Guardiani della Galassia 2 è una grande fantascienza

Fantascienza è sempre stato definito un po' nebulosamente come vanno i sottogeneri letterari - a un certo punto riferendosi esclusivamente a uno stile di scrittura allora nuovo dove la narrazione esisteva principalmente per speculare sull'uso (o sull'abuso) di qualche nuovo ipotetico concetto tecnologico, ma presto ampliato per includere praticamente qualsiasi volo di fantasia in cui la fantasia in questione era apparentemente fondata più nella "scienza" che esplicita misticismo. Col tempo è emersa una definizione comune (ma per nulla definitiva) che riteneva che la fantascienza almeno "di qualità" fosse inquadrata come una storia che utilizza un presunzione scientifica speculativa (o serie della stessa) per esplorare un tema simbolicamente o attraverso la gara dell'"estremo logico".

Ad esempio: l'originale Star Trek tratta delle macchinazioni politiche e geopolitiche del mondo in cui è stato creato, reso in un immaginario futuro possibile e ambientato tra ipotetici nuovi pianeti. Pianeta delle scimmie

riguardava i dibattiti su chi controlla la "verità" della documentazione storica. L'originale Godzilla era un tentativo di "elaborare" le conseguenze di Fat Man e Little Boy sotto forma di una storia di mostri. H.G. Wells' Guerra dei mondi si trattava di mostrare ai lettori britannici contemporanei come ci si potrebbe sentire a essere vittime del colonialismo (e quanto tenue possa essere un "impero" esteso).

La maggior parte della fantascienza, in altre parole, riguarda qualcosa di diverso dalla premessa letterale della sua trama; il che significa che spesso due opere altrimenti selvaggiamente diverse collegate dalla pura ampiezza del genere stesso possono effettivamente coprire efficacemente lo stesso materiale (esempio: Jurassic Park e Ex machina - pensaci.) E a volte atterrano così vicini da poterli confrontare l'uno con l'altro.

Vale a dire: Guardiani della Galassia Vol. 2, una commedia di fantascienza con protagonista uno sboccato procione spaziale legata tangenzialmente a una serie di coloratissimi film di supereroi e Alieno: patto, un film oscuro e studiosamente serio con protagonista il caro premio Oscar Michael Fassbender direttamente collegato a uno dei franchise più rispettati nella storia del genere; sono entrambi attualmente in onda nei cinema di tutto il mondo e trattano entrambi argomenti sorprendentemente simili in termini di simbolismo e metafora. Ma chi lo fa effettivamente in un modo più avvincente e risonante è solo un po' sorprendente - ed è affascinante considerare come sia successo.

PAPÀ NON C'ERA

Andiamo subito al sodo: Guardiani della Galassia Vol. 2 e Alieno: Patto sono entrambi film "cattivi papà", in cui la paternità abusiva/assente e l'istinto di vedere la paternità come un'estensione del sé sono al centro della motivazione e del retroscena dei cattivi.

È interessante notare che entrambi lo fanno nel contesto di "seguenti" storie che riguardano principalmente le madri: il franchise di Alien è tristemente preoccupato per il simbolismo della gravidanza (anche Prometeo' momento caratteristico è l'aborto di un mostruoso "feto"), mentre l'originale Guardiani era tutto su Peter "Star-Lord" Quill che cresceva oltre il lutto per la madre perduta - ecco perché Gamora non è interessata in "danza" (come direbbe Drax il Distruttore: "Metafora!") finché non apre finalmente quello che si rivela essere "Awesome Mix vol. 2" - accettando simbolicamente che lei è morta e che lui può vivere di questo.

Mentre entrambi i film sono molto, molto arrabbiati con i loro rispettivi deludenti patriarchi; ci arrivano in contesti molto diversi e con risultati decisamente divergenti (in termini di intenti e di successo):

DIO, COMPLESSO

In Patto, abbiamo diversi Bad Dad che rimuginano sulla trama - in primo luogo, lo stesso "Padre con la F maiuscola", Dio, la cui influenza sotto forma di destino e La "giustizia" cosmica viene alternativamente messa in discussione, messa in dubbio e pianta dallo sfortunato equipaggio di The Covenant e invocata attraverso i fili della trama rimasti da Prometeo; dove l'equipaggio omonimo è venuto a sapere che l'identità "reale" del Padre potrebbe essere stata una delle Ingegneri - una razza di biologi spaziali albini muscolosi che andavano in giro a condurre esperimenti genetici su giovani pianeti.

Dio è anche il "Bad Dad" invocato a sua volta dal Capitano ad interim dei Covenant (Billy Crudup), un devoto cristiano (implicito di essere una minoranza perseguitata in questo futuro, una delle tante idee che il film solleva e poi fa assolutamente niente con); lui stesso un "cattivo papà" per il suo equipaggio la cui decisione di lasciare che Gesù prenda il volante quando si tratta di esplorare un pianeta sospettosamente abitabile significa il destino per tutti i soggetti coinvolti.

Il nostro ultimo Bad Dad, tuttavia, è David (Michael Fassbender), l'antagonista androide di Prometheus che è lui stesso il prodotto di altri due Bad Dad: il suo creatore Mr. Weyland (Guy Pearce) e - ancora una volta - Dio stesso, la cui identità Weyland era ossessionato dal scoprire e le cui macchinazioni (letterali) per la costruzione del mondo aspirano a David a.

David, apprendiamo, è stato impegnato da allora Prometeo: Effettuare un genocidio del pianeta Ingegnere (e massacrare Elizabeth di Noomi Rapace) in nome di conducendo esperimenti di allevamento di animali che hanno portato alla coltivazione di ciò che riconosciamo come il tradizionale "Xenomorfo" Alieno. No, davvero: il minblowing rivela che valeva la pena di affondare il mistero del alieno franchising per risulta essere "un robot malfunzionante li ha fatti perché era programmato per essere curioso ma non per uccidere tutto - oops!"

Ma cosa aggiunge davvero al processo dare agli xenomorfi un "padre" dopo tutto questo tempo che li associa solo alle loro regine? Non è del tutto chiaro. Il punto centrale di David come cattivo è che non ha davvero una "psiche" - solo una cattiva programmazione - e per tutti i nomi nobili del mito giudaico-cristiano e le varie opere d'arte e poesie relative al stesso convenzione sembra così indifferente alle sue stesse implicazioni più profonde che il suo unico personaggio esplicitamente religioso non scopre mai nemmeno degli Ingegneri. Ciò che sembra indicare una grande dichiarazione sulla natura dell'uomo e di Dio alla fine si conclude come un altro alieno film... ma dove lo stesso Alien è stato spogliato della sua vitale inconoscibilità.

"PICCOLA G, FIGLIO"

Al contrario, dei guardiani "Bad Dad" centrale è molto meno misterioso in anticipo: Kurt Russell's Ego: il pianeta vivente è un supervisore cosmico a forma di cervello chiamato "Celestiale" che ha formato un intero mondo ed ecosistema intorno a sé come un guscio protettivo delle dimensioni di una luna e si è messo in viaggio tra le stelle tramite un avatar umanoide per incontrare e comprendere altre forme di vita - un viaggio che includeva l'incontro con Meredith Quill sulla Terra e la generazione del semiceleste Star-Lord.

A suo modo, non è molto "più" polposo e di alto concetto di del patto robot rotto assassino di massa - è solo meno stratificato nella serietà impassibile: quando uno dei tuoi personaggi principali è un procione spaziale parlante, hai la stanza di manovra per rendere il tuo cattivo un gigantesco pianeta parlante chiamato per il singolare concetto emotivo che incarna - chiamalo rifugio in audacia.

Ma Ego non è "solo" ego, è rappresentativo della permutazione specificamente maschile ("macho", se vuoi) dell'idea: apprendiamo presto che era rapidamente deluso per scoprire che non tutta la vita nell'universo era così "perfettamente" realizzata come lui (si potrebbe probabilmente scrivere un intero enciclopedia sul tema dell'orgoglioso oblio maschile basata sull'insistenza di Ego di se stesso come "self made" ma anche inconsapevole/indifferente al suo origine effettiva) e decise che avrebbe invece cercato di consumare e sostituire tutti i mondi conosciuti con estensioni di se stesso - a tal fine si avvicinò padre di migliaia di aspiranti semidei (come Peter Quill).

Oh, e se qualcuno nel retro del teatro riuscisse a "perdersi" che i Guardiani ora si trovano di fronte all'incarnazione della paternità tossica (mascolinità tossica punto, davvero), si scopre che nel momento in cui si è sentito vicino a mettere in discussione il suo istinto di conquistatore grazie alla fastidiosa emozione femminile di "amore", lo ha spento infettando la madre di Star-Lord con il cancro che l'ha uccisa - un fatto che è esattamente abbastanza arrogante da rivelare e far tornare Peter completamente contro di lui. Perché, oh perché, non può semplicemente capire che lei stava potenzialmente ostacolando il suo disperato bisogno di farsi importante lasciando il segno ovunque?

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