Intervista alla visita al set del baby driver: Jon Bernthal

Nell'aprile 2016 abbiamo visitato la produzione di Atlanta di Edgar Wright's Baby Driver e una delle nostre prime interviste della giornata è stata con Jon Bernthal, che ha un ruolo di supporto nell'elegante film d'azione automobilistico. Bernthal interpreta Griff, il muscolo di una delle squadre di rapina presenti in Baby Driver.

Potresti aver visto Bernthal in HBO's Il Pacifico molto tempo fa, e forse è diventato la star che è ora nei primi giorni di Il morto che cammina, ma ora Bernthal è ovunque, anche su Netflix come sceneggiatore nella seconda stagione di temerario dove interpreta Frank Castle alias Marvel's punitore che sta ottenendo la sua propria serie entro la fine dell'anno. Nella nostra conversazione, questo viene fuori brevemente, mentre discutiamo di lavorare con Edgar Wright e di entrare negli effetti pratici e nelle acrobazie... Forse un po 'troppo.

Allora cosa puoi dirci di Griff? Non sappiamo davvero nulla di questo personaggio.

Jon Bernthal: Ehm... non molto, non molto. Non lo so, mi sento come se stessi vivendo in un mondo di segreti ora, perché ho appena fatto tutta questa stampa Marvel. Sì, amico, ascolta, fa parte della banda, fa parte della banda dei rapitori. È una specie di testimone riluttante delle incredibili capacità di guida di Baby. Penso che sia un po' pesante. Penso che abbia dei veri dubbi su questo giovane dalla faccia fresca che ha così tante responsabilità sulle sue mani, e penso che si risolverà man mano che ne giocheremo di più.

Vedo il tatuaggio a goccia.

Jon Bernthal: Uh eh, eh eh.

Quindi sappiamo cosa significa.

Jon Bernthal: Sai cosa significa? Che cosa significa?

Hai ucciso qualcuno.

Jon Bernthal: Non lo so.

[Ride] Puoi parlarci degli altri tatuaggi sul tuo collo?

Jon Bernthal: Sai, sono anche nelle mie mani e cose del genere. Oggi indosso i guanti, quindi non dobbiamo passarci attraverso. Ma penso che ci sia qualche allusione al fatto che abbia passato del tempo in prigione, cose del genere.

Molti personaggi sono definiti da un certo schema di colori, giusto? Quindi presumo che il grigio sia il tuo genere?

Jon Bernthal: Sì, questo è il vestito per la prima rapina in banca. Immagino che l'idea sia di entrare in giacca e cravatta per mimetizzarsi, capisci cosa intendo, con maschere e poi scarpe da ginnastica così possiamo andarcene.

Quali sono alcuni degli altri abiti che indosserai durante il film?

Jon Bernthal: Subito dopo questa prima rapina, c'è una scena in cui indossiamo i nostri vestiti di tutti i giorni. E penso che con me e la stilista, per come l'ha vista lei, si passa da come un cretino a più coglione. [I giornalisti ridono] Penso che il mio vestito sia piuttosto stupido, questo è il mio stile. Sono un tipo piuttosto imbecille. Me lo ricorda sempre. Griff, non Jon!

Puoi parlare di lavorare con Edgar? Come hai trovato il processo collaborativo?

Jon Bernthal: Senti, voglio dire, ovviamente è per questo che ti iscrivi a qualcosa del genere, per lavorare con qualcuno del genere. È un visionario. Ogni regista, ogni lavoro è diverso. Penso che con questo particolare progetto, è così specifico, questo film esisteva già nella mente di Edgar prima. Sai, a volte vieni chiamato in qualcosa e anche con i grandi registi, è un po' come, arrivate tutti lì e suonate e in qualche modo capite di cosa si tratta. Penso che sia diverso. Penso che questi film esistano nella sua mente prima di arrivarci. Sai, per non togliere l'onere a me stesso o agli altri artisti, posso parlare solo per me, ma è in un certo senso ti toglie tutta la pressione, ti presenti e diventi un super burattino per quello che lui vuole. Dal momento che gran parte di questo film è musicato, si tratta davvero di inserirsi nella rigida coreografia. Penso che ci sia una libertà nei limiti. Ma pensa, come ho detto, che il film esiste nella sua mente, ed è come, sai, quando dice salta, chiedigli quanto in alto una volta che sei già in aria. È una risposta lunga a una domanda corta.

[Ride] Quanto è stato impegnativo per te rimanere sul ritmo e fare sempre tutto seguendo la musica?

Jon Bernthal: È fantastico. Ascolta, amico, piena rivelazione, questo non è un enorme -- per me, non sono qui molto, capisci cosa sto dicendo? Non credo che chieda a nessuno di fare il ballerino. Non stiamo girando un video musicale. Penso che come ho detto prima, sai, potrebbe sembrare limitante a, "ok, dobbiamo girare questa scena e deve tutti si adattano sia ritmicamente che in termini di quanto tempo è nel tempo di una certa canzone" - c'è una libertà nel Quello. C'è libertà di giocare. E c'è una libertà, penso, di esplorare un po', perché in effetti è impostato sulla musica. Non mi è stato chiesto di eseguire mosse di danza folli, non è affatto così, ma sono momenti definiti del personaggio, all'interno della musica. E come ho detto un sacco di volte, voglio dire, se guardi attraverso la storia, non per comportarti come un cretino artistico-fartsy, ma guardi nella storia dell'arte, la tecnica e limitazioni del genere possono anche fornire opportunità per grandi cose libertà.

Dove diresti che Griff si inserisce in questa banda? Sappiamo che Baby è un tipo da fuga, che mi dici di Griff? È lui il muscolo, il controllo della folla?

Jon Bernthal: Sì, penso che sia più muscoloso. È un po' come l'ultimo ragazzo che vuoi, ma sei contento che sia nella tua squadra, non negli altri, capisci cosa intendo? Penso che in questa situazione, penso che l'idea dietro di lui sia, è il tipo che è bello avere in un pizzico, ma tipo, amico, può essere fastidioso, capisci cosa intendo? Penso che sia rumoroso e sfacciato e non tiene le sue opinioni per sé.

C'è un personaggio specifico con cui entri in contatto con la maggior parte, come gli scambi?

Jon Bernthal: Sai, è davvero un gruppo. Ma penso che lui abbia dato il via molto presto a Baby, e penso che ci sia qualcosa che non ha senso, come, "Questo ragazzo non si adatta al resto di noi", sì.

Abbiamo sentito che c'è un'altra squadra di stuntman che fanno schiantare le macchine, inseguono altre persone, ci sono acrobazie che tu stesso sei in grado di fare?

Jon Bernthal: Sì, voglio dire, non credo che gli importi molto di me da queste parti. [I giornalisti ridono] In un certo senso mi buttano in macchina. Ho notato un paio di volte che eravamo io e tutti gli stuntman in macchina, e ho detto "va bene", capisci cosa intendo? E anch'io ho un doppio, e sono tipo, 'Sai, potrebbe--' Ma è molto divertente, la roba dell'auto, volare in giro nelle auto. Durante la mia carriera, essere stato in grado di avvicinarmi alla comunità degli stuntman e vedere quanto siano talentuosi questi artisti e come continuino a diventare sempre meglio ogni anno e sfidandosi ad andare sempre più lontano, penso solo che sia una specie di talento più sconosciuto del attività commerciale. Penso che meritino molti più elogi di quelli che ottengono, ciò che questi ragazzi sono in grado di fare con le automobili, con i combattimenti, con le armi. Voglio dire, è incredibile, e ho avuto la fortuna di conoscerne così tanti così bene. Ma non ho mai lavorato in questo modo con gli stuntman, e man oh man, per essere in grado di fare quello che fanno e farlo in sicurezza, e la coreografia che richiede. Stai davvero giocando con la vita e la morte, e sono fenomenali.

Ci vuole molto per essere convincenti quando dicono "Oh, sali in macchina"?

Jon Bernthal: Nah, no, no, voglio dire, è una pazzia per le telecamere. Ero un atleta ed ero un pugile e farò certe cose ma sono pieno di paure, proprio come chiunque altro. Ho dei bambini, voglio andare a casa. Ma c'è qualcosa, per me, quando qualcuno mi punta una telecamera, credo così tanto nella troupe e in tutti. Non c'è letteralmente niente che non farei se mi dicessi di buttarmi giù da questo edificio, "Andrà tutto bene", c'è così tanta fiducia nella troupe cinematografica, e io ci credo con tutto il cuore. E quella telecamera ti dà delle palle giganti, capisci cosa sto dicendo? Scusa la mia espressione qui.

Abbiamo parlato molto di come questo film sia per lo più pratico, non di molti effetti speciali visivi, e tu lavori su molti progetti in cui è stato molto pratico. Dal punto di vista di un attore, cosa aggiunge?

Jon Bernthal: Molto meglio. Molto meglio. Sì. Voglio dire, guarda, non per togliere gli artisti degli effetti digitali, perché sono artisti a pieno titolo, ma per me, c'è pratico, è pratico, pratico, pratico, è proprio lì, puoi toccarlo, puoi vederlo, puoi reagire esso. Sai, non solo lo preferisco sempre, ma penso che gli attori, il tuo più grande strumento sia la tua immaginazione. Quindi ci sono un sacco di cose che puoi fare con lo schermo verde e tutto il resto, ma sai, quando c'è sangue vero da sentire, con cui giocare e con cui giocare e stai davvero vedendo cosa sta succedendo e puoi toccarlo e sentirlo, penso che offra molte più opportunità per esplorare, per creare.

Com'è stato lavorare con Edgar, cosa hai notato di diverso nel lavorare con lui rispetto agli altri registi con cui hai lavorato?

Jon Bernthal: Ogni regista è così diverso, e penso che l'uniforme tra tutti i grandi artisti con cui ho avuto modo di lavorare sia la passione. E, sai, la sensazione che starai bene, sei in buone mani. Quindi non lascerai il set finché non avrai qualcosa, finché non avrai qualcosa di speciale. Quindi va bene. Voglio dire, penso che la grande paura, soprattutto, proveniente dalla TV, sia che te ne andrai con quell'atteggiamento del tipo, "Okay, sì, andrà tutto bene", come "Okay, va bene", sai, e "va bene" semplicemente non ha molto a che fare con me. Non mi piace. Ho bisogno di sapere che non saranno due o tre ciak, che staremo letteralmente seduti qui finché il mio uomo non sarà felice. E se il mio uomo è felice, è per questo che siamo qui, giusto? Quindi l'ho notato con lui. Non ti fa sempre sapere quando è felice, sai? Non è uno di quei ragazzi, non è un grande ragazzo rah-rah. Un'altra cosa che mi sembra davvero uniforme, e che non ho mai visto con nessuno tranne che con Polanski e lui, è che è sempre lì. Lui è sempre lì. È sempre sul set. È sempre il primo ragazzo lì e l'ultimo ad andarsene ed è sempre lì, seconda unità, è sempre lì, quando tutti gli altri dormono, lui è lì, e non sta mai solo seduto a godersi il set vita. Sta lavorando, lavorando, lavorando, sempre, e lo amo, lo rispetto.

Parlando di rigirare le scene più volte, puoi parlare di quell'esperienza che piacerà alle acrobazie? Rispetto ai precedenti lavori acrobatici che hai fatto, com'è stato girare alcune di queste scene di auto più dinamiche?

Jon Bernthal: Voglio dire, ci siamo ancora. Penso che, poiché gran parte delle cose sulle auto dobbiamo chiudere le strade, le giriamo nei fine settimana, quindi gireremo un ragazzino un po' una settimana e poi torneremo un paio di fine settimana dopo ed è quello che stiamo per arrivare a questo fine settimana. Voglio dire, ho capito, è un processo, e sai, di nuovo, quelle decisioni vengono prese in stanze in cui non sono stato invitato, sai, è un po' al di sopra del mio grado di paga. Quindi devi solo sapere che alla fine stai facendo qualcosa di speciale, e ci vorranno andare avanti e indietro per farlo bene, e questo fa parte dell'accordo.

Un talentuoso e giovane pilota in fuga (Ansel Elgort) si affida al ritmo della sua colonna sonora personale per essere il migliore del gioco. Quando incontra la ragazza dei suoi sogni (Lily James), Baby vede la possibilità di abbandonare la sua vita criminale e fare una fuga pulita. Ma dopo essere stato costretto a lavorare per un boss del crimine (Kevin Spacey), deve affrontare la musica quando una rapina condannata minaccia la sua vita, il suo amore e la sua libertà.

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