La stagione finale degli avanzi soddisfa

Gli avanzi non è una serie basata sulla fede, ma la vicinanza della storia alla nozione di fede e religione organizzata, in quanto riguarda le istituzioni a cui molti si rivolgono alla ricerca di risposte e significato in un mondo che, per la maggior parte, ha cessato di avere gran parte dell'uno o dell'altro per il 98 per cento della popolazione, potrebbe classificarlo come fede-adiacente. Per la maggior parte di quegli avanzi titolari, il mondo è già arrivato alla fine, lasciandoli a chiedersi perché o come potrebbe essere che milioni di persone siano scomparse in un istante. Con poche prove scientifiche solide da portare avanti e con gli anni trascorsi dall'evento noto come la partenza improvvisa che si accumula, il bisogno di credenza rimane alto. La convinzione che ci fosse una ragione o uno scopo per le Partenze, che coloro che sono scomparsi si trovino in un posto migliore, e, certamente, convinzione che non accadrà più, anche se, come Matt Jamison di Christopher Eccleston sottolinea nella fantastica premiere della stagione finale della serie, la religione è piena di esempi di qualcosa di significativo che sta accadendo intorno al numero Sette.

quindi no, Gli avanzi non è una serie basata sulla fede. Invece, come il romanzo di Tom Perrotta che è servito come base per lo spettacolo, la fede e la religione sono lì come una sorta di cornice, fornendo sia contesto che motivazione per i personaggi mentre si preparano per un dubbio settimo anniversario del giorno in cui il mondo sarebbe stato per sempre cambiato. È interessante notare, tuttavia, che con la serie che inizia la sua corsa finale di otto episodi, uscendo da una delle più grandi stagioni del secondo anno di tutti i tempi nella storia della televisione, la nozione di fede si estende a Gli avanzi stesso e la questione di come giungerà a una conclusione soddisfacente. Ciò è in parte dovuto alle circostanze della sua narrativa e in parte alle credenziali del suo co-creatore e showrunner Damon Lindelof.

A suo merito (e senza dubbio il sollievo dei suoi scrittori), la convinzione che Gli avanzi può offrire un finale gratificante, nonostante ci sia una domanda altrettanto allettante e apparentemente senza risposta al suo interno, è dovuta in gran parte al fatto che lo spettacolo non è ora, né è mai stato, annunciato come un mistero diretto verso qualsiasi tipo di azienda risoluzione. Lindelof, Perrotta e HBO più o meno annunciate come tali con l'adozione del credo "Lascia che il mistero sia" nella stagione 2, una frase ha sottratto alla musica nuova e migliorata utilizzata nei titoli di testa. Non frugare il mistero da un lato è liberatorio, ma dall'altro mette Gli avanzi in un luogo impegnativo; uno in cui deve volare la narrazione il più vicino possibile alla nozione di Partenza e cosa sta arrivando o non sta arrivando sull'evento settimo anniversario senza approdare a risposte definitive – o, peggio ancora, dando al pubblico motivo di pensarlo potrebbe.

Ci sarà senza dubbio un contingente di spettatori che sperano in risposte e che forse saranno anche costernati per quella che potrebbe essere una mancanza di chiusura per cosa sia la Partenza e perché è successo. Ma per quelli accesi a Gli avanzi, prima per la sua navigazione abile e talvolta straziante delle complicate emozioni e reazioni psicologiche a un evento traumatico come quello dei suoi personaggi esperto, e secondo per quanto questi personaggi siano ben disegnati e recitati, grazie alle eccezionali interpretazioni di Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman e il già citato Eccleston: l'ultima stagione guida la narrazione e la visione fedele verso qualcosa di più gratificante della promessa di una risposta.

Come ha fatto in alcune occasioni nella stagione 1, e poi con maggiore regolarità nella stagione 2, l'ultima stagione trova il successo nella sua narrazione applicando un focus laser ai suoi personaggi. Spostare la prospettiva su base episodica da Kevin a Nora a Matt e anche Kevin Garvey Sr. di Scott Glenn dà Gli avanzi una gamma molto più ampia di personalità e toni con cui giocare. In parte ciò è dovuto alla complessità emotiva dei personaggi e alle variazioni tonali delle loro reazioni alla situazione sono tutti dentro, e parte di ciò è dovuto a quanto bene lo spettacolo bilancia questi elementi con l'enormità della narrazione si.

Come è stato scoperto nella stagione 2, gran parte del trovare il giusto equilibrio è iniettare umorismo nello spettacolo e lasciare che sia strano quando deve essere strano. (Inviare Kevin in un hotel nell'aldilà, prima per assassinare Patti e poi per uscire dal purgatorio con il karaoke è piuttosto strano.) Presentazione quegli elementi hanno effettivamente tirato indietro l'estremo dolore della stagione 1, offrendo ai personaggi e alla storia più spazio per respirare e muoversi in giro. C'è ancora un'affidabile corrente sotterranea di malinconia - è particolarmente presente nella colonna sonora meravigliosamente emotiva di Max Richter che è diventata una parte così integrante dello spettacolo nucleo emotivo è difficile pensare che la serie avrebbe avuto successo senza di essa, ma anche un momento enorme e potenzialmente devastante, come quello che risponde alla domanda cosa è successo a Jarden (alias Miracle, Texas) e il Guilty Remnant dopo gli eventi del finale della stagione 2, non atterra come una roccia in faccia.

La ripresa del senso di libertà dello show è presente anche in quanto tempo trascorre la terza stagione spostando la storia in Australia, creando piccoli misteri lungo la strada. È nella convinzione di Matt che Kevin sia in qualche modo una figura messianica o nell'ossessione di Kevin Sr. per la storia di Noah e la sua convinzione che sia in arrivo una grande alluvione. Ma è anche lì nel tempo che Lindelof e gli altri scrittori dedicano a raccogliere apparentemente fili scartati, una tantum e dar loro nuova vita (per quanto breve) come mezzo per rendere il esperienza di Gli avanzi nel complesso molto più gratificante dal punto di vista narrativo. È una sensazione che attraversa quasi tutta la stagione – ai critici sono stati dati i primi sette degli otto episodi dell'ultima stagione – mentre la serie costruisce un narrativa complessa e tematicamente ricca intorno alla continua ricerca di un gruppo di un sistema (qualsiasi sistema) di credenze e il desiderio di chiusura quando nessuno può essere possibile.

Anche se la serie potrebbe non essere diretta verso un tipico senso di chiusura, la premiere porta una serie di trame – alcune ancora pressanti e altre forse dimenticate da tempo – per chiudersi con assoluta certezza. Dopo una sequenza di apertura che ha il compito di seguire le orme della grande introduzione preistorica della stagione 2 e che ha uno spunto musicale apparentemente fatto su misura per Gli avanzi di per sé, la serie pone una fine rapida e decisiva a Meg, Evie e alla domanda su cosa sia successo a Jarden dopo che il GR l'ha trasformato in Sodoma e Gomorra. Qualsiasi altro spettacolo e un attacco di droni per annientare un gruppo marginale che incita alla rivolta sembrerebbe fuori luogo, ma qui è un appropriato promemoria di quanto il mondo sia cambiato e di quanto sia stato esteso il regolamento riscritto.

Lo stesso vale per l'inaspettato ritorno di Dean, che spara ai cani di Michael Gaston, la sua teoria che i cani si stanno infiltrando nel governo ai massimi livelli e la sua eventuale morte mentre cercava di uccidere Kevin. Non è una fine che ci si aspettava, e nemmeno una che era necessaria perché la narrazione continuasse. Indica invece quanto la serie sia consapevole che questa è la fine e che Damon Lindelof e Tom Perrotta porteranno la conclusione ai suoi personaggi in un modo o nell'altro, anche se, come suggerisce il finale di un'anziana Nora che vive all'estero sotto falso nome, l'ultima stagione includerà ancora più misteri che il pubblico potrebbe dover semplicemente lasciare essere.

Gli avanzi la terza stagione va in onda domenica sera alle 21:00 su HBO.

Foto: Ben King/HBO

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