Intervista a Lee Eisenberg, Alan Yang e Joshuah Bearman: Little America

Le menti dietro Piccola America sono determinati a mostrare che è davvero un piccolo mondo, dopotutto, e hanno un altro anno per farlo. Apple TV+ ha mostrato un'enorme fiducia nei suoi nuovi programmi, rinnovandoli tutti per la seconda stagione prima ancora del lancio del servizio di streaming, e questo perché tutti hanno qualcosa di importante da dire.

La prima stagione è disponibile per essere guardata per intero, tuttavia, con otto vignette sugli immigrati provenienti da diverse località che hanno contribuito a rendere l'America il paese che è oggi. I produttori Lee Eisenberg, Joshuah Bearman e Alan Yang hanno discusso dei loro metodi di raccolta delle storie con Screen Rant e dei modi in cui queste storie si sono diffuse dagli articoli delle riviste ai libri fino al Piccola America antologia televisiva stessa.

Spettacolo incredibile. L'ho visto tutto ieri e voglio rivederlo. È un'esperienza condivisa, perché questo è un argomento che tocca davvero un po' tutti. Questa è stata presa dalla rivista Epic. Come avete filtrato le storie che avreste usato?

Joshuah Bearman: Beh, quando Lee ha suggerito per la prima volta di fare uno spettacolo sugli immigrati e raccogliere un mucchio di vere storie per riempirlo - sono un giornalista, e sono andato e ho mandato tutti i miei scrittori in giro per il paese a trovare storie. E poi li stavo semplicemente condividendo con Lee, e poi anche con Alan, Kumail ed Emily quando si sono uniti allo spettacolo. E li stavamo guardando mentre arrivavano, e cercando di capire quali avrebbero rappresentato tutte le diverse parti del mondo e le persone che vivevano in diverse parti del paese. Perché volevamo che avesse una vasta gamma.

Li stavamo guardando tutti insieme. E una volta che li abbiamo visti, ci siamo resi conto: "Oh mio Dio. Lo spettacolo è proprio qui." È nei personaggi che saltano fuori dalla pagina.

Alan Yang: Sì, volevamo una varietà. È uno spettacolo sulle persone; si tratta di personaggi, di esseri umani. E quindi volevamo ottenere quell'essenza di tutti questi personaggi, ma anche avere diversi paesi di origine e diversi luoghi in cui sono atterrati.

Quindi, vedi molte storie che hanno avuto luogo a New York e Los Angeles, ma volevamo fare storie a Boise o in Oklahoma. E questo ha davvero aiutato a migliorare e ampliare anche la portata dello spettacolo.

Questa è davvero un'antologia di narrazione. A che punto sei nel processo? Ragazzi, siete già stati rinnovati per la seconda stagione, anche prima del debutto della prima.

Lee Eisenberg: Anche prima che nascesse Apple TV plus.

Alan Yang: Prima che Apple fosse fondata.

A che punto siete con le storie per la seconda stagione?

Lee Eisenberg: Voglio dire, stiamo ancora raccogliendo storie. Siamo nella stanza degli scrittori; Ci tornerò domani mattina a Los Angeles.

Alan Yang: Volo di prima mattina. Entra e basta.

Lee Eisenberg: Ne stiamo già parlando. Epic uscirà con un libro tra un mese. E così, durante questo processo, abbiamo raccolto storie sempre di più. Abbiamo parlato di una storia sulla mamma di Alan. Mio padre è israeliano, abbiamo parlato della sua storia. Un autista Uber che ho avuto due anni fa, è nel libro.

Parlo solo con le persone e dico: "Ehi, sto facendo uno spettacolo sugli immigrati". Quella storia è nel libro e potrebbe essere un episodio della seconda stagione. Si tratta di un episodio ambientato negli anni Trenta dell'Ottocento, un po' più indietro nel tempo.

Ragazzi, potete parlarmi della metodologia per accoppiare i vostri scrittori e registi e come si collegano al materiale?

Lee Eisenberg: Sì. Voglio dire, per quanto possibile, nella prima stagione, abbiamo cercato di avere qualcuno che avesse accesso al paese di origine, che fosse il regista o lo scrittore. E penso che questo abbia aggiunto un livello di autenticità e consistenza. Penso che con uno spettacolo come questo, dove non ci sono le figlie del presidente che vengono rapite ad ogni episodio, devi investire nel personaggio e devi investire nel mondo.

Gran parte di esso è il design della produzione, gli oggetti di scena, le location. E penso che quando qualcuno ha un punto di accesso a quello, può dire: "Oh, il tavolo sarebbe simile a questo". O, "Le famiglie persiane hanno sempre i pistacchi in tavola". Ed è come, "Ok, ho scritto quell'episodio e penso di averne fatto un sacco di ricerca. Non sapevo dei pistacchi." Quel genere di cose - suona sciocco, ma quando aggiungi 20 di quelle cose a un episodio, gli conferisce quel livello di autenticità. La comunità persiana, quando guarderà quell'episodio, dirà: "Oh, è esattamente così che è la mia famiglia".

Penso che questo spettacolo stia arrivando al momento perfetto; Il 2020 è un anno elettorale. Questo spettacolo ha davvero qualcosa per tutti. L'immigrazione in primo piano nella questione politica, ma anche una parte enorme dello spettacolo. Per qualcuno che potrebbe non voler dare una possibilità allo spettacolo, cosa diresti loro?

Lee Eisenberg: Stai commettendo un grosso errore.

Alan Yang: Beh, non vogliamo che lo spettacolo sia... Ne abbiamo parlato ieri; non vogliamo che lo spettacolo sia qualcosa come uno spettacolo di broccoli o uno spettacolo di insalate. Lo spettacolo è un panino; è un panino delizioso.

Lee Eisenberg: Lo spettacolo è davvero malsano, ma è delizioso.

Alan Yang: È piacevole, vero? Vogliamo che sia divertente da consumare; vogliamo che sia prima di tutto divertente e che queste storie siano avvincenti, ricche, divertenti, sincere, emotive e romantiche.

Dimentica la politica, dimenticalo. Anche se è una mostra sugli immigrati, sono solo otto ritratti; otto istantanee di otto persone interessanti. E il fatto che siano ispirati da persone reali, penso, è un altro vantaggio. Alla fine di ogni episodio, vai a una foto della persona reale e, in alcuni casi, è solo un interessante tipo di svolta sull'intera faccenda. E questo è molto importante anche per noi.

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