American Crime Story: The People v. GU Simpson Premiere: uno sguardo sensazionale a un processo sensazionale

[Questa è una recensione di American Crime Story: The People v. GU Simpson episodio 1. Ci saranno SPOILER.]

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quando American Crime Story: The People v. GU Simpson è stato annunciato per la prima volta, volando sospettosamente sotto lo stendardo ormai in franchising di Ryan Murphy's americano[Qualunque] Storia, l'associazione percepita con il suo pseudo show gemello era difficile da ignorare. Ecco una rivisitazione drammatizzata di forse il processo per omicidio più sensazionale nella storia americana ed è stato... supervisionato dalle personalità creative responsabili di aver messo Jessica Lange in un abito blu polvere per cantare teutonicamente "Life Su Marte'. L'implicazione della serie che racchiude un senso di orrore più grande di quello che forse si è effettivamente verificato era molto reale, come se l'epica follia di l'O.J. processo Simpson, la copertura mediatica spumeggiante, lo sciocco Dancing Itos erano solo parte di un guanto di sfida buttato giù due decenni prima, sfidando l'inevitabile drammatizzazione televisiva a una battaglia di schifo esagerazione. È con grande sorpresa (e non poco sollievo), quindi, che le persone dietro questo episodio di 10 l'esplorazione della celebrità, della razza e dell'omicidio (più o meno in quest'ordine) si rifiutò in gran parte di accettare il esca.

Storia di un crimine americano: Il popolo v. GU Simpson cammina brillantemente sul confine tra sensazionalismo e drammatizzazione. Adattato dal libro di Jeffrey Toobin La corsa della sua vita: The People v. GU Simpson di Scott Alexander e Larry Karaszewski (Il popolo contro Larry Flint, l'uomo sulla luna) la serie riguarda meno le nozioni percepite di La colpa o l'innocenza di Simpson, che riguarda gli specifici fattori sociali, razziali e persino economici che, vorticando insieme nel crogiolo di una Los Angeles della metà degli anni '90, hanno rimosso solo tre anni dal verdetto di Rodney King e le devastanti conseguenze delle rivolte, hanno contribuito all'assoluzione di Simpson per gli omicidi di Nicole Brown Simpson e Ronald uomo d'oro.

Le prime immagini della serie non sono un guanto insanguinato, una Ford Bronco bianca, una foto della scena del crimine o qualsiasi altro armamentario associato al processo nei decenni successivi. Invece gli spettatori sono accolti dal video sgranato di Rodney King che viene picchiato dagli agenti del dipartimento di polizia di Los Angeles, seguita dalla copertura delle notizie sui disordini scoppiati dopo che i quattro ufficiali furono assolti un anno dopo da una giuria prevalentemente bianca. Queste immagini ricordano quanto fresche fossero le ferite dei disordini, ma servono anche come efficace dispositivo di inquadratura per la serie stessa. Posizionando l'incredibile attenzione mediatica di O.J. L'imminente processo di Simpson sullo sfondo di una comunità ancora in ebollizione divisa su linee razziali pone le basi per l'assoluzione dell'imputato, e funge da suggerimento efficace su come il processo si è concluso nel modo in cui è finito.

C'è un po' di senno di poi calcolato in questo particolare punto di vista, ma piuttosto che offrire il tipo di rimprovero "te l'avevo detto" retrospettiva di qualcosa come, diciamo, La redazione, Storia del crimine americano lo usa come impalcatura da cui vengono posti i mattoni e il mortaio narrativi di razza, fama, manipolazione dei media e personaggi curati, erigendo un suono sorprendentemente struttura capace di accogliere non solo l'enorme putiferio del caso contro Orenthal James Simpson, ma anche le immense personalità che presto sarebbero diventate sinonimo di il processo. A quello scopo, Storia del crimine americano non è in grado di rifiutare il fascino dello spettacolo hollywoodiano e l'attività delle star litigando nel tentativo di assicurarsi più occhi nelle settimane successive. La serie vanta il vincitore dell'Oscar Cuba Gooding Jr. nei panni di O.J., storia dell'orrore americana alum Sarah Paulson come Marcia Clark, certamente perfettamente cast, David Schwimmer come paterfamilias di Kardashian e confidente di Simpson Robert Kardashian e, naturalmente, John Travolta nei panni dell'avvocato dei Simpson Robert Shapiro (un quinto del "Dream Team" Simpson composto da Johnnie Cochran (Courtney B. Vance), F. Lee Bailey (Nathan Lane), Robert Kardashian e Alan Dershowitz (Evan Handler). La serie ha anche chiamato alcuni nomi importanti per ruoli secondari appariscenti, come Connie Britton come Faye Resnick e Selma Blair come Kris Jenner.

La presenza di Travolta è un po' di influenza accuratamente fabbricata dalla serie; è l'essenza dell'esagerazione, dalle sopracciglia fino ai suoi modelli di discorso affettatamente deliberati. Il lavoro di Travolta è tanto quello di attirare l'attenzione sulla serie dicendo: "Ehi, guarda chi c'è nel nostro spettacolo", prestando star power a una "serie limitata" presumibilmente allo stesso modo in cui l'idea di "star power" ha integrato le prime stagioni di Vero detectiveo proprio di FX Fargo. Per quanto Travolta o Gooding Jr. siano gli headliner in questo caso, la prima ora - e molti momenti delle ore a venire - appartengono in gran parte a Courtney B. Lo sfacciato Cochran di Vance. Apparentemente Vance fa l'impossibile: incarna completamente il ruolo, mantenendo un carattere coerente e avvincente senza trasformarsi in caricature o mera mimica. Nelle prime parti della serie, il suo Cochran si libra intorno al perimetro sempre più ampio della difesa di O.J., emettendo osservazioni che sembrano preveggenti (in un modo che evita di essere classificato come mero senno di poi da parte degli scrittori) dovuto in gran parte al modo in cui Vance convince tutti - co-protagonista e spettatore allo stesso modo - che questo personaggio è meno uomo e più forza di natura.

Per quanto sorprendentemente misurato sia il procedimento durante la prima ora, non si può negare il fascino di alcuni artefatti che persistono nella periferia dell'obiettivo principale della serie. Come potrebbe esistere uno spettacolo nel 2016 senza riconoscere la presenza delle sorelle Kardashian e della loro madre in ogni occasione? C'è un momento meravigliosamente squallido in cui l'attenzione viene richiamata su Faye Resnick e Kris Jenner dopo che quest'ultima ha chiamato i nomi dei suoi figli al funerale di Nicole Brown Simpson. Britton e Blair sono al loro meglio da tabloid; operando in modo intelligente all'estremità opposta dello spettro che Vance, Paulson e Sterling K. Christopher Darden di Brown sta lavorando da. Ma la deliziosa trash del momento non è solo la serie che si trasforma nel foglio scandalistico di celebrità imparentate in modo marginale; è piuttosto un'altra intelligente osservazione sul potere legittimante della fama e sul modo in cui la percezione pubblica può essere controllata se diretta da mani sufficientemente abili.

Ryan Murphy, che mostra un notevole controllo nel maneggiare la natura delicata di una miniserie costantemente tentato dalla natura meschina del suo soggetto, dirige le prime due ore di Il popolo v. GU Simpson. In passato, Murphy è stato apparentemente motivato dal desiderio di fornire più di ciò che i suoi critici volevano di meno. A suo merito, questo non è il caso qui. Invece, trascorre le prime due ore a costruire una solida base per quello che verrà – il regista John Singleton, in particolare – e a stabilire un forte centro per una serie che deve bilanciare il resoconto sensazionalistico del processo e il proprio desiderio di rendere conto di quel sensazionalismo senza che lo spettacolo stesso diventi il ​​tipo sbagliato di sensazione.

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American Crime Story: The People v. GU Simpson continua il prossimo martedì con "The Run of His Life" alle 22:00 su FX.

Foto: Ray Mickshaw/FX

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