Come Darkest Hour Writer ha decifrato la formula del film biografico

Anthony McCarten è un romanziere, regista e drammaturgo. È noto soprattutto per aver prodotto e scritto la sceneggiatura del film pluripremiato, La teoria del tutto. Tuttavia, è arrivato per la prima volta al successo internazionale con il suo gioco Serata tra ragazze. Ha adattato due dei suoi romanzi, Morte di un supereroe e L'harem inglese, per lo schermo. Ora è tornato con il suo film su Winston Churchill, L'ora più buia, che sta già ricevendo elogi favorevoli.

Screen Rant ha avuto la possibilità di parlare con Anthony McCarten durante la giornata della stampa, in cui abbiamo discusso del motivo per cui questo film è stato un progetto così appassionato per Anthony, perché è così imperativo che il pubblico conosca Winston Churchill e la sua storia prima del Primo Maggio, e cosa lo attrae così tanto a scrivere biopic più che nulla.

SR: La prima domanda che ho è Dunkerque è stato un enorme successo la scorsa estate. È molto più viscerale e questo film è molto più cerebrale. È ovviamente il lato opposto di quello che è successo a Dunkerque. Cosa speravi, quali cose speravi di trasmettere al pubblico?

Anthony McCarten: Beh, il nostro film parla di se la Gran Bretagna entrerà o meno in un accordo di pace con Adolf Hitler. Winston Churchill è un personaggio centrale e la storia ci dice che questo era un ragazzo che non ha mai cambiato idea ed è stato davvero ottimista fino al Primo Maggio. Non è il caso. La documentazione storica mi ha mostrato, quando ho fatto ricerche, che il ragazzo ha cambiato la sua posizione su questo problema di giorno in giorno e talvolta di ora in ora.

SR: È qualcosa che era pubblicamente noto, perché so di aver letto che questo era come un progetto di grande passione per te?

Anthony McCarten: Sì, sì. Non è molto conosciuto e Winston è stato anche abbastanza bravo a cancellarlo dalla storia. Non credo che volesse davvero enfatizzare il fatto di aver preso così seriamente in considerazione l'idea. Ha detto varie cose come sarebbe stato grato di uscire dalle attuali difficoltà con un accordo di pace, facendo un accordo di pace. Ha detto che l'avrebbe preso in considerazione. È stato citato da Chamberlain nei suoi diari dicendo che avrebbe accettato un accordo di pace. Questa roba è quasi un sacrilegio nella chiesa di Churchillia.

SR: Destra destra destra. Churchillia, mi piace.

Anthony McCarten: Chi lo sapeva? E quindi ho pensato bene che questo fosse un motivo interessante per fare questo film, perché l'idea che questo grande uomo avesse dei dubbi, secondo me, lo rende ancora più grande.

SR: Giusto! C'era una linea che mi ha davvero preso, quando era in treno o in metropolitana, e ha detto 'le cause perse non sono quelle vale la pena combattere per.' Ed ero tipo wow, questo è un momento così potente e aveva così tante battute che erano tipo Quello.

Anthony McCarten: Lo so. In realtà ho avuto un ragazzo la scorsa notte che diceva 'ok, ascolta, non lo faccio mai nei film, ma ho preso nota di tutte queste righe e voglio dire che queste sono tue o di Winston? '

SR: Sì, te lo stavo chiedendo!

Anthony McCarten: E lui è andato giù, e avevo tre su tre miei, e ha detto 'oh mio dio ho avuto la pelle d'oca.'

SR: È pazzesco, è fantastico. Quindi hai scritto sceneggiature per personaggi davvero iconici come Stephen Hawking, Churchill e Freddie Mercury nel prossimo film biografico sui Queen. Cosa fai per entrare in quelle teste di figure?

Anthony McCarten: Beh, sai la mia regola pratica è che i piedistalli sono per le statue e che devi trovare l'umano all'interno del mito. E in parte è fare il duro lavoro di ricerca e trovare quei dettagli animati che li rendono come noi. E quindi devi trovare quei punti di ingresso e creare personaggi che ci rappresentino sullo schermo. E in questo film ce ne sono alcuni. C'è la segretaria. Che si presenta alla porta di Winston il primo giorno e le viene detto che Winston Churchill è lì dentro ed è come di cattivo umore. Buona fortuna. E quando lei va in camera da letto e lo vede accendersi un sigaro in una stanza buia, stiamo entrando in quella camera da letto.

SR: Giusto.

Anthony McCarten: Perché ho trattenuto Winston. Tutti ne parlano da dieci minuti ma non l'abbiamo visto. Quindi lo stiamo incontrando. Quindi quelle tecniche sono un modo per entrare in quel personaggio. E poi lo vedi che non fa un gran discorso, lo vedi che cerca di trovare il suo gatto sotto il letto. Sai, è umano. È quasi banale, ma mentre sta dettando lettere alla prima francese sul crollo del Belgio, fa 'di nuovo maledetti gatti sotto il letto'. Quindi questo è il mio approccio a tutto.

SR: Interessante. Quindi, come riesci a superare il confine tra il fatto storico e la tua interpretazione mentre scrivi una persona del mondo reale?

Anthony McCarten: Sì, è una domanda davvero interessante ed è un dibattito che infuria all'infinito e gli scrittori hanno atteggiamenti diversi a riguardo.

SR: È vero?

Anthony McCarten: Sì, molto. Alcune persone dicono che puoi semplicemente scomporre un personaggio in piccole parti e scegliere le parti che vuoi e lasciare dietro quello che non vuoi. E quel tipo di approccio è parziale e non capisci, sai se è un dipinto quello che stai facendo, allora diventa improvvisamente un autoritratto. Le tue scelte riflettono lo scrittore piuttosto che la persona che stai descrivendo. Quindi devi fare molte ricerche, devi chiarire i fatti e devi lavorare entro le tolleranze della storia, ma anche le tolleranze di ciò che il pubblico gestirà. Perché quando metti queste preziose parole all'inizio del film, "basato su una storia vera", hai stipulato un contratto con il pubblico, e il pubblico lo farà, se sente l'odore di un topo e non va in alcun modo [succede], allora li hai persi e il progetto può crollo. E tutti possiamo pensare ad esempi, giusto, in cui dici "Nooo". E poi tutti possono comunque usare Google su Google, quindi controllano e loro vai 'aspetta.' Sai come in "The Imitation Game", Alan Turing non faceva niente da solo, aveva un ragazzo polacco con cui lavorava lui. E aspetta, non ha costruito quel computer da zero, l'hanno comprato. I polacchi ne avevano già inventato uno e lui l'ha comprato. Aspettare! Whoa! Fermare! Sai, non lo vuoi.

SR: È interessante. Una cosa che in realtà ho amato molto in questo film è stata la relazione che Churchill aveva con King George. C'è qualcosa durante la tua ricerca che, con King George o Churchill, potresti aver incontrato e che ti ha davvero affascinato che non sapevi prima? So che stavi parlando della decisione che ha dovuto prendere e ha fallito, lo so ovviamente. Ma come qualsiasi altra cosa che potresti aver trovato affascinante all'interno di quei personaggi durante la tua ricerca?

Anthony McCarten: Sì. Beh, non sapevo che il Re fosse completamente anti-Winston all'inizio. E il motivo era che era davvero valido. Voglio dire, Winston aveva una ritenzione principalmente per disastri e giudizi errati, errori di calcolo. E il re desiderava profondamente Halifax. Non lo sapevo. Non sapevo che Winston fosse una specie di personaggio scherzoso nel maggio 1940 quando divenne primo ministro. Ho pensato, beh, è ​​diventato primo ministro, deve essere stato popolare. Voglio dire, era una crisi per il Paese e per il mondo, e l'hanno nominato Primo Ministro. Come può essere una figura scherzosa?

SR: Pensi che l'abbiano fatto più come capro espiatorio, se le cose fossero andate a male da poterlo spingere su Churchill?

Anthony McCarten: Ci sono due cose in gioco. Uno è che il partito al governo ha avuto la mano forzata dal partito di opposizione che ha insistito su Churchill. Quindi c'è un argomento interessante sul perché l'opposizione spingerebbe Churchill sul partito al governo. Quasi, puoi immaginare una sorta di lungo gioco in cui metti un personaggio scherzoso e il governo sta per crollare. Sarai al potere, vero?

SR: Giusto.

Anthony McCarten: Quindi puoi vedere quel tipo di strategia. Puoi anche vedere, all'interno del partito al governo, l'idea che Winston fosse una persona così rumorosa, è un personaggio così grande che non possiamo averlo sul sedile posteriore. Farà il guidatore sul sedile posteriore. Mettiamolo sul sedile anteriore. Dagli quattro settimane, esploderà. E poi il vero uomo può subentrare, Halifax, che sta dietro le quinte. Quindi ci sono anche quel tipo di cospirazioni in corso. Quindi è un contesto politico davvero interessante.

SR: Di chi sei interessato a dare vita alla prossima storia?

Anthony McCarten: Oh, è interessante. Sto lavorando alla storia di John e Yoko Ono.

SR: Che cosa?

Anthony McCarten: Yoko sta producendo con me, Michael De Luca e Josh Bretton. E al momento sto finendo la sceneggiatura. Abbiamo tutta la musica di John per gentile concessione di Yoko. È la prima volta che Yoko accetta di concedere in licenza tutta la musica di John. Ma racconteremo questa fantastica storia degli anni Sessanta e cosa significava essere in quel periodo. Quell'amore e tempo libero ribelle, meraviglioso.

SR: Non vedo l'ora.

Anthony McCarten: Ed è intriso di tutte quelle canzoni incredibili ed è la storia di John. È la storia di Yoko. E si chiama Peace e ne sono davvero entusiasta.

SR: Ne sono entusiasta anch'io ora. Bohemian Rhapsody è finalmente in produzione dopo un paio di complicazioni con la pre-produzione. Come hai condotto la tua ricerca?

Anthony McCarten: Beh, ho detto che avrei accettato il lavoro. Hanno provato metà degli scrittori di Hollywood prima che arrivassi io.

SR: Oh è vero?

Anthony McCarten: Sì, ma nessuno aveva mai firmato la sceneggiatura. Non aveva mai funzionato. Così mi hanno chiamato e mi hanno detto 'lo prenderesti?' Ho detto ok ma voglio intervistare la band e passare del tempo con loro. E mi è stato detto "beh, la band non sarà davvero contenta di sentirlo". E ho detto bene che devono essere malati degli scrittori che li hanno intervistati e hanno detto di no, nessuno degli altri scrittori ha voluto parlare con loro loro.

SR: Davvero?

Anthony McCarten: E ho pensato wow, ragazzo, non sono persone molto curiose questi altri scrittori perché che incredibile opportunità di incontrare questi ragazzi straordinari. Quindi ho avuto modo di sedermi con Brian Mayer, Roger Taylor, trascorrendo i pomeriggi con Brian con la sua chitarra in grembo a suonare. Raccontami come ha scritto canzoni come Bohemian Rhapsody.

SR: [in silenzio] Cosa?

Anthony McCarten: Sai fare lick alla sua chitarra e dire 'Freddie suggerirebbe questo riff e poi questo è quello che ho fatto.' Brian May suona la chitarra davanti a te. È stato un grande onore lavorare su questo. Quindi sono andato alla prima fonte, ho bagnato la bocca del cavallo e ho parlato con i ragazzi. Ho appena detto dimmi la tua storia. Com'è stato per voi ragazzi? Eri alla scuola d'arte e poi sai, hai già una band che suona blues. Non hai avuto uno spettacolo teatrale. Due ragazzi che si guardano i piedi o addirittura voltano le spalle al pubblico. E questo ragazzo continua a comparire tra il pubblico che ha le unghie nere e si chiama Farrokh Bulsara. Con un enorme overbite e lui fa, 'hey ragazzi dovreste cambiare il vostro numero. Hai bisogno di un fulmine in una bottiglia. Hai bisogno hai bisogno di qualcuno, hai bisogno di un nuovo frontman. E ho detto così spiegami cosa succede e questo è il film.

SR: È così sorprendente.

Anthony McCarten: Sì

SR: Così bello. In che modo il film biografico musicale si distinguerà e infrangerà la formula del film del musicista tragico?

Anthony McCarten: Bohemian Rhapsody è una celebrazione. Quindi si allontana dal tragico. È una celebrazione di ciò che un gruppo di persone, molto ordinarie sotto molti aspetti, è in grado di fare quando si riunisce e crea quella meravigliosa chimica e fratellanza. Quindi penso che, sai, non so a quali film biografici ti riferisci che siano tragici.

SR: Voglio dire, penso come Le porte è uno che mi viene in mente.

Anthony McCarten: Non è molto buono.

SR: Anche questo è vero. Immagino che non lo direi Cammina sulla linea, 'causa Cammina sulla linea è piuttosto solido.

Anthony McCarten: Penso che Walk the Line sia il film biografico musicale più performante, penso che il più grande botteghino di tutti. Ma fai attenzione a questo spazio perché Bohemian Rhapsody dovrebbe consegnare in tutto il mondo. Immagino che in Europa e in Sud America stiano ancora riempiendo gli stadi.

SR: Non appena ho visto la prima foto di produzione che è stata rilasciata di Rami Malek come Freddy Mercury, sono andato fuori di testa. Ero come se questo fosse fantastico. Solo su quella foto. Sembra fantastico. C'è qualche altro genere che hai scritto che saresti interessato a scrivere, c'è qualche altro genere che vorresti fare in futuro?

Anthony McCarten: Mi piacerebbe entrare nell'Universo Marvel.

SR: Davvero?

Anthony McCarten: Scrivi un James Bond. Sai che amo le sfide e sono costantemente curioso.

SR: Quale personaggio Marvel in particolare ti piacerebbe provare se potessi scegliere.

Anthony McCarten: Immagino che Spider-Man. Penso di poter fare qualcosa di interessante con quello. Non mi piacciono tanto le Lanterne Verdi e tutti quei personaggi minori minori. Quando sono cresciuto con Superman e Batman, sai che più sono umani, meglio è.

SR: Sono d'accordo.

Anthony McCarten: Sembra che Taika Waititi abbia grandi cose con Thor.

SR: Oh, è esilarante.

Anthony McCarten: L'hai visto?

SR: Sì, è fantastico.

Anthony McCarten: E ancora, cosa stai facendo? Sei un po' umanizzante.

SR: Questo è esattamente quello che è

Anthony McCarten: Queste figure iconiche giusto? E più li umanizzi e li fai sembrare me e te con un piccolo extra in più, più consenso c'è per il pubblico.

SR: Assolutamente. Sai una domanda, per tornare a Churchill molto velocemente, è che stanno uscendo molti film biografici, Lyndon B. Anche Johnson sta uscendo, quindi ci sono molti film biografici che escono dai leader del ventesimo secolo.

Anthony McCarten: Sì

SR: Cosa pensi che dica al clima politico del mondo in questo momento? Soprattutto Churchill.

Anthony McCarten: Sì sì. Sai quando ho iniziato a scrivere questa cosa per quattro anni fa, non pensavo davvero che ci sarebbe stato molto interesse per questo. Ma ora che sta emergendo in questo clima politico, un ritratto nella leadership è diventato improvvisamente una cosa molto rilevante. Penso che ci sia un po' di crisi nella leadership mondiale in questo momento e penso che ci sia un po' di confusione su ciò che vogliamo chiedere ai nostri leader. E l'onestà è sicuramente una delle cose e Winston era quasi incapace di essere disonesto. Non aveva facilità con gli intrighi o l'inganno. E che, se non avesse altre qualità e ne avesse tante, se non avesse altre qualità oltre a quella, avremmo motivo di amarlo.

SR: Davvero?

Anthony McCarten: La sua facilità con le parole. La sua comprensione dell'umorismo e la sua comprensione del fatto che certi conflitti possono essere completamente dissolti attraverso l'uso dell'umorismo se lo usi bene, lo sai. E la sua capacità di avere una mente aperta e prendere l'altra posizione e pesarla, pesare due posizioni contemporaneamente e poi prendere la tua decisione. Tutti questi ingredienti che, non so, è difficile vedere persone che hanno tutte quelle cose, tutte quelle qualità in loro in questo momento.

SR: Sai una cosa che mi incuriosisce personalmente, è che so di aver letto che questo era un progetto di grande passione per te, ma perché lo era?

Anthony McCarten: Beh, questa storia è molto vicina al cuore di uno scrittore. Perché al centro di tutto c'è questa convinzione, questa affermazione che le parole contano che contano e in effetti possono essere utilizzate per cambiare il mondo. E non tutti si iscriveranno a questo. Dirai 'ah, parole puoi dire qualcosa e poi puoi tornare indietro domani.' Viviamo in quei tempi che a affermazione, non è, non stai inchiodando i tuoi colori all'albero maestro quando dici qualcosa perché domani puoi semplicemente camminare Indietro. Ciò danneggia gravemente qualsiasi tipo di discorso e crea sfiducia. Se le parole vengono rese prive di significato, siamo in una profonda merda.

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