Recensione della prima della successione di HBO

Adam McKay sta ricevendo non poca attenzione per aver diretto la premiere della nuova serie della HBO Successione, uno sguardo cupamente comico sulle vite di una famiglia disfunzionale a capo di un enorme conglomerato mediatico immaginario. McKay, un recente vincitore dell'Oscar per la migliore sceneggiatura non originale su Il grande corto, un premio che ha condiviso con il co-sceneggiatore Charles Randolph, è forse meglio conosciuto per le sue buffe commedie di Will Ferrell, come Anchorman,Notti di Talladega, e Gli altri ragazzi. Con un curriculum del genere, l'attenzione su McKay probabilmente ha molto senso dal punto di vista di HBO. Dopotutto, la rete ha il compito di vendere agli spettatori una nuova serie intrisa di eventi attuali più di spade e draghi o cowboy robot impazziti.

Per la sua parte, Successione riguarda la famiglia Roy, un clan non così sottilmente velato di Murdoch o Redstone a capo di Waystar-Royco, il quinto più grande conglomerato mediatico al mondo. Lo spettacolo riguarda anche la questione di quale membro della famiglia prenderà il controllo quando l'anziano patriarca Logan Roy (Brian Cox) alla fine si farà da parte. È l'argomento e la costruzione cauta di un tono cupamente comico è in linea con il recente passaggio di McKay dalla farsa frizzante a una narrazione più socialmente consapevole, ma non è l'unico dietro la telecamera a guadare un territorio leggermente diverso.

Successione è stato creato e prodotto da Jesse Armstrong, che ha anche un passato in commedie farsesche, come la serie ambientata al college nel Regno Unito Carne fresca e la sitcom in prima persona che fa rabbrividire Peep Show. Ha anche scritto la sceneggiatura per Nel loop, la satira politica di Armando Iannucci scaturita da Il grosso di esso e con protagonista uno sboccato Pietro Capaldi. Armstrong ha anche scritto sceneggiature per Iannucci's Veep, rendendolo di fatto un membro della famiglia HBO, che a sua volta fa parte di un enorme conglomerato mediatico, quindi...

Forse questo dà ad Armstrong una visione speciale di ciò che accade negli uffici e nelle sale riunioni di Waystar-Royco, ma non importa. A volte Successione si destreggia abilmente in qualcosa di simile a un resoconto improvvisato del tipo di posta in gioco alta manovre e accordi in una società da un miliardo di dollari, ma non è qui che risiede il suo vero interesse. Riguarda principalmente la disfunzione dei bambini Roy. A tal proposito, Successione è più Sviluppo arrestato di miliardi, ma è anche una cosa sua.

Tanto per cominciare, quell'interesse per il clan Roy non impedisce alla serie di assumere una posizione accusatoria occasionale, come si vede nel lavoro di McKay su Il grande corto o anche, stranamente, Gli altri ragazzi. In Successione non è così flagrante, anche se la serie non evita di mettere in scena il comportamento ripugnante dei suoi personaggi ultra ricchi. Nella prima, Roman di Kieran Culkin, un bambino selvaggio per eccellenza, gioca con un giovane ragazzo latino durante la festa di compleanno di suo padre, scommettendo una somma esorbitante di denaro sul fatto che il bambino possa o meno colpire una casa correre. Quando il ragazzo inevitabilmente fallisce, strappa l'assegno che aveva scritto come prova della sua sincerità. Suo padre offre al bambino una stretta di mano e un vuoto "ben fatto". È così diretto come la premiere, in termini di illustrare i mali alla base di questa famiglia.

Ancora Successione non è alimentato dalla necessità di sottolineare ogni interazione tra i Roy e la "plebe" intorno a loro in modi così ovvi. La serie non guarda dall'esterno così spesso come si avventura molto dietro il sipario del sancta sanctorum di Roy. Ciò offre ad Armstrong un resoconto non filtrato e probante di una particolare dinamica familiare, che tratta l'affetto come... scambio transazionale, che è più o meno quello che ti aspetti da un gruppo di persone cresciute sotto il controllo di un uomo come Logan.

La serie inizia con Logan che si sveglia nel cuore della notte e urina sul pavimento, credendo di essere dove normalmente avviene quella particolare transazione. Sta compiendo 80 anni e a detta di tutti è pronto a lasciare Waystar-Royco nelle mani di Kendall Roy (Jeremy Strong), il figlio maggiore di Logan dal suo secondo matrimonio. Kendall è un tossicodipendente in via di guarigione a cui piace essere pompato prima degli incontri rappando insieme all'hip hop con le sue cuffie a cancellazione di rumore, indifferente a come appare o suona. Soprattutto perché l'unica approvazione che conta per lui è quella che non otterrà mai. Ciò è reso chiaro dalla fine della prima ora, quando l'ascesa di Kendall a capo della compagnia viene messa in attesa poiché suo padre ritarda il suo pensionamento, assegna a Roman un incarico di alto livello e subisce prontamente un ictus, lasciando alcuni seri interrogativi su chi sia effettivamente responsabile del società.

Queste domande sono poste principalmente dagli altri bambini Roy, incluso Alan Ruck nei panni di Connor, il Roy più anziano di Il primo matrimonio di Logan, che vive nel New Mexico per ragioni che diventano evidenti man mano che le conosciamo carattere. Include anche Siobhan o "Shiv" (Sarah Snook) un consigliere politico, che sta uscendo con Matthew Tom di Macfayden, uno scalatore ambizioso nell'azienda di famiglia e anche metà dello show dark cuore comico.

Nel reparto commedia, Macfayden è affiancato da Nicholas Braun, nei panni di Greg, nipote di Logan. Greg è orgogliosamente al centro della scena in quella che è sicuramente l'introduzione del personaggio più infausta della serie. Lapidato, mentre lavora come mascotte in uno dei parchi a tema della compagnia, Greg viene assediato da un gruppo di bambini troppo ansiosi e successivamente inizia a perdere il pranzo. Il risultato è una (presumibilmente) amata figura dell'intrattenimento per bambini che vomita un torrente di vomito attraverso i suoi grandi occhi da cartone animato. Non molto tempo dopo, Greg sta chiacchierando con i suoi parenti miliardari e viene rimproverato e molestato da Tom (sfruttando appieno l'unica dinamica di potere che non lo trova in fondo alla catena alimentare) prima di essere consegnato a una posizione entry-level al società. Se nient'altro, Successione ha un ottimo controllo sulla capacità di alcuni uomini di fallire continuamente verso l'alto.

Con il suo cast forte e la capacità di oscillare selvaggiamente da un dramma oscuro nelle trincee di guerre di sale riunioni da miliardi di dollari a uno sguardo quasi satirico sull'amara disaffezione dell'uno per cento, Successione è più di una denuncia sugli sporchi ricchi e potenti. Man mano che la serie va avanti, diventa chiaro che la famiglia Roy è legata da qualcosa di più del denaro, dell'ambizione e del bisogno capitalistico di diventare più grande, di consumare di più; sono legati da un preciso bisogno di guadagnare l'approvazione e l'affetto di un padre che non si limita a negare queste cose, ma potrebbe semplicemente non essere interessato a fornirle. Ciò crea una corrente sotterranea di tristezza nello spettacolo e aggiunge un'altra dimensione al dramma e anche agli aspetti cupamente comici. Successionela vera pretesa di fama potrebbe non risiedere nella sua rappresentazione dei ricchi, ma nella sua rappresentazione nera come la pece della disfunzione familiare.

Successione continua con 'S**t Show at the F**k Factory' alle 22:00 su HBO.

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