Il finale della stagione 1 di Narcos mostra i limiti e le possibilità della serie
[Questa è una recensione di Narcos stagione 1 episodio 10. Ci saranno SPOILER.]
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Oltre a offrire un fertile terreno fertile per la narrazione di lunga durata, uno dei distinti vantaggi che la televisione ha rispetto al cinema è la possibilità di correggere la rotta. Poiché gli ultimi episodi della maggior parte delle stagioni vengono ancora prodotti mentre la serie va in onda, la nozione di riadattamento a volte può diventare un'opzione preziosa. Eppure è già qualcosa Il modello tutto in una volta di Netflix non lo consente, poiché richiede un'intera stagione per essere nella lattina prima che un singolo episodio raggiunga gli occhi affamati dei numerosi abbonati al servizio di streaming. È interessante notare che questo è lo stesso modello utilizzato da HBO, anche se programma ancora che le sue stagioni vadano in onda nel corso di otto-dieci settimane.
È incerto se Narcos, La saga di farmaci per lo più senza droghe di Netflix ha tentato di correggere il corso in qualsiasi parte durante la sua prima stagione a volte secca ma comunque avvincente. Ma è significativo che, durante il finale della stagione 1, l'assenza dell'elemento che definisce ma che divide – in questo caso, la pervasiva narrazione fuori campo – migliora in modo dimostrabile l'impatto drammatico complessivo del episodio. Che è esattamente ciò che accade quando Steve Murphy di Boyd Holbrook viene rapito durante la sequenza di apertura, provocando il temporaneo
L'intento dietro la scomparsa di Murphy è semplice: altera la struttura episodica familiare in modo tale da intensificare la tensione naturale di un finale. E questo è un vantaggio, perché non c'è vera tensione nel rapimento di Murphy – il personaggio parla al passato, quindi la posta in gioco non sarà mai così alta. Tuttavia, la dinamica dello spettacolo è abbastanza distorta da lasciare gli spettatori senza timone come i personaggi che si affannano per trovare l'agente della DEA scomparso. E la domanda su come andranno a finire le cose diventa fondamentale, dato che al pubblico viene apparentemente chiesto il prima volta per navigare intere sequenze drammatiche senza l'aiuto della guida che è stata in giro negli ultimi nove ore.
In realtà è un trucco abbastanza scaltro da impiegare per Chris Brancato e gli altri scrittori: rimuovere una costante come mezzo per sovvertire il formato a beneficio dell'intensità drammatica di un singolo episodio. In questo caso, però, c'è un altro vantaggio, soprattutto per coloro che preferiscono che le loro serie televisive non raddoppino anche come audiolibro sulla storia del signore della droga colombiano Pablo Escobar. L'assenza temporanea di Holbrook dà allo spettacolo la possibilità di respirare, perché le scene si sviluppino di propria volontà. E nel caso di attori fantastici, come Pedro Pascal, Wagner Moura, Manolo Cardona, and Raúl Méndez, la mancanza dell'onnipresente voce fuori campo dell'agente della DEA Steve Murphy significa che finalmente viene loro concesso un l'opportunità di portare le scene dall'inizio alla fine, invece di battere la pulizia per l'onnisciente dello spettacolo boccaglio.
È in questi momenti che 'Despegue' dimostra attivamente per cosa sta lavorando Narcos, ciò che lo spettacolo fa bene quasi intrinsecamente e come la serie è in grado di diventare più di una semplice cronaca della storia, se può liberarsi di una gravosa stampella.
Come il resto della stagione, Moura è in ottima forma come Escobar durante il finale. L'attore è riuscito a prendere quello che è essenzialmente un sociopatico di una nota e gli ha dato un'enorme profondità sullo schermo. Moura pianta saldamente il suo Escobar nell'intersezione tra un pazzo assetato di potere e un bambino petulante che non capisce perché il suo invito al club non sia mai arrivato. Il suo viso è spesso un misto di tristezza e rabbia, un cipiglio sul punto di rivelare quanto profondamente senta la puntura del rifiuto. Quella faccia metà ferita e metà arrabbiata finisce per essere uno strumento potente per Moura quando si trova faccia a faccia con Vice ministro della Giustizia Eduardo Sandoval (Cardona), e lascia cadere qualcosa sulla falsariga di "Avrei potuto essere te" al suo ostaggio.
Ancora una volta, è importante notare che questo scambio si svolge interamente tra i due attori che sono notevolmente liberi dall'onnisciente accompagnamento di Holbrook. Il risultato funziona in modo molto simile alle scene con Méndez nei panni del presidente colombiano Cesar Gaviria, a cui è affidato il compito di colpire il tipo di orso piantatore di bombe che è diventato Escobar. Tutti e tre gli attori devono guidare se stessi (e l'un l'altro) attraverso una serie di emozioni, con decisioni sempre più difficili da prendere. Quando a Méndez viene offerta l'opportunità di ritrarre Gaviria seduto in silenzio, contemplando la familiare situazione compromettente in cui si trovano lui e il suo paese, il suo silenzio in quel momento risuona lontano più forte di qualsiasi arma da fuoco, e dice molto più di qualsiasi voce fuori campo. Moura e Cardona si trovano in una situazione più prolissa, poiché la loro interazione diventa una delle migliori della serie e fa desiderare che la stessa opportunità possa essere concessa a Pascal e Holbrook. Anche se tutti hanno il vantaggio della storia da cui attingere, questa piccola sezione di Narcos' La durata di 10 ore è probabilmente l'opera drammatica più avvincente di la serie finora.
Ciò lascia 'Despegue' in una situazione interessante; in quanto deve riportare indietro Murphy e, nel farlo, rispondere alla domanda su dove è stato e come è sopravvissuto. Ciò significa un necessario flashback su Pacho Herrera (Alberto Ammann) che lo ricatta con prove di civile vittime durante il raid che ha ucciso Poison e ha portato alla facile proclamazione di Murphy di essere una brava persona che fa del male cose (dove abbiamo sentito? quello prima di, Netflix?). C'è un intrigo nel tentativo di ricatto, anche se alla fine viene interrotto da un telegrafo momento in cui il probabile sospettato passa per coincidenza proprio mentre Peña e Murphy chiedono: "Chi potrebbe essere? essere?"
Ma questo è il mondo Narcos ha creato per se stesso: un mondo che spesso è più interessato a disfare meccanicamente i ritmi storici di una leggenda che a scavare per capire chi siano veramente i suoi personaggi. A suo merito, questo è il mondo in cui lo spettacolo sembra vivere più a suo agio, motivo per cui la stagione trova il successo nel terminare con un'immagine inquietante di Escobar che fugge nella notte. E nonostante le prove di un potenziale successo al di fuori del suo microcosmo molto particolare (cioè il cervello di Murphy), almeno questa serie sa dove vuole essere.
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Narcos la stagione 1 è attualmente disponibile nella sua interezza su Netflix.
Foto: Daniel Daza/Netflix
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