Westworld: un nuovo percorso per Dolores e altre domande dai randagi
[Questo articolo discute i punti della trama in Westworld stagione 1, episodio 3. Ci saranno SPOILER.]
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La scorsa settimana, Westworld ha trascorso una parte considerevole del suo tempo con l'Uomo in Nero, sviluppando la storia intorno alla sua ricerca di scopri nuovi livelli di "gioco" insiste che fa parte della vera natura del parco. La questione della vera natura delle cose ha avuto la precedenza per tutta l'ora, come Westworld ha continuato il suo fascino esplorando le imperscrutabilità del parco stesso, i suoi numerosi abitanti (sia reali che fabbricati) e, naturalmente, la narrativa dello spettacolo. Il risultato, quindi, è un racconto più complicato, simile a un puzzle, delle solite storie di rivolte di robot o dell'arrivo sempre popolare della singolarità.
Questa complicazione prende una nuova prospettiva nell'episodio 3, "The Stray", come Westworld raddoppia la sua attenzione sull'ospite più antico del parco, Dolores, apparentemente con l'esplicito scopo di generare nuove possibilità come a ciò che sta realmente accadendo nella trama del personaggio e sollevando la questione di quando questi eventi stanno accadendo come bene. La serie è stata vaga su alcuni dettagli sull'ambientazione unica della serie, incoraggiando il genere di teorizzazioni dilaganti attualmente in corso su Internet su quali segreti la narrazione continua a nascondere presa. Due dei più grandi sono dove e quando si svolge la storia, e con gli eventi di "The Stray",
come con i due episodi che l'hanno preceduta, "The Stray" non spinge molto in avanti la narrativa generale, ma piuttosto approfondisce ulteriormente la sua esplorazione del personaggi e le tante domande che circondano le circostanze che li hanno portati a questo sempre più inquietante luogo.
Il pubblico sta vivendo la storia su due linee temporali?
Questa teoria sta prendendo piede da quando William (Jimmi Simpson) si è presentato per la prima volta al parco con il suo futuro cognato lothario Logan (Ben Barnes) lo incoraggia a godersi tutti gli aspetti più squallidi di Westworld e ad abbracciare il suo cappello nero interiore, quindi potrebbe anche essere indirizzato. La teoria ipotizza che William sia in realtà l'Uomo in Nero 30 anni prima che corresse per il parco alla ricerca di mappe del cuoio capelluto e ingressi del labirinto lungo la Blood Arroyo, e che la storia di Westworld, mentre il pubblico lo sta sperimentando, si sta effettivamente svolgendo in due diversi periodi di tempo: sostanzialmente, William pre-black hat e William post-black hat.
"The Stray" fa un buon lavoro nel confermare o confondere questa teoria, a seconda di come la si guarda, il che è un po' alla pari per il corso con Westworld a questo punto. Finora, gli spettatori hanno visto l'Uomo in Nero interagire con Dolores in diverse occasioni. E alla fine dell'episodio 3, si aggira nel campo di William e Logan, presumibilmente dopo essere fuggita dalla sua fattoria, a seguito del violento scontro con Rebus e la sua banda (e un ospite). Quello scontro faceva parte del ciclo prescritto da Dolores, ma questa volta si è svolto in modo diverso grazie alla narrativa del Dr. Ford armeggiare che ha messo Teddy Flood all'inseguimento del misterioso Wyatt invece di venire in aiuto di Dolores, lasciandola a difendersi stessa.
Una domanda, quindi, potrebbe essere: Dolores ha dei flashback durante il suo fatale incontro con Rebus o è lo spettacolo che illustra il modo in cui il pubblico sta vivendo due linee temporali separate (un passato e un presente) si dispiegano come un modo per spiegare il percorso di Dolores verso la coscienza e il ruolo che l'Uomo in Nero gioca (e ha giocato) nel suo viaggio? Data l'enfasi che lo spettacolo ha posto sull'idea di memoria e retroscena, quest'ultima sembra meno probabile. Il flash al precedente Peter Abernathy, l'Uomo in Nero nella stalla, e i due incontri con l'uomo sotto il portico che hanno esiti diversi suggerisce più l'importanza del ruolo che la memoria e il comportamento appreso giocano nell'autoconsapevolezza che una svolta che altera fondamentalmente la struttura del narrativa. Anche l'arrivo di Dolores nel campo di William e Logan sembra minare seriamente la credibilità della teoria della doppia linea temporale. Mentre l'idea della doppia linea temporale sembra essere smentita, gli eventi qui non la confutano necessariamente completamente.
Perché Dolores è stata in grado di premere il grilletto?
Di tutti gli strani comportamenti esibiti dagli host dall'introduzione del virus del linguaggio o del glitch della fantasticheria, l'abilità di Dolores di premere il grilletto di una pistola e uccidere il suo potenziale stupratore potrebbe essere uno dei più importanti, poiché dimostra la capacità di un Ospite di sfidare quelle che presumibilmente sono le istruzioni del suo codice. In sostanza, l'incapacità fisica di Dolores di premere il grilletto di una pistola - dimostrata quando Teddy la porta fuori per un piccolo addestramento con le armi 101 - è legata a l'idea che solo alcuni host siano in grado di utilizzare le armi - ad esempio, il titolare Stray che era l'unico membro del suo gruppo di host autorizzato a raccogliere un ascia allo scopo di tagliare la legna, limitando così il potenziale per incidenti legati alle armi, come quelli visti in Host armati di precedenti Episodi.
Ma c'è un piccolo dettaglio in Dolores che preme il grilletto e uccide Rebus che suggerisce che la sua capacità di farlo non è interamente il risultato di una spinta verso una maggiore sensibilità e autonomia. Ancora una volta, Dolores sperimenta una serie di lampi sensoriali, sia visivi che uditivi, che le mostrano l'Uomo in Nera la notte in cui l'ha trascinata nel fienile, mentre allo stesso tempo si sente una voce che la istruisce a "Uccidilo," che fa come obbedendo a un comando. È possibile, quindi, che Dolores non si stesse ribellando attivamente alla sua programmazione, ma rispondesse invece ai comandi di un'autorità che sostituisce anche la sua codifica di base? E inoltre, questo è un atto di ribellione - o da parte di Dolores stessa o da parte dell'individuo responsabile del "Uccidilo" comando – o il nuovo percorso di Dolores è semplicemente una parte della nuova narrativa su cui il Dr. Ford ha lavorato?
"The Stray" fa diversi riferimenti puntuali a ciò che i padroni di casa sono in grado di fare quando si tratta di maneggiare le armi e poi mostra i modi in cui trovano (o creano) soluzioni alternative. La sparatoria di Dolores a Rebus è un esempio ovvio, ma lo è anche il randagio che usa una roccia per uccidersi. Si tratta solo di un uso trascurato di un attrezzo pericoloso che non era incluso nella codifica del randagio o anche il randagio stava rispondendo alla chiamata di una voce autorevole? Inoltre, come è stato permesso a Maeve di brandire un bisturi nell'episodio 2 contro la minaccia che percepiva i due tecnici dell'essere?
Qual è il problema con Arnold?
Il dottor Ford ammette a Bernard di non essere l'unico creatore del parco, ma che anche un altro uomo, di nome Arnold, ha partecipato alla sua creazione. Ford offre un resoconto limitato degli affari di Arnold a Westworld, scegliendo solo di offrire l'ormai silenzioso la fine apparentemente tragica del partner come avvertimento a Bernard di non confondere le creazioni dei parchi con la realtà, detto, "Non dimenticare: i padroni di casa non sono reali. Non sono coscienti. Non devi commettere l'errore di Arnold." Come Bernard, il desiderio segreto di Arnold di vedere la coscienza manifestarsi negli automi è motivato in parte dalla tragedia.
Il riconoscimento del ruolo di Arnold nel parco (e la sua morte in esso) da parte di Ford e il suo nome viene menzionato di nuovo da Elsie, che è bloccata a trattare con i padroni di casa problemi comportamentali - alcuni dei quali includono la conversazione con un individuo invisibile di nome Arnold - è probabile che generino una serie completamente nuova di domande e ipotesi. Ovviamente, l'inaffidabilità di Ford nel raccontare la storia di Arnold è un punto, mentre la voce che si sente nella testa di Dolores è un altro. Probabilmente non ci vorrà molto prima che alcuni ipotizzino che Arnold sia l'Uomo in Nero, o che la sua coscienza (o influenza inconscia sotto forma di un codice latente) permane ancora nel parco ed è stato innescato in qualche modo dalla rêverie problema tecnico. Poi di nuovo, forse le somiglianze nella sua storia passata con quella di Bernard - una pesante dose di tragedia mescolata con un interesse irrefrenabile per la coscienza non confermata del le creazioni del parco - vogliono suggerire quel poco che si sa di Bernard - o forse quel che il piccolo Bernard sa di se stesso - è legato in qualche modo al Bill Finger di mondo occidentale.
Cosa sta succedendo a Wyatt e ai suoi seguaci?
Il dottor Ford ha fatto una chiacchierata con Teddy sul retroscena appena scritto dell'eroico Host e nel farlo presenta il violento Wyatt e i suoi seguaci. Wyatt sembra un personaggio ispirato a quello di Cormac McCarthy Meridiano del sangue, ma è anche qualcos'altro. Come Teddy spiega chi è Wyatt, espone su Wyatt's "idee piuttosto strane" che la terra di Westworld no "appartengono ai vecchi nativi o ai nuovi coloni. Che apparteneva a qualcosa che doveva ancora venire. Che apparteneva a lui".
Con Ford che è il presunto autore della storia di Wyatt e con Wyatt che apparentemente gioca un ruolo nel una nuova misteriosa narrativa che si sta lentamente sviluppando, lo scopo di quel ruolo è immediatamente chiamato in causa domanda. Wyatt vuole in qualche modo essere un rappresentante del dottor Ford? Il mistero si infittisce quando Wyatt e i suoi seguaci incappucciati attaccano. L'evento è preceduto da un suono innaturale che sembra immediatamente fuori luogo in qualsiasi narrazione: il parco o Westworld stesso – ed è seguito da un gruppo di host (forse?) che non sembrano rispettare nessuna delle regole che la serie ha stabilito finora. Quando gli uomini di Wyatt sciamano a Teddy, nessuno di loro sembra essere stato colpito dai suoi proiettili. Questo non è del tutto inspiegabile, poiché Teddy dice allo sceriffo che i seguaci di Wyatt non sono la solita plebaglia e che "Il dolore non li rallenta. Non temono la morte. Credo che siano già morti e andati all'inferno" ma data la ripetuta dimostrazione dello spettacolo di cosa succede quando i proiettili colpiscono gli ospiti rispetto ai padroni di casa, c'è motivo di fermarsi e meravigliarsi indipendentemente dal fatto che la nuova narrativa del Dr. Ford richieda o meno la partecipazione furtiva di alcuni giocatori umani o se è andato e ha buttato fuori il regolamento finestra.
Dov'è Westworld? (Seconda parte)
Quando è iniziata, c'erano domande su quando e dove avrebbe dovuto svolgersi la serie. Ci sono stati alcuni accenni qua e là che sono trascorsi alcuni decenni o forse di più, dato che Ford quasi ha osservato con disinvoltura alcuni progressi significativi in termini di lotta alle malattie e prolungamento della vita del molto vecchio. Inoltre c'è la tecnologia in mostra, il che si aggiunge a una data abbastanza lontana nel tempo. Ma la questione di dove è stata meno definita.
Questo potrebbe essere semplicemente perché Westworld è in anticipo con la sua rappresentazione del West americano essendo effettivamente situato in una vasta fascia di terra nel West. Ma quando Bernard ha fatto una videochiamata a sua moglie (interpretata da Gina Torres), la qualità della chiamata era a un po' macchiato e ha menzionato la difficoltà che a volte può esserci nell'ottenere ricezione dove lui è. Potrebbe semplicemente essere che Westworld non ha il miglior servizio Internet o cellulare, o potrebbe significare che il parco è più isolato di quanto si pensasse in precedenza... come in un pianeta isolato. D'altra parte, forse la comunicazione con il mondo esterno è semplicemente limitata come mezzo per proteggere i loro interessi proprietari.
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Westworld continua domenica prossima con 'Dissonance Theory' alle 21:00 su HBO.
Foto: John P. Johnson/HBO
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