Intervista al regista Peter Segal: secondo atto

Secondo atto racconta la storia di Maya (Jennifer Lopez), che crea un personaggio falso per se stessa nel tentativo di scalare il scala aziendale nel tentativo di dimostrare che ci vuole più di una laurea di fantasia per farcela nel mondo di attività commerciale. Naturalmente, una volta che la sua bugia inizia a svelarsi, inevitabilmente ne conseguono caos e ilarità. Con Leah Remini, Vanessa Hudgens e Milo Ventimiglia, Secondo atto è stato un forte interprete al botteghino, incassando 72 milioni di dollari in tutto il mondo, più di quattro volte il suo budget di 16 milioni di dollari.

Pur promuovendo l'uscita home video di Secondo atto, il regista Peter Segal ci ha parlato della realizzazione del film, dei confronti con Ragazza lavoratrice, costruendo l'amicizia nella vita reale tra Lopez e Remini, e perché non gli piace quando il film è chiamato "rom com." Condivide anche storie dei suoi primi giorni come regista, lavorando sotto la leggenda della commedia David Zucker per La pistola nuda 33 1/3: L'insulto finale.

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Screen Rant: Sono un grande fan dei tuoi film. Realizzi film drammatici più divertenti di quanto il pubblico si aspetta e fai commedie con più cuore di quanto il pubblico si aspetti.

Peter Segal: Lo apprezzo, è un bel modo di dirlo!

Screen Rant: È equilibrato, ma quell'equilibrio ha uno squilibrio. Non so se è quello che intendi fare quando fai film, ma adoro questo approccio.

Peter Segal: Lo apprezzo. L'hai detto in un modo che non ho mai sentito, ma mi piace. Mi piace il tono a cavallo. Penso che il mio primo film, Naked Gun 3, lo chiamerei "Joke Book Movie". Non stai cercando di avere molto cuore in un film del genere. Devi prendere sul serio la storia, ma ti piacciono davvero le battute. Ci sono altre commedie che ho fatto, come, per esempio, il mio secondo film, Tommy Boy, ha avuto molto più cuore mescolato con la commedia, e penso, sai, questi sono i tipi di film verso cui ho gravitato in forme diverse, che siano commedie politiche o commedie romantiche. Cose che hanno un po' più di una spina dorsale emotiva per loro. Penso che quei film risuonino un po' di più.

Screen Rant: molte persone si sono confrontate Secondo atto a Ragazza lavoratrice. Era intenzionale quando stavi mettendo insieme il film?

Peter Segal: Non era intenzionale, ma somigliavo decisamente al DNA simile quando ho letto la sceneggiatura. Working Girl è di Mike Nichols, un regista che è uno dei miei preferiti, e sentivo che avremmo potuto vivere in quel mondo. È un tipo di film che non è stato fatto di recente. In questo momento, siamo stati classificati come una commedia romantica, ma non credo che sia così accurato come potrebbe essere. Siamo più di una semplice commedia che contiene un po' di romanticismo perché non ci occupiamo solo della relazione uomo/donna in questa storia. Ho decisamente sentito, come ho detto, che c'era un DNA simile a Working Girl, e quel tipo di storia, combinato con Jennifer Lopez, che ho amato in una commedia leggera che non ha fatto in un numero di anni; Ho pensato che fosse un'opportunità molto divertente, oltre al fatto che ci sono decisamente delle differenze in questa storia rispetto a Working Girl. Penso che Working Girl sia quasi una storia tipo Cenerentola. Ce ne sono molti così, in cui devi assumere un'identità sotto false pretese per entrare in un nuovo mondo, e poi quelli le relazioni sono sempre in equilibrio sul dipanarsi di quella bugia mentre stai ottenendo un'opportunità che altrimenti non avresti avuto esplorare.

Screen Rant: Mi piace che tu abbia detto che non è una commedia romantica. Adoro il modo in cui questo film è incentrato sulle donne. Sì, abbiamo Milo Ventimiglia, è stupendo e fantastico, lo adoriamo Questi siamo noi, e, ooh, Balboa roccioso, un Partita rancore connessione!

Peter Segal: Sì, esattamente.

Screen Rant: Ma sono così felice che non si trasformi in quella, tra virgolette, "tipica commedia romantica", dal momento che, sai, Jennifer l'ha già fatto. Il più vicino a cui sei arrivato è Cinquanta primi appuntamenti, ma nessuno lo chiamerebbe "tipico". Puoi dirmi qualcosa sull'essere un uomo che dirige un? film guidato da donne e non cadere in nessuna delle trappole che immagino possa essere così facile per un regista maschio cadere in?

Peter Segal: Penso, perché sono un fan delle rom-com... E non sono stati così presenti di recente, volevo stare alla larga da nessuno dei tipici tropi. Come hai detto prima a Working Girl, se avessimo seguito il percorso più tipico, saremmo stati troppo simili. Sapevamo che c'erano alcuni punti di riferimento nel nostro viaggio in questa storia che ci distinguevano da quel film e da altre commedie romantiche in generale. La mia cosa è cercare sempre di sovvertire le aspettative. Quando pensi di essere sul punto di raggiungere un tropo, o devi riconoscerlo e possederlo, oppure devi evitarlo. Penso che, a volte, le persone possano cadere nella trappola di correre proprio sopra il tropo come un dosso e il pubblico, penso, percepisce quella familiarità, ed è lì che devi stare attento.

Screen Rant: Penso che l'X-factor in questo film sia la chimica tra Jennifer e Leah Remini. So che sono migliori amici nella vita reale, e puoi vederlo solo in Secondo atto. Penso che ci siano così poche opportunità per le attrici di essere accoppiate come sono in questo film. Voglio dire, ce ne sono alcuni, ma non così tanti come per i ragazzi. Puoi parlare dell'energia sul set con le loro scene insieme, dirigendole insieme?

Peter Segal: Prima di tutto, con Leah, abbiamo acquisito l'equità intrinseca di una relazione che esisteva già. Non c'è modo che tu possa insegnare chimica. O c'è o non c'è. Quindi, il fatto che Leah, che vive principalmente in televisione, abbia voluto giocare nella sandbox con Jennifer in questo film, è stata un'opportunità. Quando ho capito veramente cosa significava è stato quando sono andata nell'appartamento di Jennifer a New York per leggere il copione con lei e Leah. È stato allora che ho visto quella chimica in piena forza, proprio davanti ai miei occhi. Si comportano come sorelle. In realtà, a volte come sorelle piuttosto giovanili. Leah la punzecchiava e la spingeva e, sai, raccontava un sacco di barzellette che erano un po' difficili! Scherzi che non avresti sentito a tavola, ma erano esilaranti! Vedere Jennifer essere presa di mira dalla sorella maggiore, per così dire, ho pensato che fosse una dinamica davvero interessante. Ho pensato, ehi, dobbiamo portare questo nella storia, portare questo sul set. Questo e spettacolare! Non credo che Jennifer sia abituata a improvvisare quanto Leah, perché Leah vive nel mondo della commedia. Leah mi ha chiesto se andava bene se improvvisava un po'. Ho detto, assolutamente. Prendiamone uno come sceneggiato per il mio editore così non mi uccide, e poi divertiamoci un po'! In un certo senso, credo, ha lanciato il guanto di sfida a Jen, che ha detto, va bene, dai, portalo! Quasi tutte le scene le abbiamo suonate. Esiterei sempre a dire "taglia", perché sono un po' come un motore. Continuano a farfugliare e farfugliare, e poi succedeva qualcosa di divertente, e poi di più divertente, e poi l'altro se ne accorgeva. A volte aspettavo solo che dicessero, "Va bene, urlerai taglia, Pete?"

Screen Rant: Voglio chiederti di tornare ai tuoi giorni di ZAZ. Lavorare con Zucker/Abrams/Zucker. Sono iconici nella commedia e tu fai parte di quel pantheon. Come sei stato coinvolto con loro e cosa ti hanno insegnato che ti sei portato dietro da quando hai diretto Naked Gun 33 1/3?

Peter Segal: Devo il mio inizio in questa attività a David Zucker, al cento per cento. Aveva visto alcuni speciali della HBO che ho fatto con Judd Apatow, con Chris Farley e Ben Stiller e Jim Carrey, e mi ha dato una possibilità. Non avevo idea di cosa stessi facendo. Non avrei mai immaginato di diventare un regista. Le prime due settimane sul set di Naked Gun, c'era questo ragazzo seduto dietro di me su una sedia. Un ragazzo molto simpatico, ma non abbiamo parlato molto. Ho detto a David Zucker, "chi è questo tizio che è stato seduto dietro di me negli ultimi giorni?" E lui mi dice: "Oh, quello è Peter Farrelly. Sta per dirigere il suo primo film e voleva osservare com'è dirigere." Mi sono presentato, gli ha chiesto a cosa stesse lavorando e lui ha risposto: "Sto facendo questo film chiamato Scemo e più scemo". Ho pensato, ooh, questo è fresco. Ho pensato tra me e me, non credo che guadagnerà molto guardandomi; era il mio primo film, ci stavo proprio inciampando. Ma David Zucker mi ha insegnato tutto. La gente non si rende conto di quanto sia difficile fare un film come The Naked Gun. È un tale balletto di battute in primo piano e battute in sottofondo. È così disciplinato, c'è quasi una matematica nella narrazione. Quei film, in particolare, come ho detto prima, sono tutti incentrati sugli scherzi. Gli script sono molto spessi. La sceneggiatura di quel film era di circa 135 pagine, eppure ha avuto un tempo di esecuzione molto breve. Questo perché non esiste una cosa come l'onniscienza comica. Nessuno sa cosa funzionerà ogni singola volta. Noi del settore potremmo avere una media battuta leggermente migliore di uno zio a tavola che racconta barzellette, ma non possiamo ancora essere al cento per cento. Quindi, le battute che non funzionano, le eliminiamo. Quel tipo di disciplina, l'ho portato in tutte le mie altre commedie. Quello era davvero un "campo di addestramento comico", lavorare sotto David.

Secondo atto è ora disponibile su Digital e uscirà su Blu-ray e DVD il 26 marzo.

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