkata, "Adakah yang bisa selamat dari kejatuhan itu... nyata?" Dan jawabannya adalah "tidak."
Caesar Berada di Tempat Gelap di Awal Perang
Fajar Planet Kera melihat Caesar dipaksa untuk membunuh sahabatnya - dan menghadapi kenyataan bahwa dunia lebih rumit daripada Manusia vs Kera. Ketika umat manusia menjadi lebih putus asa untuk memastikan kelangsungan hidup mereka sendiri, Caesar menjadi lebih militan dan kurang berempati terhadap umat manusia. Menurut bintang Andy Serkis, ini adalah bab tergelap dalam kehidupan Caesar (sejauh ini):
Serkis (Caesar): Nah, pada titik perjalanannya ini, jika Anda ingat di mana kita tinggalkan di cerita terakhir, kera telah terpecah di bawah kepemimpinan Koba. Dia membawa rasa bersalah yang sangat besar dalam pembunuhan. Anda tahu, melawan salah satu penyewa utama dari struktur kepercayaan mereka, yaitu tidak membunuh kera. Jadi, pada dasarnya, dia membunuh orang yang menjadi seleb intinya: Koba adalah seleb intinya dan dia akhirnya membunuhnya.
Anda akan ingat bahwa Caesar, sebagai karakter, saya kira salah satu karakteristik utamanya adalah kemampuannya, karena atau dibesarkan dengan manusia, untuk berempati pada kedua belah pihak. Tapi sebuah peristiwa terjadi di awal film ini yang membuatnya berada di jalur yang hampir memakannya. Dan dia pergi dalam misi balas dendam.
Dalam cerita ini dia melewati perjalanan luar biasa yang sangat banyak pergi ke bagian yang lebih gelap dari dirinya sendiri, mungkin yang paling gelap yang pernah dia temui, perjalanan penghancuran diri ini. Dan kemudian, sekali lagi, set tempat kita berada di sini adalah di mana dia mencakar jalan kembali dari tempat yang sangat, sangat gelap, gelap ini dengan menghubungkan kembali dengan sukunya, yang telah bersembunyi dan ditawan di sini.
Jadi di mana Caesar secara fisik dan emosional adalah dia sekarang menjadi pemimpin masa perang. Dia membawa dan menanggung beban itu di awal film.
Caesar Terus Berkembang - Dan Berbicara Lebih Lancar
Fajar Planet Kera membuat jelas bahwa beberapa kera, termasuk Caesar, tidak hanya lebih pintar, mereka juga melawan manusia karakteristik dan teknologi (termasuk membaca buku, menggunakan bahasa isyarat untuk berkomunikasi, dan menembak) senjata); Perang untuk Planet Kera akan melihat kera terus berevolusi - baik secara fisik maupun bahasa.
Serkis (Caesar): Secara fisik, dia jauh lebih tegak, jauh lebih mirip manusia. Dia terus berkembang. Secara bahasa dia jauh lebih fasih. Dalam film ini Caesar jauh lebih, ia menjadi hampir manusia.
Jika Anda ingat di film terakhir, kera menemukan bahasa. Mereka menemukan semacam bahasa prototipe dan itu adalah kombinasi dari isyarat dan vokalisasi kera dan kata manusia yang aneh. Bagi Caesar sekarang, kata manusia menjadi bentuk ekspresi utamanya. Itu adalah tantangan yang sangat besar bagi saya, secara pribadi, dalam film ini dalam hal memetakan versi Caesar berikutnya, Caesar Mark 3.
Ini menarik, karena kami melihat beberapa gambar tempo hari, sebenarnya, dari beberapa foto Bangkit dan betapa kami semua tampak lebih muda. Dan bagaimana tubuh kami terlihat bugar dan langsing. Dan sekarang kita semua bengkok dan tidak berbentuk. Ini seperti masa kecil di hutan. Ini semacam apehood, sungguh. Kami sekarang telah berkumpul bersama selama ini dan Rocket, sebagai karakter, busurnya, dan ceritanya. Ada saat-saat yang beresonansi kembali ke asalnya. Ada momen-momen hebat yang bisa kami mainkan di sana di mana ia memantul kembali ke awal…
Terry Notaris (Rocket): Ya. Perjalanan itu juga nyata bagi kami. Kami membawa perjalanan ketiga film bersama kami dan itu memengaruhi karakter kami, saya pikir.
Manusia Bukan Penjahat
Sementara Dreyfus karya Gary Oldman dan Koba karya Toby Kebbell sama-sama antagonis dalam Fajar Planet Kera, mereka juga karakter simpatik yang merupakan produk dari pengalaman masa lalu mereka dan dunia pasca-apokaliptik saat itu. Perang untuk Planet Kera fitur ancaman manusia paling mematikan dalam seri tapi itu tidak berarti siapa pun akan dicat sebagai orang baik hitam dan putih atau orang jahat baik. Secara khusus, Serkis percaya bahwa War for the Planet of the Apes, seperti angsuran sebelumnya, menghadirkan pandangan dunia yang seimbang - di mana ada pahlawan atau penjahat.
Serkis (Caesar): Kami tahu lebih jauh bahwa itu sampai ke titik di mana itu adalah planet yang didominasi oleh kera. Itu tidak terjadi di film ini dan masih ada ruang untuk itu berkembang. Itu, sekali lagi, apa yang telah dilakukan Matt dengan film dan apa yang telah dibuat dan ditulis oleh Mark dan dia, adalah pandangan dunia yang sangat seimbang. Jadi itu juga tidak menghakimi. Kedua spesies ini, mereka berjuang untuk bertahan hidup. Belum tentu…
Notaris (Rocket): Memilih sisi.
Serkis: Ia tidak memihak, terlepas dari kenyataan bahwa ia melihat dunia lebih emosional dari sudut pandang kera. Itu masih tidak menjadi hitam dan putih. Manusia, sekali lagi, bukanlah penjahat yang keluar masuk. Kita semua memiliki kehidupan dan semuanya sama-sama valid.
Clark (Produser): Ketika Anda melihat filmnya, saya pikir Anda akan berkata, “Matt Reeves adalah sutradara yang sangat spesial karena dia melihat semua karakter dan dia berpikir, 'Bagaimana saya bisa menyelesaikan perjalanan semua orang di setiap sisi, jadi jika kami memperkenalkan karakter yang akan mereka siapkan benar-benar terbayar - mereka akan datang sekitar.
Mereka akan memulai film di sini dan mereka akan berakhir di sini.’” Dan itu mencakup hampir semua orang: antagonis dan protagonis.
Karakter Woody Harrelson Dijelaskan
Manusia mungkin bukan penjahat yang jelas di Perang untuk Planet Kera tapi itu tidak berarti mereka semua tidak bersalah juga. Di mana Fajar Planet Kera menampilkan perdamaian renggang yang dilanggar oleh kera dan manusia di kedua sisi, Perang untuk Planet Kera menampilkan manusia yang lebih putus asa dari sebelumnya - dan, sebagai akibatnya, membutuhkan seorang pemimpin yang tidak mau ragu untuk melakukan apa pun untuk memastikan kelangsungan hidup mereka (dan seorang aktor yang mampu menjual beberapa yang sangat tangguh adegan).
Clark (Produser): Saat kami menulis naskah, kami pikir Woody akan keren. Dia hanya aktor hebat. Saya benci menggunakan kata-kata ini, tetapi dia memiliki bobot yang serius baginya, tetapi dia bisa bermain sangat tangguh. Dia adalah antagonis film. Orang jahat mungkin menjualnya sedikit. Dia antagonis karena dia melawan Caesar dan apa yang coba dicapai Caesar. Dia mengejar kelangsungan hidup. Dia ingin menang, dan dia percaya bahwa kera menghalangi.
Ini adalah pemusnahan kera karena baginya, karena keangkuhan manusia telah menciptakan kera ini. Dan, Anda tahu, dunia kini telah memukul manusia karena virus yang telah dirilis dan masalah telah terjadi, dan dia sekarang mencoba untuk menavigasi bagaimana menghadapinya. Dan dia seorang garis keras. Jadi kera merupakan masalah yang sangat besar bagi kelangsungan hidup umat manusia.
Woody adalah nama yang selalu kami sukai. Anda menulis naskahnya, Anda membicarakannya, Anda melihatnya, dan Anda seperti: “Oh, siapa…?” Anda berharap memiliki aktor yang berkualitas. Anda tidak ingin harus melakukan pemeran pengganti. Anda menginginkan seseorang yang benar-benar dapat melakukannya.
Game of Thrones di Layar Besar Dengan Kera?
Saat ini, sebagian besar penggemar TV dan film sudah familiar dengan klaim bahwa kita sedang menikmati "Zaman Keemasan" televisi - seperti acara-acara seperti Game of Thrones, dunia barat, dan Orang Mati Berjalan, antara lain, telah menjadi lebih dicintai dan dilihat daripada beberapa blockbuster terbesar Hollywood. Peningkatan kualitas drama di TV juga telah membantu membentuk kembali lanskap film - memungkinkan produser, seperti Clark, untuk mengontekstualisasikan mengapa beberapa sekuel bukanlah cashgrabs, mengingat itu adalah kelanjutan dari cerita (seperti di TV) yang telah diinvestasikan oleh penggemar.
Clark (Produser): Sebenarnya banyak penonton yang menonton film sekarang hampir seperti televisi episodik. Anda memiliki semua acara TV kabel yang bagus ini, Game of Thrones dan Orang Mati Berjalan, dan Anda dapat benar-benar mendokumentasikan segmen menit demi menit dari kehidupan orang-orang ini dan mereka menyukainya. Ini ditembak seperti film sekarang. Ini hanya hal yang hebat. Film mulai diperhatikan.
Jadi ada banyak sinisme tentang, "Ya Tuhan, ulangi lagi ini, atau bab lain dari hal ini." Tetapi kenyataannya adalah, begitu Anda memilikinya karakter hebat - dan saya tidak mengatakan kami melakukannya tetapi saya mengatakan kami berjuang untuk karakter hebat - begitu Anda memilikinya, penonton menginginkannya lagi. Kami benar-benar percaya Caesar adalah karakter yang hebat.
Anggota Fraksi Kera Pemberontak Koba Masih Ada
Fajar Planet Kera melihat Caesar melanggar salah satu penyewa paling berharga rakyatnya: Kera tidak membunuh kera. Setelah pemberontakan Koba, dan kematiannya di tangan Caesar, adalah naif untuk menganggap komunitas kera bersatu kembali tanpa ketegangan lebih lanjut. Sebaliknya, para loyalis Koba tetap ada; meskipun, tidak jelas pada titik ini, seberapa jauh mereka akan membalas dendam:
Clark (Produser): Apa yang saya katakan kepada kalian sebelumnya adalah dari film sebelumnya, ada faksi kera Koba yang tidak setuju dengan cara Caesar memimpin kera. Dan dalam film ini, ada konflik di dalam kera, dan ada beberapa kera yang tidak berpihak pada Caesar. Seberapa jauh? mereka pergi untuk bertahan hidup?
Terjadi konflik. Beberapa melihat Caesar lemah; beberapa melihat Koba kuat - persentase kecil. Kebanyakan orang, kebanyakan kera, khususnya, tidak akan meninggalkan Caesar. Dia terlalu baik. Hal yang saya sukai dari karakternya, dia adalah pemimpin yang Anda inginkan di dunia ini. Anda ingin para pemimpin ini di setiap negara mengakui kebenaran. Dan itu terasa sangat nyata. Rasanya sakit, dan dia emosional, dan dia cacat. Dan dia membunuh Koba di film terakhir, dan dia merasa cacat karenanya.
Caesar mirip Clint Eastwood di Perang untuk Planet Kera
Fajar Planet Kera telah secara teratur membandingkan drama Shakespeare (meskipun dibintangi kera) - berkat cerita karakter yang kaya pada intinya. Namun, untuk Perang untuk Planet Kera, Reeves dan Clark berusaha meningkatkan skala seri tanpa kehilangan keintiman yang membuat dua lainnya kera film begitu bermanfaat. Dalam prosesnya, mereka menyusun pengaturan di mana Caesar akan memulai misi (dengan sekelompok kecil kera) dan tujuan yang harus dicapai. Menggambarkan skenario, Clark menyarankan bahwa, secara tematis, Perang untuk Planet Kera adalah seorang barat - dibintangi Caesar sebagai karakter tipe Clint Eastwood; meskipun, penonton harus menunggu film terakhir untuk mengetahui seberapa banyak kesamaan keduanya.
Clark (Produser): Kami sangat didorong oleh sudut pandang dalam film ini, dan karena kami tidak memiliki televisi atau radio, kami tidak memiliki kemampuan untuk memotong ke Prancis dan melihat apa yang terjadi dengan kera pintar itu di sana. Saya membayangkan ada beberapa manusia yang tersisa di sana yang belum mati tetapi itu masih tersisa untuk imajinasi kita. Kami benar-benar ingin keluar dari San Francisco di film ini. Jadi salah satu hal yang penting bagi Matt adalah, "Mari kita mulai dalam pertempuran. Mereka melawan orang-orang militer. Bagaimanapun, ini adalah perang."
Sepertinya Hutan Muir tapi bukan Hutan Muir yang menjadi rumah mereka dibakar tapi kita tahu bahwa mereka telah meninggalkan San Francisco, sudah sekitar dua tahun. Mereka tidak pergi terlalu jauh. Mereka berjongkok di hutan seperti yang dilakukan kera dan mereka berhasil melakukannya. Setelah itu, melalui konflik dan kekacauan Caesar, dia pergi dengan pagar betisnya. Ini adalah barat. Dia Clint Eastwood dalam film ini.
Weta Digital Membangun Kembali Kera Setiap Film
Dalam waralaba film tertentu, studio mungkin menggunakan kembali model karakter CGI yang sama untuk beberapa film - dengan sedikit penyempurnaan atau peningkatan. Itu tidak berlaku untuk Planet para kera seri. Menurut produser efek visual film, Ryan Stafford, Weta Digital membangun kembali kera setiap film. Tidak diragukan lagi, Weta menggunakan kembali aset dari film sebelumnya untuk meletakkan fondasinya tetapi menggunakan perangkat modern dan merombak desain berarti Caesar dan keranya adalah beberapa karakter animasi yang paling tampan di industri.
Ryan Stafford (Produser VFX): Weta terus mengembangkan alat dan prosedur baru untuk membuat bulu dan hal-hal seperti itu lebih efisien, lebih cepat, lebih baik, semuanya. Mereka telah mengembangkan saluran bulu baru yang tidak digunakan pada Fajar yang akan digunakan untuk yang satu ini. Ini lebih tentang pencahayaan dan efisiensi waktu nyata di bulu dan semua hal itu. Kami membangun kembali karakter setiap film, jadi kami tentu saja mempertahankan desain yang sama, tetapi kami membangunnya kembali dengan alat yang tidak berumur lima tahun. Itu hanya target bergerak dengan game teknologi.
Tantangan Teknis Terbesar Perang untuk Planet Kera? Salju.
Di dalam Munculnya planet kera, Weta Digital ditugaskan untuk menciptakan karakter kera foto-realistis - mampu memberikan kinerja "manusia" yang emosional. Untuk sekuelnya, pembuat film memperbaiki desain karakter sambil juga menangani tantangan baru, pembuatan film aktor penangkap gerak di tengah hujan - membutuhkan pekerjaan pasca produksi yang ekstensif (untuk menggabungkan kenyataan dengan CGI efek). Pemirsa yang terkesan dengan visual Caesar yang licin karena hujan dan keranya yang berburu di tengah hujan akan senang mendengar bahwa Reeves berniat untuk mendorong batas ke depan lagi - kali ini dengan salju.
Stafford (Produser VFX): Salju merupakan tantangan besar bagi kami. Karakter kami digital, dan dimainkan oleh manusia, jadi langkah kaki mereka berbeda. Mereka memiliki gaya berjalan yang berbeda. Mereka memiliki kruk bukannya tangan dan semua hal ini. Jadi setiap kali kera berjalan di salju, seluruh jalur harus dibuat ulang secara digital. Kami pada dasarnya menghapus semua langkah kaki manusia dan kami menggantinya dengan langkah kaki kera. Itu menghasilkan tantangan besar dalam logistik belaka itu.
Selain itu, seperti apa salju saat mengepal dan sedingin es di ujung bulu dan hal-hal seperti itu akan menjadi tantangan yang sama sekali baru, dan itu harus diterapkan pada dinamika bulu. Film terakhir kami memiliki terobosan besar yang nyata dengan basahnya bulu, dan film ini kami akan mengambil bola itu dan menjalankannya. Kami memiliki banyak bulu basah dalam film ini, dan kemudian kerumitan tambahan salju dan es pada bulu akan menjadi cukup menantang tetapi sangat mengasyikkan. Ketika Matt dan saya sedang menyelesaikan film terakhir, dan dia baru mulai memikirkan film ini, dia berkata kepada saya, "Film berikutnya: kera di salju." Kemudian dia berjalan pergi.
Kami bahkan tidak punya cerita saat itu.
Tantangan Selanjutnya di Masa Depan kera Angsuran: Pakaian?
Setelah menangani karakter kera CGI yang emotif, kera di tengah hujan, dan kera dalam pertunjukan, apa yang bisa menjadi rintangan berikutnya untuk Weta Digital selesaikan di masa depan Planet para kera angsuran? Stafford enggan mengatakan dengan pasti, karena tidak ada cerita yang pasti untuk kera 4, tetapi guru VFX memang menyarankan bahwa, melihat ke depan ke mana seri mungkin perlu pergi jangka panjang, membuat kera dalam pakaian, akan (jika itu pernah terjadi) menjadi tantangan yang signifikan.
Stafford (Produser VFX): Yah, hanya efek visual dalam skala besar, bukan hanya film kami, manusia CG masih merupakan paus putih yang sulit dipahami. Dalam kerangka film kami? Pakaian. Jika kera benar-benar mengenakan pakaian, itu akan menjadi tingkat kerumitan berikutnya. Seperti apa, apakah mereka memakai bahan tenun atau kain atau semacamnya, itu akan cukup menantang. Kami sudah membicarakannya sedikit dan melakukan banyak konsep seni.
Don akhirnya meninggalkan ide itu, bukan karena alasan teknis, tetapi hanya karena tidak sesuai dengan narasinya. Film ini kami benar-benar bahkan belum mendekati subjek. Seperti yang kita ketahui, kera terlihat keren saat tidak mengenakan pakaian. Tapi, untuk mengikatnya kembali ke planet asli kera, mereka jelas berpakaian lengkap di sana. Jadi di beberapa titik, itu perlu dibahas, dan itu akan cukup menantang ketika itu.
Perang untuk Planet Kera adalah 95% Kera
Setelah Munculnya planet kera, dibuat jelas bahwa seri kebangkitan akan menempatkan kera di depan dan di tengah sebagai bintang - bukan manusia. Sementara manusia masih memainkan peran penting, pembuat film di belakang Perang untuk Planet Kera menyarankan angsuran terbaru akan lebih berpusat pada kera dan menampilkan lebih banyak karakter kera daripada dua film sebelumnya. Sulit membayangkan film ini akan menampilkan, secara harfiah, 95% kera hingga 5% manusia tetapi poin yang lebih besar masih terlihat: lebih banyak kera daripada sebelumnya.
Stafford (Produser VFX): Besarnya jumlah kera dalam film ini sangat menantang. Rise mungkin 30% atau lebih kera di film. Fajar seperti 60 atau 70%. Ini seperti 95%. Hanya volume tipis. Setiap hari kami muncul di lokasi syuting, hanya kera, kera, kera, kera. Ini adalah proses yang sangat memakan waktu. Kami memiliki beberapa operan yang perlu dilakukan. Kami memiliki banyak peralatan dan personel yang melakukan perjalanan dengan cara untuk memproduksi film ini, dan sekarang ini terjadi setiap hari.
Tidak ada, “Oh, kita akan berada di atas panggung bersama Jason Clark dan Keri Russell. Saya akan berada di trailer terjebak pada email atau apa pun. ” Tidak, setiap hari itu kera. Ini akan menghadirkan tantangan besar di bagian belakang karena keseluruhan film akan berada di pundak pasca-produksi.
Prinsip kera Mainkan Beberapa Kera
Andy Serkis, Terry Notary, dan Karin Konoval mungkin tidak dikenali dalam peran mereka, tetapi mereka telah berperan penting dalam membuat karakter kera yang dapat dipercaya di Caesar, Rocket, dan Maurice - berkat studi bernuansa tentang bagaimana kera bergerak dan berperilaku baik. Oleh karena itu, para aktor, bersama dengan beberapa pelaku motion-capture lainnya, bertanggung jawab untuk menggambarkan mayoritas latar belakang dan juga kera pendukung dalam film tersebut.
Notaris (Rocket): Ada lima dari kita yang akan cukup banyak melukis seluruh dunia kera. Jadi ada ribuan kera di film itu. Jadi kita akan menjadi sangat, sangat sibuk dalam volume setelah ini. Jadi yang kami lakukan adalah memblokir tembakan dengan kera sebanyak yang kami miliki, yaitu maksimal sembilan di set pada waktu tertentu. Sebagian besar, kami memiliki beberapa dari lima yang kami miliki setiap saat. Dan kemudian kami memiliki sembilan pada hari-hari besar, seperti beberapa adegan halaman dan hal-hal seperti itu. Jadi yang akan kami lakukan adalah memblokir bidikan dan kami akan mendapatkan kecepatan dan waktu kamera, dan lensa, dan dorongan dan semua ini. Dan kemudian kita akan melukis di seluruh dunia dan apa pun akibatnya.
Dimana Rocket di Awal Perang?
Menengok ke belakang, beberapa pemirsa mungkin tidak ingat bahwa Rocket pada awalnya adalah seorang antagonis. Sebagai kera alfa dari San Bruno Primate Shelter yang bertanggung jawab, Rocket memperkenalkan Caesar ke School of Hard Knocks - memulai perjalanan kera terlindung dari hewan peliharaan keluarga menjadi pemimpin pemberontak. Di dalam Fajar, Rocket kembali sebagai salah satu pendukung Caesar yang paling setia - busur cerita yang akan berlanjut saat kera bergabung dengan Caesar untuk Perang di bab terbaru.
Notaris (Rocket): Caesar ada untuk saya pada saat itu. Jarak antara yang terakhir dan yang ini, Anda hanya merasakan persahabatan antara Caesar dan Rocket tumbuh melalui pengalaman itu, melalui kehilangan itu. Dan itu memberi Rocket kemampuan dan kedewasaan untuk membantu Caesar dengan penderitaannya sendiri. Pengalaman yang saya lalui dan persahabatan kami telah memberi saya gravitas untuk membantunya melalui proses film ini, dan mendorongnya untuk pergi ke mana pun kami harus pergi bersamanya.
Jadi itu sedikit hal pembalikan peran yang terjadi di yang terakhir, yang rapi. Itu keren. Dan saya adalah orang kepercayaan sang jenderal. Saya akan berbicara dengan Caesar, tetapi saya akan pergi ke parit dengan prajurit paling rendah. Jadi sepertinya tidak ada batasan untuk Rocket. Saya tidak harus berpegang pada satu cara. Saya bisa bersama semua orang dan menjadi bagian dari dunia mereka dan kembali dan mengadakan pertemuan di dewan dengan Caesar.
Sangat menyenangkan seperti itu karena saya seperti anjing lab kelompok, Anda tahu, menggiring dan memastikan bahwa fokus Caesar jelas dan punggungnya tertutup. Ini menciptakan tempat yang aman bagi pemimpin untuk menjelajah ke tanah baru. Dan untuk mendapatkan lebih banyak kue!
Terry Notaris Bekerja di Tim Burton's Planet para kera
Sedangkan klasik Planet para kera film dipuja karena tanda mereka pada sejarah film fiksi ilmiah, tidak diragukan lagi bahwa serial film modern telah mengangkat tema inti dan ide dari serial ini di luar ekspektasi terliar para penggemar. Pujian untuk serial ini sepertinya muncul begitu saja - mengingat banyak yang tidak menyangka Munculnya planet kera menjadi film yang benar-benar bagus; namun, banyak penonton bioskop lupa bahwa, hanya satu dekade sebelumnya, Tim Burton telah mencoba sendiri meluncurkan kembali kera seri. Sementara film itu secara signifikan kurang berhasil, pelajaran yang dipetik dari upaya Burton telah menginformasikan bagaimana pembuat film saat ini mendekati mereka kera film - sebuah pendekatan yang semakin jelas bagi satu orang yang menjadi mereka untuk kedua versi: Terry Notary.
Notaris (Rocket): Melihat ke belakang, saya berkata, “Wow. Betapa muda dan naifnya.” Sungguh, kami telah sampai sejauh ini dengan pertunjukan, setidaknya, kera dan pendekatan dan semuanya. pendekatannya menjadi lebih tentang memberi mereka sesuatu yang nyata, membuat penonton memperlakukan mereka dengan cerdas dan menggali lebih dalam sebagai manusia dan mengetahui itulah yang membuat kera besar: manusia yang dalam, terhubung, berakar - karena itulah yang dimiliki kera: kedalaman dan tidak ada semacam realitas dan kerentanan. Ini hanya tentang memanfaatkan itu sebagai manusia dan menceritakan kisah yang bagus. Jadi kita sudah jauh dari film pertama itu. [Tertawa]
Dan semakin kita berevolusi dengan teknologi, semakin banyak seluk-beluk yang benar-benar dapat kita percayai akan terjadi. Sebelumnya, kami agak mendorong, di putaran pertama ini, pada Bangkit, kami merasa perlu mendorongnya sedikit. Pada detik kedua kami menyadari bahwa kami tidak perlu melakukan itu, seluk-beluk muncul dengan mo-cap sekarang, kemampuan untuk menangkap nuansa dan emosi kecil, yang dapat Anda percaya bahwa Anda tidak harus menempatkan emosi di depan tubuh. Anda bisa membiarkannya meresap ke dalam. Dan itu merembes keluar dan orang-orang bisa melihatnya.
Jadi itu hal terbesar, benar-benar tidak berpikir untuk mengatakan apa-apa, tetapi hanya menjadi itu dan mengetahui bahwa penonton akan memahaminya, dan memahaminya, dan menerjemahkannya sendiri cara. Itu semacam pendekatan kami.
Karin Konoval Menggambarkan Sekolah Andy Serkis Bertindak Motion-Capture
Akting gerak-capture menjadi bagian yang semakin penting dari blockbuster Hollywood - karena karakter CGI terus menjadi lebih canggih, realistis, dan mampu "beremosi". Akan meremehkan untuk menyebut Andy Serkis sebagai pelopor dalam motion-capture industri - mengingat banyak yang percaya bahwa aktor harus (dan mungkin akan) menjadi orang pertama yang dianugerahi Academy Award untuk CGI kinerja karakter. Akibatnya, siapa pun yang belajar dari Serkis adalah kesempatan terbaik yang dimiliki aktor dalam mempersiapkan karakter motion-capture, tidak diragukan lagi belajar dari Serkis akan mengintimidasi; namun, Konoval ingat bahwa pertemuan pertamanya dengan Serkis bukan tentang mekanika dan teknologi, seperti yang diharapkan beberapa orang, mereka tentang karakter.
Konoval (Maurice): Saya sangat terbantu sejak awal. Mungkin kami sudah sebulan syuting Bangkit ketika saya pergi ke Andy Serkis, dan saya berkata, karena saya tidak tahu, bekerja dengan teknologi ini, apakah Anda harus berbuat lebih banyak? Dan sebenarnya, Andy mengatakan itu kebalikannya. Dan itu meminta Anda sebagai aktor untuk melakukan pekerjaan yang akan saya lakukan dalam memainkan peran apa pun, karakter manusia apa pun - itulah dia temukan kebenaran batin karakter dan kemudian ikuti tujuan saya tetapi dengan ini menjadi lebih penting.
Jadi Andy cukup banyak mengatakan masuk saja ke dalam, dan kejernihan pikiran Anda, kejelasan niat Anda dari semuanya di dalam, Anda harus menemukan (jika mungkin untuk mengatakan) lebih banyak kebenaran di dalamnya sebagai seorang aktor daripada jika wajah Anda hanya akan menjadi di sana. Apa pun yang akan saya lakukan sebagai Maurice, jika saya tidak memilikinya di tubuh saya, di pikiran saya, dan dalam segala hal yang saya ikuti melalui, jika saya tidak mengambil otoritas atas itu dan menemukan integritasnya sebagai orangutan, itu akan terlihat seperti omong kosong nanti.
Karin Konoval tentang Memainkan Orangutan Jantan 300 Pound
Memainkan kera CGI akan menjadi tantangan bagi aktor mana pun - tetapi tantangan itu meningkat secara eksponensial ketika aktor tersebut adalah seorang wanita seberat 125 pon yang memainkan orangutang jantan seberat 300 pon. Namun, itulah tugas yang telah ditangani Karin Konoval sepanjang tiga filmnya (sejauh ini) berjalan di Planet para kera seri. Seperti aktor kera lainnya, peran Konoval sebagai Maurice favorit penggemar semakin kompleks di setiap film. Jadi, bagaimana Konoval mendekatinya Perang untuk Planet Kera peran?
Konoval (Maurice): Aspek performa menangkap dan bekerja dengan teknologi ini sangat menarik, pastinya. Pekerjaan yang paling menantang bagi saya sebagai aktor adalah menjadi orangutan dan menjadi Maurice dengan berat 300 pon, menjadi wanita seberat 125 pon. Ini membebaskan dan menantang dengan cara yang berbeda, daripada mengatakan, jika Anda bekerja dengan prostetik hard-suit, yang Saya telah melakukan beberapa peran dalam hal itu, di mana Anda duduk di kursi rias selama enam jam di pagi hari dan masuk sepenuhnya. getah. Dan percayalah, itu tentang, dari segi daya tahan, yang menarik banyak dari Anda.
Salah satu hal yang Anda miliki dalam prostetik hard-suit adalah saya bisa melihat ke cermin, dan saya berkata, "Oke, di sana," dan saya merasakan topeng dari sana. Jadi saya bisa melihat ke cermin dan benar-benar sudah melihat ke mana saya pergi. Dengan performance capture, saya harus memikirkan semuanya berdasarkan insting terlebih dahulu.
Selain pemikiran, gerakan, dan segalanya, integritas Maurice sebagai orangutan adalah sesuatu yang harus saya temukan sepenuhnya dari dalam - tanpa referensi visual langsung. Sekarang, karena kami berada di jalur ketiga dengan Maurice pada saat ini, yang luar biasa adalah sekarang saya memiliki kesempatan dari waktu ke waktu untuk dapat melihat dengan jelas, saya dapat melihat sendiri kinerja, dan saya dapat mengatakan, "Ah, saya terlalu ringan di sana." Jadi ini membebaskan dalam arti bahwa terserah saya untuk melakukan segalanya, dan saya tidak terjebak dalam prostetik hard-suit hal.
Tetapi dalam hal tantangan untuk kemudian menciptakan Maurice dari nol, itu secara eksponensial lebih besar. Karena secara fisik, saya sedikit lebih bersemangat. Tetapi sebagai Maurice, tidak mungkin saya dapat membawa tingkat energi ini. Saya harus membawanya, semua beban dan segalanya.
Khusus untuk orangutan jantan dewasa, mereka memiliki karung tenggorokan yang besar dan semuanya, itu adalah bobot tubuh bagian depan yang besar. Dan tubuh mereka bekerja secara berbeda dari simpanse dan gorila. Simpanse dan gorila memiliki jalan berkaki empat yang melibatkan kaki belakang yang rata. Dengan orangutan, kaki mereka secara harfiah setengah panjang lengan mereka, dan kaki mereka berfungsi lebih seperti tangan.
Saya menemukan bahwa dengan beban itu bahkan untuk berdiri tegak, untuk membawa posisi depan Maurice menjadi tegak, saya masih memiliki semua beban ini di sini. Jadi, transisi ke bipedal tidak semudah yang dilakukan simpanse dan gorila. Ada lebih banyak yang datang ke kinerja saya. Saya sering mendapati diri saya sangat berkaki empat karena di situlah energi Maurice berada - tetapi energi itu tetap ada meskipun dia tegak.
Saya mengikuti ini lebih dalam dan memperkaya perjalanan. Saya seorang aktor wanita berusia 54 tahun, yang telah melakukan segala macam hal atletik dalam hidup saya, tetapi saya bermain tidak hanya sekali tetapi kisah yang berkembang tentang orangutan jantan seberat 300 pon yang indah ini. itu menakjubkan.
Konoval (Masih) Berkunjung Secara Teratur dengan Orangutan Asli
NS Planet para kera seri telah menjadi proyek yang mengubah hidup untuk anggota pemeran utama Kera; namun, film-film tersebut juga memberikan dampak yang signifikan bagi Konoval di dunia nyata. Dalam meneliti peran Maurice (orangutan jantan seberat 300 pon), Konoval menghabiskan waktu dengan orangutan asli - menjalin persahabatan seumur hidup dengan kera itu sendiri (serta pelatih mereka). Bahkan ketika Konoval tidak sedang mengerjakan film Apes, dia masih menghabiskan waktu bersama orangutan dan berperan sebagai pendukung vokal untuk perlindungan dan pelestarian mereka.
Konoval (Maurice): Saya melakukan penelitian saya dengan sangat teliti sebelumnya. Saya tidak tahu apa-apa tentang orangutan ketika kami memulai “Rise”. Saya melakukan penelitian menyeluruh, karena itulah jenis aktor utama saya. Jadi saya akan memperlakukan karakter apa pun yang saya dekati, manusia, orangutan, Anda tahu, Penyihir Jahat dari Barat, tidak peduli apa itu, saya akan melakukannya dengan cara yang sama: seribu persen.
Saya merasa setengah jalan melalui "Bangkit", saya telah melihat semua video. Saya membaca semua buku. Saya mengikuti pelatihan jangkungan lengan dan semua hal ini. Dan kemudian, saya mendapat kesempatan, saya mengirim diri saya sendiri, saya pergi ke Seattle, Washington di mana ada orangutan bernama Towan. Dia tinggal di sana, dan dia menjadi hati dan jiwa Maurice setelah mengamatinya. Dan dia mendekati saya, dan itu semacam apa yang dia berikan kepada saya melalui osmosis yang memberi saya Maurice.
Sejak saat itu, saya tidak pernah memikirkan gender. Saya berpikir tentang orangutan jantan dewasa dan perbedaannya dengan orangutan betina. Dan itu sangat spesifik. Mereka sangat soliter. Mereka sangat jeli. Mereka sangat kuat. Mereka lama menelepon. Wanita tidak lama menelepon. Mereka sangat diam: jadi dapatkan semua hal itu dalam suara saya dan segalanya.
Dan saya harus mengatakan, sejak saya bertemu Towan dan saya telah mengunjungi dia dan orangutan lain di sana selama lima tahun terakhir pada waktu pribadi saya, tidak ada hubungannya dengan film. Jadi sekarang saya merasa seperti saya memiliki jumlah yang besar untuk dihubungi.
Maurice Adalah Kompas Moral Caesar
Ketika Caesar telah melakukan perjalanan lebih jauh dari pemberontak ke pemimpin menjadi pejuang, dia dihadapkan pada lebih dari sekadar patah hati, kekecewaan, dan rasa tidak aman. Mengingat bahwa Perang untuk Planet Kera bisa menjadi bab tergelap dalam perjalanan Caesar sejauh ini, yang mencegah kera yang dulunya menyenangkan dan riang menjadi tiran yang kejam. Menurut Konoval, Maurice terus berdiri di sisi Caesar - baik sebagai pemandu sorak terbesarnya maupun, ketika kesempatan muncul, kera yang akan menantang Caesar untuk mengambil hak (walaupun lebih sulit) jalur.
Konoval (Maurice): Saya merasa dia memilikinya karena apa yang secara inheren tertulis di halaman sebagai bagian dari cerita. Perjalanan Maurice berkembang. Di sana dia berada di "Bangkit," berteman dengan Caesar dan kemudian ceritanya sedikit berkembang dalam "Fajar," Dan dengan film ini, perjalanan dan ceritanya menjadi lebih kaya, dan lebih dalam, dan lebih lengkap, dan lebih lengkap, dan lebih penuh. Jadi Anda bisa melihat lebih banyak tentang dia di berbagai tingkatan dan dalam hal interaksi dan pilihan yang dia buat di sepanjang jalan. Jadi secara psikologis, ya.
Dari sudut pandang saya, sama seperti aktor yang memerankan Maurice, karena saya melihat pertimbangan hal-hal itu Maurice harus berusaha, dalam batas-batas penceritaan ini, lebih kaya, dan lebih kaya, dan lebih kaya, dan lebih kaya. Saya pikir itu adalah sesuatu yang sudah melekat dalam dirinya. Saya bisa menjelajahi dan kemudian Anda akhirnya akan melihat dan mengalami lebih banyak proses pemikiran Maurice dan bagaimana hal-hal ini dipertimbangkan. Komitmen nomor satu Maurice, sejak bertemu Caesar di kurungan "tempat perlindungan" San Bruno terhubung dengannya dan pengabdian kepadanya sebagai penasihat, sebagai hati nuraninya, cukup banyak.
Jadi saya akan mengatakan bahwa peran Maurice di sini adalah kelanjutan dari itu. Dia tidak akan meninggalkan sisi Caesar, dan dia akan selalu ada untuknya. Kadang-kadang jika dia harus mengomunikasikan sesuatu yang mungkin tidak, Anda tahu, diterima segera dengan sangat antusias, dia akan menantang Caesar pada waktu-waktu tertentu. Tapi di dalam itu, pengabdiannya kepadanya tidak pernah berubah.
Bahasa Isyarat Kera adalah Hibrida Slang
Semenjak Munculnya planet kera, Caesar dan rekan-rekan keranya telah menggunakan bahasa isyarat untuk berkomunikasi - yang membuat sejak itu isyarat telah menjadi sarana dimana manusia dan kera dapat berkomunikasi di dunia nyata. Namun demikian, seperti semua bahasa, isyarat kera akan berkembang seiring dengan penyesuaian dan improvisasi penutur. Mengingat kera di Planet para kera seri juga menjadi semakin vokal (dengan Caesar sekarang dapat berbicara dengan suara seperti manusia), itu menimbulkan pertanyaan: seberapa akurat bahasa isyarat yang digunakan dalam Perang untuk Planet Kera?
Notaris (Rocket): Saya tidak tahu bagaimana berbicara bahasa isyarat. Tapi kami tahu dialog kami. Apa yang kami coba lakukan adalah kami mengambil American Sign, seperti kata-kata tertentu, kata-kata tertentu, seperti "Kita harus melarikan diri" atau apa pun. Tapi itu seperti "harus", kami mengubah "harus" menjadi bahasa gaul yang nyata. Jadi, jika Anda tahu bahasa isyarat, Anda mungkin bisa mendapatkannya. Penanda tangan bisa menontonnya tanpa subtitle. Apa yang kami lakukan adalah kami telah mengambil dialog seperti, "Saya pikir sudah waktunya bagi kita untuk pergi sekarang ..." Anda tahu, itu adalah dialog dengan pemikiran konsep tinggi di dalamnya, kami hanya menyederhanakannya. “Kita harus pergi sekarang”. Jika Anda menerjemahkan, itu dipecah menjadi versi kera. Jadi kami telah mengambil semua preposisi dan semua fluiditas. Kami telah menjatuhkannya. Jadi mereka mungkin akan berkata, “Oke, keren. Mungkin begitulah cara kera belajar tanda.”
Ini adalah hal lain. Kami memiliki pelatih tanda dan kami memeriksa seluruh naskah. Dan dia dan saya melewati semuanya. Dan dia menunjukkan kepada saya apa tanda itu dan saya akan berkata, “Oke. Coba itu. Yah, ini terlalu harfiah. Mari kita lakukan ini dan gabungkan dua kata itu sehingga terasa lebih seperti perasaan kera yang menyapu.” Jadi itu adalah seluruh proses memecahnya seperti itu. Hanya beberapa hal yang terlihat terlalu manusiawi, seperti beberapa kata.
Itu adalah proses yang menyenangkan bekerja dengannya. Dan kemudian membuat video sehingga setiap orang dapat mempelajari dialog mereka sendiri, dan kemudian kami akan membahasnya dan kami akan memperbaiki hal-hal, dan mengambilnya, dan lebih menyederhanakan lagi. Ini selalu tentang penyederhanaan, sepertinya, hanya mengambil lebih banyak dan hanya menyampaikan pesan dasar.
Dan subtitlenya akan terbaca lengkap, karena konsepnya adalah jika kita membuat subtitlenya lebih mendasar, maka kera itu akan merasa tidak memiliki pemikiran konsep yang tinggi. Jadi, kami meninggalkan subtitle dalam bahasa Inggris yang lancar dan sempurna.
Terry Notaris Membuat Lengan Egrang Kustom untuk Para Aktor
Ketika berbicara tentang Planet para kera seri, mudah untuk fokus pada kemajuan teknologi dalam karakter CGI dan kinerja penangkapan gerak; namun, dalam industri yang juga mulai berinvestasi kembali dalam efek praktis, perlu dicatat bahwa salah satu peningkatan terbesar di set Perang untuk Planet Kera lengan egrang didesain ulang. Setelah berjuang melalui dua film dengan egrang darurat (untuk mensimulasikan struktur dan postur tubuh kera), Notaris bergabung dengannya. saudara laki-laki dan ayah untuk menciptakan "Cadillac of Arm Stilts" - yang, jika aktor itu dapat dipercaya, ia bermaksud memasarkannya sebagai kebugaran zaman baru peralatan.
Konoval (Maurice): Apa perkembangan yang paling menakjubkan, bagi saya, seperti Maurice, khususnya, Terry Notary dan lengan jangkungannya: pria ini jenius. Dan dia sekarang telah menciptakan Cadillac panggung sejauh yang saya ketahui. Di film-film sebelumnya, jika Anda pernah melihat gambar barang ini, lengannya turun. Itu agak lurus ke bawah. Dan kemudian bagian bawah kruk; seperti, kruk biasa yang akan Anda gunakan. Itu semacam dasar di atasnya.
Terry merampingkan urusan kecil ini dan meletakkan bola karet yang indah ini di ujungnya. Sekarang, mengapa perkembangan ini fantastis bagi saya adalah, dengan jangkungan lengan lainnya, salah satu hal yang selalu harus saya lakukan, untuk Maurice, adalah menciptakan bobotnya. Itu harus datang dari saya dulu. Weta Digital tidak bisa menebusnya nanti. Jika saya tidak memberinya 300 pound penuh dalam segala hal yang saya lakukan, mereka tidak akan bisa berkata, "Oh, baiklah, mari kita buat dia berat sekarang." Tidak, itu akan terlihat seperti pria bertubuh besar seperti ini.
Jadi, di film pertama, selama “Rise,” kami meletakkan beban lima pon di masing-masing lengan saya sehingga saya bisa mencatatnya dengan lancar. Dan ketika saya mencoba mengikuti simpanse, itu sulit karena simpanse dan gorila berjalan dengan cara yang sama sekali berbeda. Keripik dapat melakukan lompatan berkaki empat dan mereka menggunakan kaki mereka, sehingga mereka mendapatkan banyak dorongan dari kaki belakang mereka. Untuk orangutan, kaki belakang adalah titik keseimbangan murni. Anda tidak mendapatkan semangat dari itu. Jadi ini sangat berlawanan dengan cara kita sebagai manusia bekerja - karena kita menggunakan kaki kita dalam segala hal.
Saya tidak hanya harus membuat bobot dengan benda-benda itu, jadi kami menambahkan bobot ke egrang, tetapi juga karena orangutan hanya menggunakan lengan mereka, karena kaki hanyalah titik keseimbangan, dan kakinya jauh lebih pendek, saya harus mendapatkan semua tenaga penggerak saya dari depan saya lengan. Dan itu harus menjadi gerakan pull-through yang sangat lancar. Jadi, dengan fitur bola ini, kemajuan teknologi besar ini (sejauh yang saya ketahui), sekarang saya dapat berguling dan memberikan semua berat badan saya ke lengan depan saya tanpa hambatan apa pun. Ketika itu hanya kruk datar, saya harus menempatkan dan mendorong melalui, yang hanya neraka di sendi bahu.
Jadi, dengan ini sekarang, saya benar-benar bisa pergi. Kita harus menempuh jalan yang sangat panjang. Saya bisa memberikan semua berat badan saya untuk ini dan pergi saja. Dan meskipun saya belum benar-benar melakukan ini selama beberapa minggu, tetapi itu juga memungkinkan saya tanpa beban tambahan pada lengan saya, untuk hanya memberikan beban penuh saya ke egrang. Ini adalah latihan kardio terbaik yang pernah Anda dapatkan untuk hidup Anda, saya jamin. Saya akan mengatakan, kepada saya, di sini, ini benar-benar terasa seperti lengan Maurice, dan saya menyukainya.
Notaris (Rocket): Mereka selalu menjadi hal yang mengganggu karena mereka pecah, atau mereka bengkok, atau mereka diimbangi. Hal terakhir yang ingin Anda tangani ketika Anda akan berguling adalah ekstensi lengan seseorang patah. Jadi ayah saya dan saudara laki-laki saya dan saya baru saja bertukar pikiran selama tiga bulan dan melakukan R&D besar-besaran dan menghasilkan yang super ringan ini - ini adalah serat karbon. Ini sangat kuat, tidak bisa dihancurkan. Dan saya akan memasarkannya. Jadi jika Anda ingin masuk ke ini, itu adalah filosofi. Ini tentang kemudahan. Ini tentang kasih karunia. Ini tentang fluiditas. Ini tentang menjadi terpusat dan terhubung dan tidak menggunakan terlalu banyak energi untuk melakukan sesuatu dalam hidup. Filosofinya adalah kemudahan dan keanggunan gerakan dan melakukan latihan yang benar-benar hebat pada saat yang bersamaan. Ini seperti berenang di darat.
Jadi itu keluar. Jika Anda ingin mendapatkan milik Anda sendiri! Paten sedang dalam proses.
Andy Serkis Tentang Nominasi Oscar untuk Karya Motion-Capture
Sejak Andy Serkis memukau penonton sebagai Gollum dalam trilogi Lord of the Rings, penggemar bertanya-tanya berapa lama waktu yang dibutuhkan Academy Awards untuk mengenali pertunjukan motion capture. Sementara beberapa aktor percaya bahwa para pemain harus dipasangkan dengan perusahaan efek khusus untuk "Performa Tangkapan Gerak Terbaik", yang lain (termasuk Serkis dan Notaris) percaya bahwa pertunjukan motion capture harus dipertimbangkan di samping pertunjukan non-motion capture dalam akting kategori. Menjawab pertanyaan tentang apakah pertunjukan motion capture harus menjadi kategori terpisah di Academy Awards, Serkis dan Notary menjelaskan di mana mereka berdiri dalam masalah ini.
Serkis (Caesar): Sama sekali tidak. Saya tidak tahu apa yang dipikirkan Terry. Dan kami tidak benar-benar membicarakannya. Intinya adalah bahwa kita adalah aktor yang memainkan peran. Mereka kebetulan, dalam hal ini, kera. Tapi tidak ada perbedaan. Maksud saya dalam adegan yang kami mainkan, jika kami memblokir adegan sebagai aktor dalam kostum, itu tidak akan berbeda, prosesnya tidak berbeda. Proses aktingnya pun tidak jauh berbeda. Anda mewujudkan karakter. Anda menciptakan psikologi, fisik. Anda hidup saat ini.
Notaris (Rocket): Ini adalah bentuk kostum yang berbeda.
Serki: Tepat. Dia. Dan, tentu saja ada seluruh area abu-abu, tampaknya, yang terlihat setiap kali dibicarakan, tentang animator dan siapa yang bertanggung jawab penuh atas karakter tersebut. Tapi tanpa pertanyaan, karakter ini ditulis oleh apa yang kami lakukan di lokasi syuting. Mereka tidak ditulis oleh animator. Animator melakukan pekerjaan luar biasa dalam menerjemahkan, menginterpolasi karakter dalam pertunjukan wajah. Apa yang kami buat di set, jika Anda tidak mendapatkannya pada hari itu, pada saat ini, di set, di depan kamera dengan sutradara dan aktor, konten emosional adegan dan pilihan akting, jika mereka tidak ada pada hari itu, mereka tidak akan pernah ada di dalamnya. film.
Jadi itu sangat penting untuk dipahami. Dan itu dipahami. Ada aktor A-list hebat yang menggunakan performance capture sekarang karena mereka menyadari bahwa ada pergeseran persepsi. Tandai Rylance di BFG. Saya baru saja mengarahkan Buku Hutan dengan Kate Blanchett dan Christian Bale…
Notaris: Benedict Cumberbatch…
Serkis: Ini adalah alat akting yang luar biasa.
Notaris: Saya pikir kita akan melihat ke belakang dalam 10 tahun dan Anda akan bertanya, "Apa yang kita pikirkan?" Apa yang perlu mereka lakukan adalah berdampingan dan Anda melihat penampilan Andy tanpa terjemahan dari kera. Dan Anda pergi, “Ya Tuhan. Wow. Andai kera itu bisa sehebat dia.”
Jika ada, saya pikir tantangannya adalah bagi para animator untuk dapat menerjemahkan semua hal paling menakjubkan yang sedang terjadi. Memiliki hak istimewa untuk bekerja dengan Andy dan pernah beradegan dengannya, saya sangat terpesona oleh penampilannya dengan karakter ini. Ini menakjubkan. Dia harus dinominasikan untuk Oscar. Saya pikir dia seharusnya menang tahun lalu.
Tom Cruise Ingin Memainkan Kera di Seri Planet of the Apes
Salah satu aspek yang paling menarik dari kinerja penangkapan gerak, aktor mana pun secara teknis dapat memerankan apa pun karakter - artinya beberapa aktor paling terkenal di Hollywood bisa menghilang sepenuhnya di belakang CGI dandan. NS kera para aktor mengetahui hal ini benar - karena para pemain manusia menyampaikan interpretasi emosional dan dapat dipercaya dari simpanse, orangutan, dan gorila yang berevolusi, antara lain. Namun, karena motion capture menjadi semakin dihormati di industri ini, tidak akan lama sebelum nama-nama besar melihat teknologi sebagai kesempatan untuk mendorong diri mereka melampaui zona nyaman mereka - dan megabintang Tom Cruise mungkin menjadi yang pertama memberi itu tembakan.
Clark (Produser): Saya suka mengerjakan film-film ini. Fox memang hebat. Biasanya, ketika Anda membuat film tiang tenda seperti yang kami buat terakhir kali, dan Jason Clark, yang adalah teman saya, Jason Clark bukanlah Tom Cruise. Atau dia bukan Denzel Washington. Tapi kami bilang kami benar-benar mencintai Jason di Zero Dark Thirty, dan mereka berkata, "Kami juga menyukainya." Dan kami berkata, “Kami sangat ingin menempatkan dia sebagai pemimpin manusia kita.” Dan mereka seperti, "Itu keren," tidak seperti, "Anda harus pergi mendapatkan Tom Cruise," yang hebat, juga. Tetapi jika kami memiliki Tom Cruise muncul di film ini, kalian akan seperti, "Whaaaa?"
Meskipun Cruise, saya menghasilkan Oblivion. Dia seorang teman dan dia menyukai film-film ini. Jadi dia selalu, seperti, mengirimi saya email: "Saya ingin bermain kera ..." Dia selalu bermain-main dengan saya. Dia seperti, “Saya sudah menemukan jawabannya. Saya akan menjadi kera ini di film berikutnya.”
Perang untuk Planet Kera tayang di bioskop AS pada 14 Juli 2017.
- Perang untuk Planet Kera (2017)Tanggal rilis: 14 Juli 2017
Spesifikasi Pixel 6 & Pixel 6 Pro: Google Tensor, Kamera 50MP, dan Lainnya
Tentang Penulis