Detroit (2017) recensione del film

Detroit costituisce una rappresentazione inquietante e snervante di eventi storici reali, ma ha meno successo come opera di commento sociopolitico.

A seguito di un raid della polizia di prima mattina in un club di bevute senza licenza del fine settimana situato sulla 12th Street a Detroit, nel Michigan, su 23 luglio 1967, il disordine pubblico in risposta al raid dà luogo a rivolte violente e distruttive nei cinque giorni successivamente. La città di Detroit è sottoposta a coprifuoco durante quel periodo di tempo, poiché la Guardia Nazionale del Michigan inizia a pattugliare le sue strade e la gente del posto trascorre il loro tempo o denunciando le azioni della polizia e del governo o cercando di tenere la testa bassa, mentre portano avanti le proprie quotidianità.

La notte del 25 luglio, una task force che include l'ufficiale di polizia di Detroit Philip Krauss (Will Poulter) e la guardia di sicurezza del negozio Melvin Dismukes (John Boyega) - tra le altre forze di polizia ufficiali e membri della Guardia Nazionale - indagare su quelli che si ritiene siano stati colpi di pistola sparati da un cecchino, all'Algeri Motel (situato a circa un miglio di distanza da dove sono avvenuti i disordini iniziò). 12 persone del motel, tra cui il giovane cantante Cleveland Larry Reed (Algee Smith), vengono quindi detenute e interrogate dal compito forza - con la minaccia che se si rifiutano di obbedire e rivelare ciò che è realmente accaduto, si troveranno di fronte a terribili conseguenze.

Detroit segna la terza collaborazione tra la regista Kathryn Bigelow e lo sceneggiatore Mark Boal, dopo il loro lavoro insieme nel film sulla guerra in Iraq vincitore dell'Oscar come miglior film L'armadietto ferito e il docu-thriller vincitore dell'Oscar sulla caccia a Osama bin Laden, Zero Dark Trenta. Simile a quei film, Detroit combina una narrazione giornalistica fondata con tecniche di produzione cinematografica in stile guerriglia, con l'intenzione di offrire un'esperienza visiva che sia allo stesso tempo avvincente e intenso, ma perspicace nella sua rappresentazione del soggetto di una storia vera (in questo caso, il Detroit 12th Street Riot del 1967 e l'Algiers Motel Incidente). Detroit costituisce una rappresentazione inquietante e snervante di eventi storici reali, ma ha meno successo come opera di commento sociopolitico.

Per la maggior parte della sua autonomia, Detroit rende un efficace horror/thriller nella vita reale, ambientato dentro e intorno all'Algiers Motel. Bigelow, collaborando qui con lei L'armadietto ferito il direttore della fotografia Barry Ackroyd e Zero Dark Trenta lo scenografo Jeremy Hindle, crea con successo un soffocante senso di claustrofobia e terrore in quelle scene che si svolgono al motel. Attraverso l'uso preciso della macchina da presa portatile e dell'editing del suono realistico (oltre allo scarso utilizzo della colonna sonora di James Newton Howard), Detroit rende palpabile la tensione e la paura provate da coloro che erano presenti durante l'"incidente" del motel, per il pubblico che guarda. Detroit non fornisce a Bigelow la possibilità di mettere in scena sequenze d'azione/suspense ad alto numero di ottani come hanno fatto alcuni dei suoi film precedenti (si pensi al raid composto da Zero Dark Trenta), ma tutto ciò che traspare all'interno delle mura (e proprio intorno all'esterno) dell'Algiers Motel costituisce un pezzo terrificante, di per sé.

Sfortunatamente, Detroit lotta di più quando si tratta di rappresentare l'incidente del Motel di Algeri come un evento che rappresenta e comprende in modo efficiente i problemi più grandi dei disordini di Detroit del 1967, nel loro insieme. Le scene immediatamente precedenti e ambientate durante l'"Incidente" del motel sono precedute da un'animazione prologo che tenta di stabilire il contesto storico per i disordini, ma lo fa in modo maldestro moda. Detroit affronta allo stesso modo le conseguenze dell'"Incidente" e il procedimento giudiziario che seguì durante un terzo atto che scorre inutilmente tra i risvolti e le ricadute di quanto accaduto nell'omonima città alla fine anni '60. Come lezione di storia che mira a mettere a confronto lo stato delle cose nel presente, Detroit non è all'altezza per questi motivi e non ha molto da aggiungere alla moderna conversazione sulla brutalità della polizia e il razzismo sistematico negli Stati Uniti. Alcuni spettatori potrebbero persino trovare Detroit essere sfruttatore al limite nella sua gestione della storia della vita reale, di conseguenza.

Cosa (probabilmente) impedisce Detroit da venire fuori come "porno della tortura storica" ​​in questo senso, sono le forti interpretazioni del cast corale del film. Personaggi basati su persone reali come Melvin Dismukes e Cleveland Larry Reed (la cui testimonianza ha ampiamente informato la sceneggiatura di Boal qui) servono più come testimoni atrocità commesse all'Algeri Motel rispetto ai veri protagonisti, ma John Boyega e Algee Smith li infondono di cruda umanità e vulnerabilità attraverso i rispettivi spettacoli. Allo stesso modo, attori affermati come Jacob Latimore, Jason Mitchell e Anthony Mackie (un altro Armadietto ferito alum) sono ugualmente forti nei loro ruoli più piccoli come alcune delle persone normali che si sono trovate come ospiti al motel la notte dell'"Incidente". Lo stesso vale sia per Hannah Murray che per Kaitlyn Dever nei panni di Julie Ann e Karen, le due donne bianche che erano tra le persone coinvolte nell'evento del motel vero e proprio.

Will Poulter ha già interpretato i cattivi (vale a dire, in Il corridore del labirinto), ma Detroit gli offre la possibilità di interpretare un antagonista più sfumato e complicato, nella forma della polizia di Detroit ufficiale Philip Krauss - un amalgama di poliziotti di Detroit che sono stati coinvolti negli eventi della vita reale ad Algeri Motel. Krauss è molto più complicato della figura prevenuta bidimensionale in una posizione di autorità che avrebbe potuto essere, grazie in gran parte alla performance di Poulter. D'altra parte, proprio come il film Detroit di per sé, il personaggio di Krauss non è in grado di sfidare le nozioni preconcette di troppe persone, né è probabile che cambiare la prospettiva di troppe persone verso i problemi sociali/politici più grandi che vengono affrontati e sollevati qui.

Ciò richiama ulteriormente l'attenzione sul problema prioritario che vale Detroit indietro dal raggiungimento della grandezza. Nonostante sia un'altra vetrina per i talenti di Bigelow come narratore cinematografico - uno che eccelle nel creare tensione da brivido e brividi drammatici - Detroit non aggiunge molto alla conversazione più ampia a cui si sta attingendo; il che significa che risulta breve come un'opera di commento sociale. Detroit non riesce a rompere gli schemi per Bigelow e Boal per lo stesso motivo, dal momento che le loro precedenti collaborazioni erano probabilmente migliori nel creare sia un giornalismo utile che un buon cinema. I fan del lavoro precedente di Bigelow e/o coloro che sono desiderosi di vedere un film estivo "sentimentale" ben fatto con un potenziale per la stagione dei premi, vorranno comunque dare Detroit uno sguardo. Detto questo: alla luce dell'argomento sensibile e di attualità del film, alcuni spettatori potrebbero trovare Detroit essere sconvolto per il sbagliato ragioni, anche.

TRAILER

Detroit è ora in onda nei cinema statunitensi. Dura 142 minuti ed è classificato R per la forte violenza e il linguaggio pervasivo.

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