La premiere della serie Get Down è vibrante, disordinata e selvaggiamente ambiziosa

[Questa è una recensione di Il Get Down prima della serie. Ci saranno SPOILER.]

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Il 2016 è stato un anno irregolare per i drammi televisivi incentrati sulla musica: l'industria, il lato creativo o qualsiasi altra via di mezzo. di HBO Vinile è esploso come un uragano con la sua prima diretta da Martin Scorsese, ma la forza della burrasca del regista gli sforzi presto lasciarono il posto ad altri nove episodi che pendevano come tiepidi virga ed evaporavano prima di raggiungere il terra. Nel frattempo, Showtime's Roadies ha preso la strada meno battuta – nel senso che non sta sollevando interi personaggi da Uomini pazzi – nel suo esame monologo pesante delle dinamiche familiari dietro le quinte che fanno funzionare il tour campestre di una band. Nessuna delle due serie è stata o è stata accolta particolarmente bene dalla maggior parte dei critici e dagli ascolti (e la successiva cancellazione dopo il rinnovo di Vinile) suggeriscono che la magia del fare musica deve ancora tradursi in un'esperienza di visione settimanale trascendente.

Tutto ciò che è destinato a cambiare con l'uscita di Netflix Il Get Down, uno sguardo vivace, vivido e spesso stravagante sulla nascita dell'hip-hop alla fine degli anni '70. Presentato in gran parte attraverso gli occhi di Ezekiel (Justice Smith), un giovane "parolaio" innamorato della sua amica d'infanzia Mylene (Herizen F. Guardiola), un'aspirante star della discoteca, la serie segue lui e i suoi assistenti, i fratelli Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) e l'artista di graffiti Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), mentre scopre un nuovo potente sbocco per la sua creatività finora inattiva e non riconosciuta. Questa scoperta arriva, in parte, attraverso un incontro casuale con l'aspirante DJ Shaolin Fantastic (interpretato da Droga star Shameik Moore) e un breve battibecco su un raro record che significa un colpo d'amore per Ezekiel e un possibilità per Fantastic di studiare la Via del Giradischi sotto la guida di Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).

Il risultato di una produzione spesso ritardata ed esorbitante (la serie debutta due anni e mezzo dopo essere stata annunciata con un prezzo di $ 120 milioni) Il Get Down inizia come un episodio di 90 minuti diretto da Luhrmann. Tutti i segni distintivi del regista, gli svolazzi propulsivi sono in mostra, mentre impone diligentemente la sua propensione per il sontuoso spettacolo su un insieme improbabile di personaggi e ambientazione: giovani neri e latini che vivono nel South Bronx durante la tarda anni '70. Sebbene tali dettagli siano ben lontani dall'adattamento dorato del regista di F. di Scott Fitzgerald Il grande Gatsby, molti degli elementi tematici rimangono gli stessi.

Al suo centro, Il Get Down potrebbe essere un distillato ancora più potente del sogno americano rispetto alla visione anacronistica del regista, proiettata in verde, con Leonardo DiCaprio. I personaggi di Luhrmann qui sono adolescenti svantaggiati che vivono nei quartieri periferici, il che significa l'approccio della serie all'eventuale ascesa (confermata da un'inutile sequenza di apertura ambientata nel 1996) gli offre una specificità aspirazionale che manca al suo più recente sforzo. Allo stesso tempo, però, la conferma del successo così presto disfa la storia di parte della sua posta in gioco, reincanalando l'investimento del pubblico in Ezechiele e Shaolin Fantastic in uno focalizzato principalmente sull'influenza di quest'ultimo sul primo, pur trovando il tempo per affrontare di nuovo, di nuovo, la storia d'amore di Ezekiel con Milene.

La premiere minaccia di spingere la serie nel territorio della matematica narrativa, ma l'ampio cast di supporto che include Jimmy Smits come sviluppatore locale Francisco 'Papa Fuerte' Cruz e Giancarlo Esposito poiché il padre prepotente di Mylene, il pastore Ramon Cruz, offre abbastanza in termini di trame e sviluppi tangenziali per aiutare a riempire la durata eccessiva dell'episodio. Lo stesso vale per la sottotrama di Shaolin che lavora in un night club, che introduce la cosa più vicina della serie a un vero e proprio antagonista in Cadillac "gangster volante", interpretato da Yahya Abdul-Mateen II, che infonde al personaggio una tale spavalderia disco da scuotere i fianchi che diventa immediatamente la personalità più magnetica del schermo. Nel frattempo, Ron Cephas Jones di Mr. Robot (beh, in passato) come padre dei fratelli Kipling, Gli americani' Brandon J. Dirden nei panni del fidanzato della zia di Ezekiel e Yolanda Ross nei panni dell'insegnante di inglese Ms. Green si assicurano che la serie abbia sempre molto da fare e grandi attori che riescano a farlo, anche nella periferia.

La serie è piena fino all'orlo, che minaccia di traboccare da un momento all'altro. Data la propensione del regista per gli eccessi, non sorprende realizzare Il Get Down potrebbe essere esagerato, anche all'inizio. Tra i piani di Papa Fuerte di costruire alloggi a prezzi accessibili per la comunità latina, la ringhiera di suo fratello contro i sogni di celebrità di Mylene e gli ovvi atti di adolescente ribellione e una guerra per il territorio tra una banda di latinoamericani e il business della droga guidato da Cadillac e sua madre nella loro discoteca, ci sono così tante cose nei primi 90 minuti che se Il Get Down non si è ancorato agli sforzi di Ezechiele per dimostrare la buona fede del suo paroliere, potrebbe finire alla deriva in un oceano di potenziali trame. Vale a dire, lo spettacolo è sparso per gran parte del primo episodio e, per una serie sulla nascita del rap, ce n'è sorprendentemente poco – o un accenno – nei primi 90 minuti. Ciò solleva una domanda familiare sull'ennesimo regista di lungometraggi che rivolge la propria attenzione alla televisione a puntate e su come il differenze tra film e TV presenta alcune sfide uniche in quanto, con così tante ore da riempire, la narrazione minaccia di diventare eccessivamente diffondere.

In questo caso, l'aspettativa potrebbe essere stata che Luhrmann si abbandonasse troppo al binge-watch di Netflix modello che trasforma i programmi originali del gigante dello streaming in film da 8 a 13 ore più di quanto non faccia la TV serie. Ma come Il Get Down si sposta dalla sua prima ai primi 6 dei 12 episodi pianificati (la seconda metà dovrebbe scendere nel 2017), la serie dimostra una sorprendente volontà di giocare al gioco degli episodi. Questo allontanamento dall'eccessiva serializzazione non offre solo alle puntate successive la possibilità di concentrarsi su trame più piccole e più facili da digerire; rende la caduta del microfono di Ezekiel alla fine della premiere una conclusione molto più soddisfacente per l'apertura del lungometraggio che se l'episodio 2 fosse stato ripreso subito dopo.

C'è ancora molto spazio per lo spettacolo per crescere e per esplorare il suo rapporto non solo con il personaggi centrali, il loro quartiere e le circostanze socio-economiche, ma anche la presunzione della serie si. Guardando Il Get Down a volte può sembrare che la serie non sia focalizzata sull'elemento centrale come potrebbe essere - si appoggia un po' troppo il già citato flash forward del 1996 come giustificazione per questo – ma allo stesso tempo, Lurhmann, insieme a Grandmaster Flash e a formidabile ensemble di giovani attori, ha creato un'ambientazione così vibrante e vissuta al centro di questa nuova serie selvaggia che è difficile mettere in dubbio i suoi metodi.

Alla fine, Il Get Down può essere un pasticcio a volte, ma è un pasticcio con qualche seria ambizione. È difficile criticare una serie per essere caotica quando aspira a fare qualcosa di divertente come questa serie.

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Il Get Down gli episodi 1-6 sono disponibili nella loro interezza su Netflix.

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