Spiegazione del finale di "Birdman"

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uomo uccello Spiegazione del finale: ciò che conta davvero

Iñárritu è ​​stato riluttante a condividere la sua interpretazione del finale e, invece, ha effettivamente sostenuto un dibattito aperto su uomo uccelloil finale. Parlando con il Tempi di Tampa Bay, il regista ha chiarito: non esiste un modo corretto di interpretare il finale:

"Alla fine del film, (esso) può essere interpretato in tanti modi quanti sono i posti a sedere nel teatro".

Per questo motivo, una qualsiasi delle teorie presentate sopra potrebbe essere vera (così come altre che non sono state menzionate). Proprio come inizio oVita di Pi (leggi il nostro fine delle spiegazioni per inizio e Vita di Pi), il takeaway non è una questione di ciò che accade - è una questione di cosa significa tutto. Sia che Riggan sia morto sul palco, sul marciapiede sotto l'ospedale, o sia volato via per recitare/scrivere/dirigere un altro giorno, ogni finale torna a un singolo tematico punto: Riggan riesce a guadagnarsi l'ammirazione dei suoi fan e detrattori, nonché l'amore della sua famiglia.

A tal fine, la storia in uomo uccello mette in parallelo con successo la storia che è stata l'ispirazione di Riggan: "Di cosa parliamo quando parliamo d'amore" (che puoi leggere: QUI). Proprio come i personaggi del cortometraggio di Raymond Carver, Riggan è un uomo infelice e imperfetto con errori nel suo passato - disperato di dare un senso alla sua vita (e alle conseguenze dei suoi fallimenti).

Una delle scene più significative del film di Iñárritu, che espone le aspirazioni di Riggan (e le sfide a coloro aspirazioni) si verifica a metà del film quando Sam rimprovera suo padre per le sue manie di grandezza e importanza personale:

Riggan: Ascoltami. Sto cercando di fare qualcosa di importante.

Sam: Questo non è importante.

Riggan: È importante per me! Bene? Forse non per te, o per i tuoi amici cinici la cui unica ambizione è diventare virale. Ma per me... Per me... questo è - Dio. Questa è la mia carriera, questa è la mia occasione per fare un lavoro che significhi davvero qualcosa.

Sam: Significa qualcosa per chi? Hai avuto una carriera prima del terzo film a fumetti, prima che la gente iniziasse a dimenticare chi c'era dentro il costume da uccello. Stai facendo una commedia basata su un libro che è stato scritto sessant'anni fa, per mille ricchi vecchi bianchi il cui unico vero la preoccupazione sarà dove andranno a prendere la torta e il caffè quando sarà finita - e ammettiamolo, papà, non è per il bene dell'arte. È perché vuoi sentirti di nuovo rilevante. Beh, c'è un intero mondo là fuori in cui le persone combattono per essere rilevanti ogni giorno. E ti comporti come se non esistesse nemmeno! Le cose stanno accadendo in un luogo che volontariamente ignori, un luogo che ti ha già dimenticato. Voglio dire, chi sei? Tu odi i blogger. Prendi in giro Twitter. Non hai nemmeno una pagina Facebook. Tu sei quello che non esiste. Lo fai perché hai paura a morte, come il resto di noi, di non essere importante. E tu sai cosa? Hai ragione. tu no. Non è importante. Non sei importante. Abituati.

Confronta quella conversazione con la visione dell'amore presentata in "Di cosa parliamo quando parliamo d'amore" dal cardiologo Melivin R. McGinnis:

"C'era stata questa cosa sull'Interstate. Ragazzo ubriaco, adolescente, ha arato il pick-up di suo padre in questo camper con questa vecchia coppia dentro. Avevano circa settant'anni, quella coppia. Il ragazzo - diciotto, diciannove, qualcosa - era DOA. Preso il volante attraverso lo sterno. La vecchia coppia era viva, capisci. Voglio dire, appena. Ma avevano tutto. Fratture multiple, lesioni interne, emorragie, contusioni, lacerazioni, i lavori, e ognuno di loro ha avuto commozioni cerebrali. Erano messi male, credimi. E, naturalmente, la loro età era di due colpi contro di loro. Direi che stava peggio di lui. Milza rotta insieme a tutto il resto. Entrambe le rotule rotte. Ma indossavano le cinture di sicurezza e, Dio sa, questo è ciò che li ha salvati per il momento.

Erano in qualche forma, quei vecchi. Quando sono arrivato laggiù, il ragazzo era morto, come ho detto. Era in un angolo, disteso su una barella. Ho dato un'occhiata alla coppia e ho detto all'infermiera del pronto soccorso di procurarmi un neurologo, un ortopedico e un paio di i chirurghi laggiù subito [...] Quindi li abbiamo portati entrambi in sala operatoria e abbiamo lavorato come un cazzo su di loro per la maggior parte del tempo la notte. Avevano queste incredibili riserve, quei due. Lo vedi una volta ogni tanto. Quindi abbiamo fatto tutto il possibile, e verso la mattina diamo loro cinquanta e cinquanta possibilità, forse meno per lei. Quindi eccoli qui, ancora vivi la mattina dopo. Quindi, ok, li spostiamo in terapia intensiva, che è dove entrambi hanno continuato a lavorare per due settimane, colpendolo sempre meglio su tutti i telescopi. Quindi li trasferiamo nella loro stanza.

Sono andato a trovarli tutti i giorni, a volte due volte al giorno se ero comunque in piedi per fare altre chiamate. Calchi e bende, dalla testa ai piedi, entrambi. Sai, l'hai visto nei film. Piccoli fori per gli occhi e per il naso e per la bocca. E doveva avere le gambe appese sopra. Ebbene, il marito è stato molto depresso per molto tempo. Non per l'incidente, però. Voglio dire, l'incidente era una cosa, ma non era tutto. Mi alzavo fino al suo buco della bocca, sai, e lui diceva di no, non era esattamente l'incidente ma era perché non poteva vederla attraverso i suoi occhi. Ha detto che era quello che lo faceva stare così male. Riesci a immaginare? Il cuore dell'uomo si stava spezzando perché non poteva girare la sua dannata testa e vedere la sua dannata moglie.

Voglio dire, stava uccidendo la vecchia scoreggia solo perché non riusciva a guardare quella fottuta donna".

Data la sua scelta del soggetto (e il personaggio che sceglie di interpretare nella sua produzione), Riggan aspira chiaramente alla visione ottimistica dell'amore di Mel - e al potere che può portare. All'inizio del film, Riggan si aggrappa disperatamente al suo tempo sotto i riflettori come la vera misura del suo valore - quasi mandando in bancarotta la sua famiglia per dimostrare che c'è di più nella sua vita che uomo uccello.

Per questo motivo, l'ex moglie di Riggan, Sylvia (Amy Ryan), lo avverte persino che c'è una differenza tra essere amati ed essere ammirati:

Sylvia: Sai, solo perché non mi piaceva quella commedia ridicola che hai fatto con Goldie Hawn non significava che non ti amavo. È quello che fai sempre. Confondi l'amore con l'ammirazione.

Tuttavia, mentre il film si svolge, Riggan inizia a capire che ha dato al mondo più di un semplice uomo uccello - e che un personaggio dei fumetti non è l'unico segno del suo tempo sulla Terra.

Che muoia, viva o voli, Riggan ha imparato (e così facendo ha rispecchiato il pensiero più ampio presentato in "Di cosa parliamo quando parliamo d'amore") che può essere ed è amato. Riggan potrebbe aver scambiato l'ammirazione per amore in passato, ma è amato non dai suoi fan (che lo ammirano) ma da sua figlia (così come dalla sua ex moglie).

La più grande vittoria di Riggan non è che dimostri che un critico si sbaglia o che riesca nei suoi sforzi creativi, è che attraverso il suo lavoro sulla commedia, ha ricostruito il suo relazione con Sam - e l'ha aiutata a vederlo nel modo in cui lui, all'inizio del film, aveva bisogno che il mondo lo vedesse: qualcosa di speciale, qualcuno che ancora importa.

Quello che fa dopo quella realizzazione dipende dalle preferenze e dall'interpretazione personali ma, a prescindere, Riggan riesce a trascendere l'uomo che ha detto "Non sono niente. Non sono nemmeno qui" a un padre che, agli occhi di sua figlia, può librarsi nel cielo.

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uomo uccello dura 119 minuti ed è classificato R per il linguaggio, alcuni contenuti sessuali e una breve violenza.

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