Chicago: tutte le canzoni del film, classificate

Basato sui processi per omicidio nella vita reale di Beulah Annan e Belva Gaertner, Chicago racconta la storia di due donne accusate di omicidio nel 1924 in una delle prime storie mediatiche sensazionalistiche della storia. Sebbene il musical sia stato presentato in anteprima a Broadway nel 19725, l'adattamento cinematografico del 2002 lo ha reso ancora più popolare tra il pubblico, vincendo persino l'Oscar per il miglior film.

Gli straordinari numeri di ballo dello spettacolo e i confronti con il vaudeville lo rendono davvero unico rispetto a molti altri film musicali che esistono, e le canzoni che sono state fatte per raccontare la storia sono senza tempo.

12 Un tip-tap

Lo spettacolare avvocato, Billy Flynn (Richard Gere), è nell'aula del tribunale che "sfrutta" la verità con l'imputata Velma Kelly (Catherine Zeta-Jones) nel suo processo per omicidio.

Sebbene la scena sia un modo intelligente per rappresentare un caso giudiziario tradizionale e come viene svelata la verità, questa non è proprio una vera canzone musicale come le altre del film.

11 divertente miele

Viene rivelato che il marito devoto di Roxie Hart (Renee Zellweger), Amos (John C. Reilly) stava coprendo i suoi crimini quando uccide un uomo con cui aveva una relazione.

La canzone inizia come una dolce ballata per Amos, ma mentre lentamente mette insieme i pezzi, la canzone riprende e si trasforma in una battaglia coniugale. È divertente per gli spettatori, ma spesso dimenticabile.

10 Razzle Dazzle

Flynn trascorre la scena di "Razzle Dazzle" preparando il suo cliente, Hart, per il suo grande processo. Dal momento che questa sarà una grande frenesia dei media e una storia coperta dalla stampa, Hart deve continuare a recitare e intrattenere i media durante la sua udienza in tribunale.

È una scena visivamente accattivante poiché trasforma l'aula del tribunale nel sogno di un amante del circo, ma può durare un po' troppo a lungo per il contesto della scena.

9 Oggi/Ragù caldo al miele

Il finale mostra Hart e Kelly che accettano di mettere su uno spettacolo di vaudeville in duetto, proprio come Kelly ha sempre sognato. La canzone diventa più un numero di ballo con cappelli bianchi e un semplice sfondo colorato mentre le ragazze mostrano i loro talenti al pubblico.

Prendono persino in giro le loro precedenti condanne con pistole finte, sparando sullo sfondo per sillabare i loro nomi con le luci.

8 Tutto quello che mi interessa

Il numero introduttivo di Billy Flynn è un numero da sogno che mostra come l'avvocato sensazionale ottiene il lavoro e soddisfa i suoi clienti. La canzone è un vero spettacolo con ballerini di riserva, cambi di costume e balli, e Flynn porta lo spettatore a vederlo come il "ragazzo normale" prima di rendersi conto che è un avvocato di prim'ordine in città.

Gere assume il ruolo iconico di Flynn abbastanza facilmente, rendendolo un ottimo adattamento della versione di Broadway delle molte persone che l'hanno cantata prima di lui.

7 Non posso farlo da solo

Questo numero trova nemici-amici, Kelly e Hart, che discutono del loro futuro nel vaudeville, con Kelly che tenta di convincere Hart a unirsi a lei in un duo quando escono di prigione.

Un Hart disinteressato ascolta mentre Kelly dimostra quanto iconico possa essere il loro atto insieme, mostrandole i trucchi che potrebbero tirare fuori e la celebrità che potrebbero raggiungere insieme.

6 Signor Cellophane

L'assolo ironico di Amos è spesso saltato, eppure fa luce sui sentimenti di Amos verso l'essere ignorato da tutti, in particolare dalla stampa.

Gli spettatori possono vedere un lato più vulnerabile di un personaggio che si presenta come qualcuno che non è stato influenzato da molto, rotolando insieme ai pugni e agli errori di sua moglie. La canzone è quella su cui si dorme per la sua eccellente interpretazione di Reilly, che molti non hanno visto in un musical precedente a questo film.

5 Entrambi abbiamo raggiunto la pistola

"We Both Reached For The Gun" mostra la tipica conferenza stampa di una notizia importante, con Hart come burattino e Flynn come suo maestro in confronto.

Il modo creativo in cui la scena dimostra come una storia può essere manipolata per il sensazionalismo e come un cliente può provare quello che diranno prima di vedere la stampa come un burattino è la quintessenza in sé e come musical numero.

4 Quando sei buono con la mamma

Dopo che Hart viene arrestata e rinchiusa in una prigione della contea femminile, incontra Matrona Mama Morton (Queen Latifah) che gestisce le cose lì.

Questo personaggio porta un'esibizione da solista estremamente forte attraverso una canzone allegra, pur consolidando il suo status di capolista della prigione. Mentre il numero continua, viene raccontata un'informazione importante: puoi diventare una star durante la notte con l'aiuto della mamma.

3 Ouverture/Tutto quel jazz

Anche i non amanti della musica hanno già ascoltato questa canzone almeno una volta nella vita.

L'introduzione al film mostra Kelly che dimostra il suo status di star al suo spettacolo di vaudeville da solista a cui ha partecipato Hart e dà il tono a ciò che lo spettatore sta per vedere nel film degli anni '20. L'interpretazione di Zeta-Jones del numero insieme alla coreografia è qualcosa che rimarrà nella tua mente per molto tempo.

2 Roxie

La Hart sogna di diventare un giorno un'attrice solista di vaudeville, e i suoi sogni la portano in un montaggio con i suoi ballerini di riserva, una stanza con specchi e il suo nome illuminato.

Questo numero mette davvero in risalto i suoi talenti e la sua passione per diventare una star, e la sua semplice produzione lo rende una canzone così memorabile nel film (oltre a una grande interpretazione di Zellweger).

1 Blocco cellulare Tango

Uno dei numeri dance più iconici della storia della musica, "Cell Block Tango" è una canzone che non invecchierà mai.

Dalla coreografia alla narrazione attraverso i versi, il film mostra questa scena come un punto sensazionale nello spettacolo, rendendolo un vero e proprio spettacolo. La canzone femminile è anche estremamente orecchiabile rispetto agli altri numeri del film.

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