Bina Daigeler del 1899 sull'infusione del surrealismo nei costumi

Quello di Netflix 1899 è il seguito di Baran bo Odar e Jantje Friese, le menti geniali dietro il film cult Buio. Tutti gli 8 episodi sono stati rilasciati la scorsa settimana, offrendo agli spettatori un mistero inquietante che seguiva i passeggeri immigrati di una nave in viaggio verso gli Stati Uniti. La realtà si frantuma ad ogni episodio, mentre i personaggi a bordo iniziano a mettere in discussione ciò che sanno e mettono a nudo il loro doloroso passato a beneficio del pubblico. Ma nonostante gli elementi soprannaturali che circondano la storia principale, il periodo storico richiede attenzione ai dettagli e una combinazione di accuratezza storica e scelte creative guidate dai personaggi.

Con Emily Beecham (Nelle Badlands) E Buioil fulcro di Andreas Pietschmann, 1899 si apre dal punto di vista della ricercatrice del cervello Maura (Beecham), ma amplia rapidamente la sua gamma per includere diversi passeggeri e le loro rispettive versioni della realtà. Mentre Kerberos è la nave che funge da ambientazione principale della serie, la misteriosa tragedia di un'altra nave chiamata Prometheus si nasconde sullo sfondo prima di diventare una parte importante dell'immagine storia. Ben presto, il surrealismo che ha dominato la trama si fonde con i cliché della fantascienza che creano una narrazione diversa da qualsiasi cosa nel recente canone di Netflix, incluso

Buio si.

Scatenamento dello schermo ha parlato con la costumista Bina Daigeler, che in precedenza ha lavorato a progetti storici come quello del 2020 Mulan e Netflix Narcos, sulla sua collaborazione con i creatori. Ha condiviso come ha abbinato il 1899 personaggi e personalità ai capi di abbigliamento e come ha navigato nell'atmosfera surreale della serie.

Bina Daigeler sui costumi del 1899

Screen Rant: Fatto Guardando Buio influenzare il tuo interesse In 1899, e quanto sapevi del nuovo progetto quando hai firmato?

Bina Daigeler: Avevo già parlato con Bo [Baran bo Odar] e Jantje prima che iniziassero a lavorare su Dark. Avrei fatto Dark, ma non ha funzionato a causa dei nostri programmi. Questa volta volevo davvero far parte del viaggio.

Avevo una bibbia sulla sceneggiatura e sapevo un po’ dove stavamo andando. Non è che tutte le sceneggiature siano state scritte, perché erano molto dinamiche e organiche durante le riprese. C'erano sempre dei cambiamenti sul set, ma avevo un'idea di chi fossero i personaggi principali, dove sarebbero andati e quale fosse il loro arco narrativo. Ciò ha reso più semplice realizzare le idee visive e avere un concetto per il design dei costumi.

Adoro il fatto che ci siano così tanti personaggi provenienti da contesti diversi in questa unica location. Hai dovuto giocare con molti elementi culturali diversi, quindi questo ha richiesto qualche ricerca particolare? Hai trovato punti unici che volevi incorporare durante questo processo?

Bina Daigeler: Sono esperta di storia e so molto sui costumi d'epoca. Per me, la sfida più grande è stata forse il kimono e come portare a termine il compito di realizzarlo. Esistono molti tipi diversi di kimono e anche molte tecniche diverse, questa è stata forse la parte più interessante.

In generale, ho solo cercato di avere un'idea più approfondita di ciascun personaggio e di capire cosa devono raggiungere o realizzare e che tipo di personalità hanno. Poi in qualche modo ho provato a tradurlo nei loro costumi. Ad esempio, se prendi Maura, vedrai che in qualche modo ha un tocco maschile nel modo in cui si veste. È molto funzionale e ha a che fare con la sua personalità. Cerco di tradurre le personalità dei personaggi in ciascuno dei nostri attori, quindi c'è stata molta ricerca e elaborazione del mood, e molte discussioni con Bo e Jantje su dove vogliamo andare visivamente con ciascuno degli straordinari attori con cui abbiamo lavorato.

A parte Maura, c'è stato qualche personaggio su cui hai avuto discussioni più interessanti quando si è trattato di decidere come gestire il loro aspetto?

Bina Daigeler: No, penso che siamo stati molto fortunati perché abbiamo dedicato davvero molto tempo a ciascun personaggio. All'inizio c'erano altri concetti che sono cambiati molto durante il tempo di preparazione molto lungo, interessante e creativo. Tutti i personaggi hanno avuto un'enorme evoluzione durante questo periodo di preparazione, e penso che in qualche modo fossero tutti interessanti e misteriosi per noi all'inizio. Poi li abbiamo conosciuti e abbiamo iniziato ad avvicinarci a loro con idee diverse.

Hai discusso con altri capi dipartimento, ad esempio della scenografia o degli effetti speciali, al fine di creare un aspetto olistico per 1899 quale si adattava ai suoi elementi più soprannaturali? C'è molta enfasi nella serie sui sogni rispetto alla realtà, per esempio.

Bina Daigeler: Oh, sì. Abbiamo avuto molti incontri e ci siamo visti spesso. Ovviamente ci siamo scambiati tutti i nostri moodboard e tutti i nostri concept art. Ho visto i reparti di trucco e artistico almeno una volta alla settimana, spesso con Bo e Jantje insieme. C'è stata una discussione e una comunicazione molto fluida e creativa tra tutti i dipartimenti. I costumi creano una trama, ma non posso spiegare troppo.

Conoscere le scene future ha influenzato certe decisioni perché in qualche modo si progetta sempre per tutti gli episodi e non solo per l'inizio. Quindi abbiamo tenuto a mente anche gli episodi successivi. Ma non dovrei parlarne troppo perché altrimenti è uno spoiler.

Qual è stato il tuo aspetto preferito del lavorare con Bo e Jantje?

Bina Daigeler: Sono state le loro idee creative e visive e quanto siano intellettuali e universali le loro idee. Sono così dettagliati nelle loro espressioni, ed è chiaro quanto amore mettono nel loro lavoro e quanto entusiasmo abbiano. Potremmo davvero sviluppare qualcosa insieme e mi sono sentito come se fossi davvero parte del loro progetto e delle loro idee.

Abbiamo discusso delle cose che pensavamo riguardo al 1899 e abbiamo detto: "Okay, incontriamoci tra due giorni e ne parliamo di nuovo". E questo ha reso il mio processo molto interessante e molto soddisfacente. Sono stato influenzato e ispirato da Bo e Jantje e dalle loro idee sulla narrazione. Questa è stata la mia influenza, più di ogni altra cosa, perché 1899 è un'opera davvero unica e uno spettacolo davvero unico.

Quale sarà il tuo prossimo progetto e da cui hai portato via qualcosa? 1899 che speri di incorporare nel lavoro futuro?

Bina Daigeler: Dal 1899, Ho fatto Tár con Cate Blanchett, e ho lavorato a uno show televisivo chiamato Balenciaga. Penso che porti sempre con te l'esperienza di ogni progetto. Ovviamente, ho imparato molto riguardo alle riprese in volume e alla realizzazione di uno show televisivo con molti passaggi diversi. Ogni progetto è un work in progress e quindi ho imparato molto. E poiché avevo un bellissimo laboratorio, ho imparato di più sui materiali e sui nuovi costumi per me, come il kimono.

Speri di fare un'altra stagione di 1899?

Bina Daigeler: Penso che ci sarà sicuramente un'altra stagione e sarà fantastica. Penso che ci sia molto altro da scoprire, quindi devo fidarmi che ci sarà un’altra stagione e che tutti saranno super emozionati e non vedono l’ora che arrivi la seconda stagione. Spero che a tutti piaccia molto la prima stagione.

Circa 1899

Un piroscafo di migranti si dirige verso ovest per lasciare il vecchio continente nel 1899. I passeggeri, un miscuglio di origini europee, uniti dalle speranze e dai sogni per il nuovo secolo e per il futuro all'estero. Ma il loro viaggio prende una svolta inaspettata quando scoprono un’altra nave di migranti alla deriva in mare aperto. Ciò che troveranno a bordo trasformerà il loro passaggio verso la terra promessa in un incubo terrificante.

Tutti e 6 gli episodi di 1899 sono ora in streaming su Netflix.