Ogni cambiamento importante apportato da Scarface di Al Pacino all'originale del 1932
Un classico remake di un classico, Scarface di Brian De Palma ha apportato diversi importanti cambiamenti rispetto all'originale del 1932, ottenendo una produzione molto più esplosiva.
Sebbene sia un classico per meriti propri, quello di Brian De Palma Scarface (1983), interpretato da Al Pacino nei panni dell'iconico Tony Montana, è in realtà un remake di un altro classico: l'originale Scarface, pubblicato nel 1932. Mentre l'interpretazione di De Palma del film sui gangster è venerata e insultata come uno dei film più volgari e violenti di tutti i tempi, di Howard Hawk Scarface (1932) fu originariamente bandito negli Stati Uniti per la sua violenza da gangster e protagonista antieroe. Tuttavia, sebbene la versione del 1983 rimanga fedele allo spirito violento dell'originale, il remake apporta alcune importanti modifiche.
La storia di Tony "Scarface" Montana (o Tony Camonte, secondo la versione originale) è una storia ormai familiare per tutti i fan dei film di gangster. Scarface è una sorta di bildungsroman inverso che vede l'ascesa di uno scagnozzo della mafia di basso livello al vertice del suo rispettivo impero criminale: l'impero del contrabbando di Prohibition Era Chicago nell'originale
Scarface riposiziona l'ambientazione originale
In poche parole, Scarface '32 si svolge nella malavita di Chicago degli anni '20, mentre Scarface '83 inizia nel 1980 a Miami durante la vita reale ascensore Mariel (éxodo del Mariel), una migrazione di massa concordata di cubani dal porto di Mariel a Cuba verso gli Stati Uniti. Come spiega l'esposizione introduttiva in Scarface '83, il ponte Mariel ha portato fino a 125.000 cubani in Florida, con un sospetto di 25.000 rifugiati con precedenti penali. Le lotte dell'amministrazione Carter per sviluppare una risposta efficace all'afflusso massiccio di rifugiati insieme al sospetto del pubblico che il presidente cubano Fidel Castro stesse essenzialmente svuotando le sue prigioni e le sue strutture di salute mentale sul ponte Mariel lo ha dimostrato problematico per il presidente degli Stati Uniti Jimmy Carter, creando tensioni politiche intorno alla criminalità e all'immigrazione che hanno in parte ispirato il trasferimento Di Scarface da una Chicago degli anni '20 in bianco e nero come l'inchiostro al sole agrumato vaporwave della Miami degli anni '80.
Con il trasferimento nell'ambientazione è arrivato anche un cambiamento nel carattere etnico e nelle caricature di Tony "Scarface" Camonte/Montana e dei suoi compagni mafiosi. Simile a come Scarface '83 era in competizione con la percezione pubblica dei cubano-americani nei primi anni '80, Scarface '32 (e il suo materiale letterario) ha estratto la sua narrativa poliziesca dall'immagine fiorente degli italoamericani come mafiosi scuri e criminali organizzati - un'immagine fortemente resa popolare dal il gangster della vita reale Al "Scarface" Capone, che ha ispirato l'originale Scarface romanzo e film. Nonostante i tentativi maldestri del film originale di condannare apertamente il gangsterismo (che include anche un PSA prologo che chiede al governo degli Stati Uniti: "Cosa hai intenzione di fare al riguardo?"), Scarface '32 è stato contemporaneamente criticato per simpatizzare con i gangster e per aver diffamato gli italoamericani. Ciò nonostante, Scarface '32 è servito come un archetipo del genere del film di gangster che, come Scarface '83 dimostra, si estende oltre il luogo e l'etnia.
Il problema della droga di Tony Montana
Nell'originale Scarface, la droga preferita è l'alcol, poiché i mafiosi italiani si fanno le ossa contrabbandando birra in alcune regioni controllate dalle bande dell'era del proibizionismo Chicago. Tuttavia, Scarface '32 per lo più ignora il raccolto centrale dell'economia dei gangster e presta maggiore attenzione alle spedizioni di contrabbando di armi, vale a dire il fucile mitragliatore Thompson ("Tommy gun"), che Tony Camonte acquista con entusiasmo per superare la banda competitiva territori. Semmai, la caduta di Tony Camonte sembra essere stata respinta da una testa calda assetata di potere innescata dalla stessa pistola Tommy. Al contrario, però ScarfaceViolenza e sangue vietati ai minori sono aumentate fino a un livello gloriosamente esagerato nella versione dell'83, quella di Brian De Palma Scarface descrive la spirale discendente di Tony Montana come avvenuta in proporzione diretta al suo consumo di cocaina. "Non sballarti con la tua scorta," Elvira avverte Tony all'inizio dei suoi rapporti con la cocaina, una lezione che Tony non riesce a seguire, istigando la sua delirante discesa nella paranoia e nella solitudine in cima all'impero della cocaina della Florida.
I criminali ottengono il Tony di Al Pacino (non i poliziotti)
Il famoso finale di Scarface '83, in cui Tony Montana grida la sua battuta iconica ("Saluta il mio piccolo amico!"), vede Tony ucciso a colpi di arma da fuoco dai criminali, in particolare gli uomini armati del boss della cocaina Alejandro Sosa, con Tony che cade dal suo balcone in una pozza alla base della statua recante il motto "Il mondo è tuo." Questo motto appare anche alla fine di Scarface '32 dopo la morte di Tony Camonte, tranne per il fatto che il motto appare su un cartellone pubblicitario elettrico per un'attività chiamata Cook's Tours. Un'altra differenza tra la morte di Tony Camonte e quella di Tony Montana è che il primo viene ucciso dai poliziotti, come conclusione della trama più convenzionale di poliziotti contro ladri in Scarface '32 che è in gran parte assente in Scarface '83. Tuttavia, in entrambi i film, la sorella di Tony (chiamata Cesca in Scarface '32; Gina dentro '83) viene assassinato dagli aggressori di Tony nella sparatoria finale, che alla fine lo spinge oltre il limite verso la sua morte esplosiva per omicidio-suicidio.
Scarface ha rivelato altri retroscena di Tony Montana
L'originale Scarface inizia più o meno in media ris, con Tony "Scarface" Camonte già operante all'interno della mafia italiana, anche se come guardia del corpo di basso rango per il signore del crimine Louis Costillo. Nella prima scena, Tony assassina il suo capo per ingraziarsi John Lovo, che successivamente prende il controllo del territorio di Costillo ed eleva Tony all'interno dell'ordine gerarchico della mafia. Il tradimento di Tony non finisce qui, poiché agisce sempre più da solo per scalare ulteriormente i ranghi della scena delle gang di Chicago. Attraverso l'eccezionale recitazione di Paul Muni, Tony Camonte prende vita come un personaggio pienamente realizzato con motivazioni chiaramente comprensibili. Semmai, la sua mancanza di retroscena funziona per evidenziare la sua natura ingenua; la sua spinta e competenza da idiot savant per raggiungere il potere nel mondo del crimine organizzato.
A Tony Montana, d'altra parte, viene offerto più di un retroscena nelle prime scene di Brian De Palma Scarface; sebbene la sua "storia delle origini" come rifugiato cubano sembri progettata per offrire un contesto storico e culturale più ampio alla sua storia più che per rimpolpare il personaggio di Tony Montana. A tutti gli effetti, Tony Montana è altrettanto semplice nelle sue ambizioni quanto Tony Camonte; anche se il Montana sembra avere un complesso di Napoleone più rabbioso del suo predecessore, suggerito dall'attore L'altezza di 5 '5 "apparentemente deliberatamente nascosta di Al Pacino e un personaggio tutto sommato più rozzo e irascibile, rispetto all'interpretazione un po' più furba e spiritosa di Tony "Scarface" Camonte di Paul Muni. In entrambi i casi, però Scarface '83 offre al suo protagonista antieroe più di un retroscena che Scarface '32 con l'introduzione del primo Mariel boatlift, entrambi i film sembrano contenti di caratterizzare Scarface attraverso la sua personalità presente rispetto al suo passato.
Elvira lascia Tony in Scarface
Poppy (Karen Morley) ed Elvira (Michelle Pfeifer) interpretano rispettivamente lo stesso ruolo nell'originale Scarface poliziesco e il remake di De Palma. Una volta che Tony (sia Camonte che Montana) commette il suo primo assassinio per ingraziarsi il crimine signore che serve dopo, Tony mostra sconsideratamente un'attrazione immediata per la ragazza del suo superiore: Poppy In Scarface '32, Elvira in '83. Mentre Poppy funge principalmente da sottotrama per la narrativa generale di Scarface '32, apparentemente con l'unico scopo di sottolineare l'implacabile (e spericolata) volontà di potere di Tony Camonte, Elvira ha più di un presenza morale e giudicante nella vita di Tony Montana - per quanto distaccata e apatica inizialmente sembri al criminale maschile rapporti. Mentre Poppy svanisce semplicemente dalla trama al terzo atto, Elvira abbandona Tony Montana, evidenziando la sua solitudine autoinflitta alla fine del film di De Palma. Scarface.
È interessante notare che gli unici personaggi che sembrano influenzare l'autostima di Tony sono le donne della sua vita: sua madre, sua sorella e la sua amante. La disapprovazione di sua madre per il suo stile di vita criminale, l'attrazione di sua sorella per il suo complice e l'amore del suo amante rifiuto: tutti questi momenti sembrano influenzare Tony emotivamente in modi che per lo più non sono disponibili per il suo maschio colleghi. Naturalmente, in quanto allievo di Hitchcock, Brian De Palma sembra propenso ad esplorare (o, almeno, a mettere a nudo) le dimensioni freudiane della psiche di Tony, come è tipico della filmografia di De Palma. Tuttavia, facendo in modo che Elvira lasci dentro Tony Scarface, la versione della storia di De Palma crea uno studio del personaggio più ricco con Tony "Scarface" Montana rispetto alla versione originale del 1932.