ראיון: ה-Heavy Metal של NEVER NEVER Puts Horror Spin on Peter Pan

אַזהָרָה: לעולם הוא קומיקס בוגר

בעולם המעורב של היום, לפעמים אפילו הפנטזיות שלנו יכולות להתרחק מאיתנו. כך זה גם עם מיני סדרת האימה/פנטזיה החדשה של הסופר מארק מקאן לעולם, סיבוב על מחזה הבימת הישן של J.M. Barrie אשר הופך את הקלאסיקה פיטר פן נכנס לחלום קדחת מפחיד מלא באלימות והקרבה אנושית. בכיכובה של וינטר, נערה צעירה שהורחקה לאי הקסום Never Never על ידי ילד שובב בשם פטרוס, המצב מתגלגל במהירות למאבק הישרדות עתיר אדרנלין, כאשר ווינטר ניצוד על ידי פטרוס ולהקתו המטורללת. בנים אבודים.

נגוע באלמנטים מגוונים כמו משחקי הרעב, של נפליקס מיינדהאנטר ושל רוברט קירקמן המתים המהלכים, מקאן מכוון בבירור לסוג של פסטיבל גור מטורף עמוס באקשן שופע התלבטויות פילוסופיות שהמוציא לאור שלו מתכת כבדה ידועה, והסדרה הזו בת חמש גיליונות מהטבעת היוצר שלהם VIRUS פוגעת במטרה די מוחשית, אם מאבק הישרדות שבור את צווארון בתוך אי קסום הוא מה שאתה מחפש. Screen Rant תפס את מקאן מביתו בבלפסט כדי לדבר על פיטר פן, רוצחים סדרתיים ופילוסופיית הסיפור מאחורי פנטזיה אפלה אבסורדית. בדוק את הראיון עם אמנות תצוגה מקדימה בלעדית למטה!

התפרצות מסך: לא יכולתי שלא לשים לב שהוא שואב הרבה מהמשחק הבימתי הגחמני של ג'יי.מ. בארי שנקרא

פיטר פן אלא שזה בערך ככה אם זה היה כמו גיהנום.

מארק מקאן: לא הייתי מרחיק לכת ולהגיד שאני מעריץ ענק של J.M. Barrie. נהניתי מהחומר בבירור מספיק שהוא הותיר עלי השפעה, הוא הותיר חותם. אבל אני זוכר שנהנתי וו, ונהניתי מסרטי פיטר פן השונים ומסרט האנימציה, אבל זה אף פעם לא ממש ריגש אותי. לעולם היה מושג שבו חשבתי, 'איך זה היה אם זה באמת היה קיים?' בסופו של דבר לקחתי את זה לחושך מסקנה שבה חשבתי 'טוב, תארו לעצמכם שיש לכם את האי הזה, ואנשים נשטפים שם והוא מלא ילדים'. ואיך ילדים נראים בכל פעם שאין להם מבוגרים שישגיחו עליהם? J.M. Barrie כותב אותם מאוד... הם אוהב להשתובב ולהגיע להרפתקאות והכל מאוד שובב. יש לזה גם יתרון מרושע, תמיד יש את הקצה המרושע הזה שבו פיטר פן חתך את ידו של הוק והאכיל לה תנין. אז תמיד חשבתי, ובכן, יש יתרון אכזרי לילדות.

אם אי פעם תצפה בסרטים כמו בעל זבוב או לקרוא את הספר, ילדות היא, אלא אם כן מוסדר, זה מקום אכזרי מאוד. הבריונים מגיעים בעיקר מהילדות. הנזק שנגרם לך בילדות נוטה ללכת אחריך. זה מוביל לשנים הראשונות שלך לקליטת כל הסביבה הזו, מבחינה פסיכולוגית אתה מתפתח. וחשבתי 'מה קורה כשאתה לוקח חבורה של ילדים מופרעים, ואתה שם אותם על האי הזה, ובסופו של דבר, עם הזמן, המשאבים נגמרים, והמבוגרים היחידים ב הם נתקלים באנשים ששטפו את הפה ולא באמת יודעים מה הם עושים שם- מה קורה? איך האינטראקציה הזו מסתיימת?'

יש לך את הילדים האלה שמעולם לא היו מוסדרים, הם פראיים על הגבול ואז יש לך את המבוגרים האלה שהם פשוט מזועזעים להיות שם. אז חשבתי 'זו הולכת להיות מלחמה, וזה הולך להיות נורא'. ויש לך את הילדים האלה שגדלים - ובכן, הם אפילו לא גדלים... המוח שלהם מזדקן, הם מתפתחים לאנשים מבוגרים אבל הגוף שלהם נשאר בדיוק אותו הדבר כי בסביבת האי הם לא מזדקנים פיזית, הם לא יכולים להזדקן והם לא יכולים לָמוּת. זו הייתה המסקנה האפלה הטבעית שאליה הגעתי.

ואז חשבתי, 'מי מנהל את המקום? איך שומרים על כולם בתור? האם יש אלוהות, כולם מאמינים במשהו? מה קורה כשזורקים אדם רגיל לתוך התמהיל הזה?’ משם מגיע אלמנט האימה ההישרדותי. חשבתי שזה יהיה מעניין.

SR: אימה הישרדותית... אמרת בהודעה לעיתונות שאתה מסתכל על ג'ורג' רומרו ואימה של הדומות האלה. אבל, אימת הישרדות, הביטוי הזה במיוחד מגיע ממשחקי וידאו, במיוחד Resident Evil. ברור שמשחקי וידאו חדרו את דרכם למדיות אחרות, כולל ספרות. האם זה משפיע עליך?

מארק: משחקי וידאו? כן. אני אגיד לך מה הייתה אחת ההשפעות הגדולות ביותר לגבי איך שחשבתי על המקום הזה. אני לא יודע אם זוכר את האתחול מחדש טומב ריידר מִשְׂחָק. זו לארה, היא טירונית, היא לכודה על האי הזה וזה משחק אימה הישרדותי, אבל יש לו גם את הקבר הזה פשיטה על אלמנטים, אבל רציתי לקחת את זה אך ורק לכיוון של אימה, וכמו כן יש לי יותר זווית קיומית אליו. אבל כן, אני חושב שיהיה לך קשה לא להיות מושפע ממשחקים עכשיו, כי המשחקים הם כל כך מסיביים ומרחיבים ויש להם את הנרטיבים הנפלאים האלה. אני חושב שזה עניין של זמן עד שנתחיל לשקוע בזה ברמה מאוד מאוד מורכבת עם VR ודברים כאלה. אבל כן, אני מתכוון, כמה מהסיפורים האהובים עלי בשנים האחרונות בהחלט מגיעים ממשחקי וידאו. אני אוהב את המדיום, אבל גם אני אוהב ספרים, אני אוהב קומיקס, אני אוהב קולנוע וטלוויזיה. אני אוהב את כל המדיומים שיש בהם כדי לספר סיפורים, ואני בהחלט אגיד שמשחקי וידאו- לא הייתי הייתי גיימר אולי בערך 10 שנים וקיבלתי פלייסטיישן 4 שנה אחת, פשוט החלטתי לנסות אותו. המשחקים עכשיו הם כל כך מורכבים, בניואנסים ומעניינים שזה באמת מדיום לא יאומן לסיפור סיפורים. אז התשובה הקצרה הייתה, כן, קשה לברוח מהשפעת המשחקים.

SR: בוא נדבר על הבנים האבודים האלה שבישלת. הם המפלצות הדמוניות והאיומות האלה. הם קניבלים שמתחדשים.

מארק: אחד הסרטים האהובים עלי אני צריך לומר הבנים האבודים, למרות ששוב, הייתי מאוד שקט בכל פעם שדיברתי עם אנשים על פרסום זה, לא רציתי ללכת לכיוון הזה כי אני חושב שהסרט הזה נעשה בצורה כל כך פנטסטית. זה היה הרבה דברים נפלאים באמת שהתאחדו באותו זמן אז זה היה תסריט נהדר, ג'ו שומאכר, הרבה אלתור מקאסט מדהים, אני אוהב את הסרט הזה. ואני אוהב את הרעיון של בן תמותה- מה אתה עושה אם אתה בן תמותה ואתה תקוע בגוף הזה? זה משחק במה שהבנים האלה על האי שעליו אני כותב [עוברים], ברור שהם הרבה יותר צעירים. הם מגיעים למקום הרבה יותר צעירים והרבה יותר פגומים.

יש סיבה לזה, כל זה משתלב בעלילה כי הדמות של פטרוס שהיא בערך אני מניח שהוא מבוסס, יש לו בסיס דק מאוד על פיטר פן, אבל הוא הרבה יותר מרושע והרציונל שלו למה הוא עושה את מה שהוא עושה; הוא חושב על עצמו כאדם די מיטיב. הוא חושב על עצמו בתור הבחור הטוב, ואתם יודעים, כל נבל גדול בהיסטוריה או בקומיקס גם אם אם מסתכלים על מגנטו או דוקטור דום, כולם חושבים על עצמם כמיטיבים ובסופו של דבר לטובים בָּחוּר. הם הגיבור של הסיפור של עצמם. ולכן זה מאוד המצב עם פטרוס. הוא חושב על עצמו כמיטיב, אבל גם כמצדק עוולות גדול. הוא מרגיש שהוא צריך לאזן מחדש את הסקאלה הקוסמית במובנים מסוימים. אמנם, במובנים אחרים הוא מודע לשיגעון והאשליה של עצמו כי יש לו רגעים של התבוננות פנימה אבל, כמו רוב האנשים בגיל צעיר, בכל פעם שאין לך עם מי לפתור את זה, הוא אף פעם לא באמת מבין את זה לגמרי. הוא פגום.

SR: אני בהחלט יכול לראות איך הוא יסתכל על עצמו כגיבור, מה עם המערה המלאה בראשים חסרי גוף שעדיין בחיים כי אף אחד על האי לא יכול למות. אני מרגיש שאולי זה אפשרי שמישהו יוכל להסתכל על זה ולומר, 'הבחור הזה כאן, הוא בחור טוב, אני אוהב אותו'.

סימן: (צוחק) ובכן, התקווה שלי לדמות הזו היא לא שמישהו אי פעם יאהב אותו. אני חושב שהוא די בלתי ניתן לפדיון, אבל הסיפור האהוב עלי תמיד הוא סיפור שמאפשר לך תובנה לתוך האנטגוניסט, אז בכל פעם שאתה יוצר נבל זה לא רק- יש מקום נבל שנוא צמרת מסתחרר בשפם, בהחלט יש- אבל בכל פעם שאני כותב את הנבל, אני אוהב שהוא יהיה, אם לא סימפטי, לפחות מובן בכך שיש בו משהו. מניעים. הם מיוצרים.

קראתי ספר לאחרונה, אני לא יודע אם ראית את תוכנית הטלוויזיה של נטפליקס מיינדהאנטר. הספר הוא על סמך החוויות של ג'ון דאגלס, אני חושב שהוא שותף לכתיבתו. הדבר המעניין שהוא אמר על הרוצחים הסדרתיים, במיוחד אד קמפר, החבר'ה שהוא ראיין; הדבר שהוא אמר היה ש'החבר'ה האלה יכלו להיות משהו אחר'. הם יכלו להיות בנקאי, או ראש תאגיד. יש להם טיפוס אישיות פסיכופטי זה, אבל החוויות בצעירותם הפכו אותם בסופו של דבר למה שהם'. הגרסאות המעוותות הנוראיות האלה של עצמן שהן לא בהכרח היו בדרך להיות אחרת אם הדברים האלה לא היו קורים להן. עם דמות הנבל הראשית שלי, אני מקווה שאנשים יסתכלו על זה וילכו 'טוב, אם הדברים היו צריכים להיות אחרת, הוא לא לגמרי בלתי ניתן לפדיון' זה מה שאני אומר.

SR: זו שיטה מעניינת. אתה נכנס לפסיכולוגיה של מישהו כמו רוצח סדרתי. האם הייתם אומרים שפטרוס דומה להם?

מארק: כן. הייתי אומר שהוא לגמרי כזה. הוא מאוד דומה לרוצח סדרתי עם תסביך אל. אני חושב שלכמה רוצחים סדרתיים יש את זה מובנה, אתה יודע שיש להם את תסביך האל. הוא מאוד עושה זאת ובמובנים רבים הוא אל האי.

SR: האם אתה מנסה להצהיר על מה אתה חושב על אנשים מסוג זה?

מארק: לא, לא כל כך. בסופו של דבר, מה שאני רוצה להיות זה משעשע. בכל פעם שכתבתי את זה, לא חשבתי 'אני רוצה לגרום לאנשים לפקפק במוסר של אנשים מרושעים' או משהו כזה. ברור, אני חושב שהמטרה שלי עם הדמויות היא לעשות אותן חזקות ואני לא מתכוון לחזקות פיזית או עוצמתיות, אני מתכוון שהן צריכות להיות מרובדות וניואנסיות. תמיד יש משהו מתחת לאדם הכי פוריטני שיש. אז במקרה הזה אני לא יוצא בהצהרה לגבי פטרוס הזה. כלומר, אם אנשים רוצים לחקור רוצחים סדרתיים בהתבסס על משהו שכתבתי, זה פנטסטי כי זה נושא ממש מעניין. אבל בסופו של דבר, זה רק פיסת בידור. יותר מכל אני רוצה שזה יהיה רעיון מושכל איך היה נראה הדמות הפנטסטית הזו אם הוא באמת היה קיים.

SR: זה מזכיר לי באופן שטחי את מה שאלן מור עשה איתו ילדות אבודות. יש לך את הדמות הזאת של פיטר פן, גרסה מציאותית יותר, אבל יש בו משהו קצת מרושע. שם זה היה מטפורה להתעוררות מינית. אני לא אומר שזו השוואה ישירה, אבל שמרת על היבט זה של הדמות כאדם שלוקח ילדים מהוריהם והם לא רואים אותם שוב.

מארק: אני חושב שככל שהסיפור יתקדם, תלמד על עוד, כי ווינטר- אני צריך להזכיר את ווינטר היא הגיבורה הראשית. חורף היא בעצמה דמות פגומה. יש לה הרבה בעיות בבית. זה הסיפור שלה, אם כי ברור שאני רוצה שאנשים ייהנו מהזווית המפחידה שגם פטרוס מביא אליו. אבל ווינטר, היא הובאה לאי בתואנות שווא. אז, רוב הבנים שהובאו לשם הובאו לשם, ככל שהסיפור ממשיך, זה מתבטא שהילדים האלה לא הגיעו מבתים בריאים ומאושרים. פטרוס טורף את הפגיעויות שלהם ואת העובדה שהם מאוד פתוחים לרעיון של לעזוב, לקבל הרחק מסביבת הבית שלהם אם בכלל יש להם סביבה ביתית, כמו שחלקם עשויים להיות רחוב קיפודים. אז הוא מאוד טיפוס דיקנסיאני של חוטף ילדים.

במקרה של חורף, אתה מגלה מוקדם מאוד, ווינטר הובא לשם כמחווה, והיא מחווה, זה כמו טקס זה מבוצע והיא קולטת מיד כי ברגע שפטרוס הביא אותה לשם אין לו סיבה להסתיר את זה, שהיא שם כדי להיות מוּקרָב. אז זה כשהסיפור הזה מקבל דינמיקה חדשה לגמרי, כי הוא נובע מ'אוי, אני מנסה לברוח מהמצב הביתי הנורא שלי ואני רוצה לברוח לזה ארץ פנטסטית' ל'אוי, פיתו אותי לגיהנום שם יעשו לי מחווה לכל הזקנים הקניבליסטים והפסיכוטיים האלה בגוף של נער צעיר, באמת, ולפטרוס עושה את זה.

הוא דופק כמה מהטקסים האלה מדי כמה זמן רק כדי להזכיר לכולם ששיטות הכת שלו הם ששומרים על כולם בתור. אז, זה המרכיב האחר של להיות נרקיסיסט סדרתי ומניפולטור, זה חלק מהאישיות שלו. יש לו תסביך אלוהים. אז הסיפור שלה, זה מתחיל בזה שהיא מאוד קורבן ומרגישה שהיא קורבן בבית וגם חסרת אונים בבית, וחסרת אונים בזה המצב, אבל בסופו של דבר זה הסיפור של מצאה את עצמה ונופל בחזרה על הלקחים שלמדה ממשפחה שהיא מאוד נתנה למעלה על. אני מקווה שזה סיפור אימה, אבל יש לו גם את המסר המעצים הזה גם לילדים, או אפילו למבוגרים; אם אתה עובר משהו, תמיד יש דרך לצאת מהצד השני, אתה יודע?

SR: כן, ווינטר תמיד חוזרת לשיעורים שלמדה ממשפחתה. זה לא תמיד הכי טוב, אבל לפעמים זה כל מה שאתה יכול לעשות במצב גרוע, זכור את הזמנים שגרמו לך להתחזק.

מארק: צייר על הדברים הטובים, ושני ההורים שלה הם דמויות מאוד אינטגרליות בזה בסוג של א תחושת פלאשבק כי שניהם הגדירו אותה בצורה כזו או אחרת, בדיוק כמו שהוריכם היו מגדירים אותה מגדיר אותך. אני ממש חופר על זה כאן, כי חלק מהדינמיקה הוא שאביה מרקע צבאי, והוא מאוד מנסה להיות אבא טוב אבל אשתו, מריה, סובלת ממחלת נפש. לא פירטתי, אבל זה בעיקר מבוסס על הפרעה דו-קוטבית, ורציתי שהיחסים האלה, בין השלושה, המשולש, יהיו מאוד מרופטים לפעמים, עם וינטר חווה את הפרקים של אמה, לא מסוגלת להבין מה לא בסדר, רואה כמה זה מלחיץ את אביה, ואביה מנסה להיות שם בשבילה למרות זה, אבל רציתי גם להראות שכולם היו פגומים, והם נפלו, נקודות חלשות ונקודות חלשות, והיה נקודה לווינטר כשמפתה מאוד ילד-ספרייט יושב על אדן החלון שלה, אומר לה שהיא יכולה לבוא ולברוח וזה נראה כמו אלטרנטיבה טובה יותר מאשר להישאר בבית שהיה כל הזמן פרוע וקשה.

ש"ר: האם היית אומר שהמצב עם הבנים האבודים דומה לגדול עם דמות הורית שסובלת כך?

מארק: כן, זו בהחלט הייתה אנלוגיה שרציתי לצייר בה שהרבה מהילדים האלה באו מבתים רעים או מבתים לא בבית. הכל, ולהתחנך ללא רגולציה במובנים רבים זה גרוע פי מיליון מלהתחנך במצב לא מתפקד בית. אני לא מנסה להגיד שום אמירה על הורות או משהו כזה. זה פשוט המקרה אם אתה גדל עם הפסיכופת הפסאודו-מיטיב הזה בתור המנטור שלך, כלומר הולכת להיות חוויה מזיקה יותר מלהתחנך בבית עם הורים שבסופו של דבר אוהבים אתה. זה משחק גם באותו שלב מרדני בגיל ההתבגרות, שבו אתה רק רוצה לברוח מההורים שלך. אתה לא באמת מבין מה יש לך. עבור וינטר, זה יהיה בדיקת מציאות במובנים רבים, מתוך הבנה שהיא בעצם באה מאדם מאוד אוהב בית, למרות שכמו המשפחה של כולם זה לא תמיד קל, הפתרונות לא תמיד מהירים לתקן. יש בזה יותר כוח משיכה, יש יותר ניואנסים.

SR: יש כל כך הרבה במשל הקטן הזה שהגדרת.

מארק: התקווה שלי היא ש- דיברתי עם מאט [מדני] קודם לכן, הוא הבחור המוביל בהיי מטאל, אנחנו שוחחו, ודיברתי איתו על סרטי ג'ורג' רומרו, כי אני סרט זומבים גדול אוהד. הדבר שאני אוהב בהם הוא שאתה יכול לראות אותם משלוש זוויות. אתה יכול להסתכל עליהם בתור 'זה רק סרט זומבים'. אתה יכול להסתכל עליהם עבור רגעי הדמות, או שאתה יכול להסתכל עליהם מנקודת מבט פוליטית. אז אתה יכול ליהנות מזה משלוש דרכים שונות, באמת. אתה יכול ללכת 'אוי זה רק סרט אימה, זה רק זומבים' או שאתה יכול ללכת 'אוי תראה את כל הדמויות הנפלאות האלה ואיך הן מתקשרות בלחץ', או שאתה יכול להסתכל על הפוליטיקה שמאחוריה. ב ליל המתים החיים, אני חושב שהפוליטיקה מאחורי זה עסקה בגזענות בעידן המסוים הזה, ואתה יודע, העמימות של הסוף שבו היחיד הניצול נהרג וזה נותר לצופה לשער אם הם הרגו אותו בגלל הגזע שלו או שהם באמת חשבו שהוא מְטוּמטָם. זה אותו דבר עם שחר המתים, שוב, זה סרט בסופו של דבר על צרכנות, על ההתמכרות שלנו לתרבות הצריכה ותמיד חשבתי יום המתים הייתה הערה על מתחם התעשייה הצבאית, אבל לפני שתפשיט מישהו מהם לפוליטיקה שמאחוריו, אתה יכול לראות את הסיפור שלפניו כפשוט 'זה סיפור זומבים, יש בו דמויות נהדרות'.

וזה מה שאני תמיד מנסה לעשות בכל פעם שאני כותב משהו; אני מנסה לכתוב משהו שאתה יכול להסתכל עליו רק בתור בידור, אתה יכול ללכת 'זה פשוט סיפור מהנה עם כל חומרי האימה האלה שקורים בו' ותיהנה מרגעי הדמות, או שאתה באמת יכול לרדת למעמקים וללכת 'אוי, הוא מנסה לדבר על משהו פה'. אז, אני מקווה שאם זה יעבוד, ואני מקווה שזה יעבוד, "כי יש לי צוות אמנות מדהים וצוות עריכה, והכותב, כולם המעורב הוא פשוט מוציא אותו מהפארק, אז התקווה שלי היא שאנשים יוכלו לקבל את התצוגה התלת-שכבתית הזו של זה. ובכל דרך שאתה רוצה לחוות את זה, אם אתה רוצה לחוות את שלושתם, אתה יכול לעשות את זה, אתה יודע?

SR: יש סצנה שבה הנערים האבודים צדים את וינטר, ובסופו של דבר הם מתפרקים, אחד מהם מקבל גרזן בראש. אבל הם בסדר, כי אף אחד לא יכול למות על האי. יש איכות אבסורדית אבל זה פשוט כל כך מפחיד.

מארק: טוב, אני שמח, לזה בדיוק התכוונתי. העניין עם החבר'ה האלה, הנערים האבודים האלה, אני בערך קורא להם ילדים פראיים או מה שלא יהיה, רציתי שהם יהיו הכי מפחידים - אם אתה יכול לדמיין ילד שיש לו התפתח לאדם, שהמוח שלו השתלב במוחו של גבר במובנים רבים, ברור שלא בגלל הורמונים וכאלה, אבל הוא הזדקן והוא תסס בים הזה שֶׁל שִׁגָעוֹן על האי הזה אולי עשרות שנים, אולי יותר, ואיך זה ייראה? מוח בוגר לפני גיל ההתבגרות בגופו של מישהו שגדל בטירוף מוחלט? הגוף הקטן הזה שלעולם לא מזדקן? זה כמו דבר חדש לגמרי, והחבר'ה האלה לא יכולים למות בגלל הסביבה שבה הם נמצאים. הם יכולים להיפצע, הם יכולים להתבלבל אבל אם לא תצמצם אותם לגמרי לאבק - וגם אז ההיבט הרוחני הזה שלהם יתעכב - אבל אתה לא יכול להרוג אנשים באי הזה. אבל הם יכולים לסבול.

כולם יכולים להרגיש כאב, זה כמו וולברין. אם אי פעם קראת א זְאֵבוֹן זוֹלֵל קומיקס אתה יודע שהוא לוקח טונות של נזק והוא סובל לאורך כל זה, והוא מרפא וכאלה. אבל במקרה הזה, הם לא מרפאים במהירות גדולה, אין להם את התזונה בתזונה שלהם, אז הם נראים כמו קניבלים מורעבים. ובכל פעם שהם מתבלבלים או מבולגנים, זה נשאר איתם בדרך כלל לנצח. רציתי שהם יהיו דמויות מפחידות ומפחידות: מסוג הדברים שאם תראה את זה, זה פשוט יהפוך את הדם שלך לקרח. והם יכולים לעוף, אז זה מחמיר את זה.

SR: למה אתה צריך לגרום לגיבורים לסבול כל כך הרבה גם כן?

מארק: הסיבה שאני גורם לגיבורים לסבול כל כך- אני מאוד מהאסכולה הישנה ההיא של חשיבה של סטן לי שבה אתה צריך... טוב אפילו לא. אם אתה הולך הרבה מעבר, הרבה יותר אחורה, אתה חוזר אל המיתוסים היווניים ודברים כאלה... זה המסע של הגיבור. כולם צריכים לעבור את המסע של הגיבור הזה כדי לצאת מהקצה השני. אני שומע הרבה ביקורת בימינו על הדמויות האלה שלא עוברות הרבה, הן בערך יוצאות ללא פגמים. הם מקבלים נסיעה קלה על זה, קוראים להם מרי-סו או מה שלא יהיה. בכל פעם שיצאתי לכתוב את זה, הייתי כמו 'תקשיב, הדמות הזו הולכת לסבול'. זה יהיה מסע פיזי ורוחני עבור הדמות שלי. זו תהיה התגלות כך שבכל פעם שהם יוצאים מהקצה השני זה באמת הולך להיות שיפוץ מסיבי של מצבם.

אז זה מסע של גיבור ורציתי לשחק אותו אמיתי. אני רוצה לשחק את זה לשמירה. אחד הספרים האהובים עלי במשך זמן רב היה הספר של רוברט קירקמן המתים המהלכים, ואהבתי את הדרך שבה אף אחד לא בטוח. ריק כורת את ידו, קארל מאבד עין. אף אחד לא היה בטוח וזה הפך את זה לאמיתי. זה עשה את זה מפחיד וזה אומר שבכל פעם שאתה מכוון אתה תמיד היית על הקצה, רוצה לדעת מה זה הולך לקרות אחר כך, 'איך הם הולכים לצאת מזה?', ומאוד רציתי שזה יהיה המקרה שלי אופי. רציתי שיכריחו אותה לתפקידים שאתה לא יודע. אולי היא לא תצא מזה באותה צורה שהיא הגיעה אליה. זה באמת מסע מסוכן.

אז כן, אני אוהב דמויות סובלות, אני אוהב את ארכיטיפ פיטר פארקר, שבו הכל משתבש והוא צריך לשלוף את זה מהתיק, הוא חייב לשחק את השלום מרי, או את הקאמבק של הרגע האחרון דברים. אני אוהב את זה. אני אוהב את אווירת האנדרדוג הזו. אז זה מה שניסיתי לעשות עם וינטר. אני צריך להזכיר גם את זה: אחת מדמויות הסרט האהובות עלי הייתה קטניס אוורדין. עכשיו, אני לא מעריץ גדול של משחקי הרעב. אני חושב שהם סרטים טובים, שהם די מהנים, אבל הם לא יהיו האהובים עליי. אהבתי אותה כדמות כי היא עמידה אך פגומה להפליא, ודברים לא תמיד הולכים כמוה. יש מקרים שבהם אתה רואה אותה ואתה חושב 'אוי, היא לא תצליח לצאת מזה'. אז, אהבתי את הרעיון שווינטר, בתור נערה צעירה, נמצא בדרך מחוץ לעומק. היא בחרא עמוק, עמוק. היא עד הצוואר בחרא. באופן מציאותי, איך יוצאים מזה ללא פגע? אתה לא יכול. אז, חשבתי, היא תצטרך לסבול קצת כדי לצאת מזה ואני רוצה שהיא תמשיך באמת למסע ההתפתחותי הזה. אני רוצה שהיא תצא מהצד השני שונה, אם היא תצא מהצד השני בכלל. אבל אני אשמור את זה בסגור.

SR: המילה הזו שהרגע השתמשת בה: 'אני רוצה שזה יהיה אמיתי’. במונחים של העולם, לא משנה כמה זה אבסורדי, מוזר, מסויט, הדבר היחיד שבבסיס אתה מנסה לומר הוא 'זה אמיתי'. מה זה "אמיתי" בהקשר הזה?

מארק: אני מניח שבשבילי, למה רציתי להתמקד במציאות של המצב הזה? אני מניח שבמובנים מסוימים... ברור שבחברה המערבית, יש לנו את הבעיות שלנו, יש לנו כמה דברים איומים. אבל סגנון חיים נורא זה אינו מוגזם עבור אנשים מסוימים בחוץ. למשל, אם הלכת לסוריה עכשיו, יש דברים נוראיים שקורים, ממש מעבר להבנתנו. דברים כאלה באמת קיימים בחוץ. זו רמת אימה שאנחנו לא יכולים להבין. אז שוב, זה לא אני מעיר הערה חברתית כשלעצמה, זה אני אומר שיש שם זוועות שאנחנו לא יכולים לדמיין והן משפיעות כל כך עמוקות.

וזה מה שזוועה טובה בשבילי. זה משהו שפוגע בך ברמה ראשונית. זה משהו שמרגיש כאילו זה יכול לקרות. זה משהו שאתה מרגיש בצורה מוחשית בדם שלך, האימה הגולמית הזאת, זה באמת יכול להיות דבר. אז, בכל פעם שאני קורא ספר על רוצחים סדרתיים, או כישוף או דמונולוגיה או דברים... מדי פעם אקרא את הדברים האלה ואקרא סיפורים על לוחמה וכל הדברים האלה, ואתה קולט את הקטעים האלה, הקטעים הנוראיים האלה של חוויות אמיתיות שיש לאנשים היה. והם רדפו אותי הרבה יותר גרוע ממשהו שראיתי בסרט, או משהו שקראתי בסיפורת. אז מה שרציתי לעשות זה שרציתי לכתוב משהו שמרגיש כאילו, למרות שהוא לגמרי פיקטיבי, רציתי להסתמך על האלמנטים האלה שפגעו בך בעיקר. הם פגעו בעצב הגולמי הזה ותלך"הו”. לגרום לך לאי נוחות בצורה אמיתית. רציתי לצייר על אלה. ותכניס אותם לספר, כי זה מה שכל מי שכותב בז'אנר האימה באמת מנסה לעשות בסופו של דבר וזה פשוט להפחיד את החרא מהקהל. תעשה משהו שמרגיש להם כל כך אמיתי ולא נוח שיש להם סיוטים על זה.

לעולם לעולם לא מס' 1 יוצא למכירה ב-12 באוגוסט, עם אמנות מאת פיל בוקנהאם, צבעים מאת אגנס פוזה ועטיפות מאת כריסטופר לאיר מ הוצאת Heavy Metal.

הצורה החדשה והמגעילה של אקווהמן תשבור את ליבם של מעריצי Aqualad

על הסופר