סקירת בכורה סתמית של העונה האחרונה
בעונתה הרביעית והאחרונה, של Hulu אַגָבִי, חווית צפייה סתמית שלא בכוונה על אנשים מנווטים בעולם היחסים הרומנטיים המודרניים, מנווטת במיומנות מה שיכול היה להיות טיפה קוצני של ערמומיות נרטיבית בכך שהיא מראה מיד לקהל את הערך שב - בהעדר מונח טוב יותר - הגאווה של מספר שנים קווי עלילה. זה נכון, הסדרה משתמשת בקפיצת הזמן המסובכת כדי לעבור הרבה מעבר לגמר עונה 3 ולהכין את הדמויות שלה, אלכס (טומי דיואי), ואלרי (מייקלה ווטקינס), לורה (טארה לין בר), וליאון (ניאשה הטנדי) על הדחיפה הסיפורית הגדולה לקראת הסוף.
הסוף הזה מגיע מהר יותר בעונה האחרונה, בין היתר בשל העובדה שיש רק שמונה פרקים הפעם מסביב ובגלל שה-Hulu הפכה את כל הפרקים לזמינים באותו יום, והפכה את העונה האחרונה לבולמוס שעון. ובכל זאת, למרות כל כך הרבה רכיבי התוכנית משתנים כדי להקל על הצרכים של עונה אחרונה, כמו גם הפלטפורמה שממנה התוכנית מוזרמת, אַגָבִי מצליח להתחמק מהבעיות הקשורות בדרך כלל לדברים כאלה ולהגיע עם מסקנה חזקה ומספקת לסדרה מענגת.
זֶה אַגָבִי ישמור חלק מהמיטב שלו לסוף זה לא מפתיע במיוחד. הסדרה, שנוצרה והופקה על ידי זנדר להמן, עם ג'ייסון רייטמן על הסיפון כמפיק (ו לפעמים במאי), והמפיקות בפועל ליז טיגלאר והלן אסטברוק, השתפרו בעקביות עם כל עונה. במונחים של מערכת הטלוויזיה המשתנה ללא הרף,
בעונתה האחרונה, התוכנית מנווטת את אלכס, ואלרי ולורה אל תוך והרחקת נטיות נרטיביות כאלה בדרכים מעניינות. הברור ביותר הוא גם זה שלקפיצת הזמן הייתה ההשפעה הגדולה ביותר: מערכת היחסים של אלכס עם ריי (מאיה ארסקין), אורחת Airbnb שלו לשעבר, איתה הוא מגדל כעת בת בת ארבע, קארי. השינוי באלכס הוא ברור ומיידי, והוא עדות לטוב ולא כל כך טוב שיכול לבוא מקפיצות זמן נרטיביות. מצד אחד, דחיקת הקהל לחייו של אלכס כגבר-ילד שהפך לאבא מפתיע/הורה למסוק גבולי מונע מהצופים את ההזדמנות עדים להתפתחות הדמות כשהיא עושה את דרכה בתנועות של חרדה הורית מתקרבת ובסופו של דבר מגיעה למקום בו הוא נמצא בעונה 4 הקרנת בכורה. כלומר, לאלכס די נוח בתפקידו כאבא. מצד שני, עד כמה הקהל צריך לראות דברים כאלה שוב, במיוחד כשהדרך קדימה היא החשובה ביותר?
היתרונות והשליליים סביב האבולוציה של לורה זהים בהרבה; היא בגלוי לא לורה שהייתה נוכחת בסוף עונה 3. אחרי שבילתה את השנים האחרונות בחו"ל, למדה בישול והתאהבה באישה בשם טתיאנה (לורנצה איזו), היא חזרה הביתה במערבולת רגשית מתוקנת. זאת עד שתקשורת שגויה עם טתיאנה על חומרת היחסים ביניהם מאיימת לשלוח אותה למסלול מוכר שבו היא נסוגה כשהדברים לא מסתדרים לה. גם אלכס וגם לורה הגיעו כל כך רחוק מהמקום שבו הם היו כשעונה 3 הגיעה לסיומה אַגָבִי אין ברירה אלא להשתמש באיום הנסיגה כאמצעי ליצירת תחושת קונפליקט בקשתותיהם. לרוב זה עובד, אם כי זה עושה זאת טוב יותר עבור אלכס מאשר עבור לורה, שכן יש יותר ב הימור עבורו העונה עם הוספת בתו והרגשות הלא פתורים שיש לו כלפיהם ריי.
אולי הפחות מושפעת מקפיצת הזמן היא ואלרי. עבורה, ארבע השנים האחרונות הביאו יותר תועלת משינוי, חוסר אדישות שדוחף אותה לעשות א החלטה דרמטית בתחילת עונה 4, כזו שתודיע לכלל הגמר של הדמות קֶשֶׁת. בהשוואה לאתגרי היחסים העומדים בפני אלכס ולורה, המרדף הנמרץ של ואלרי לפתוח יין החנות מרעננת בכך שהימור במאמץ הספציפי הזה מרגיש לא אופי עבורה ועבור הסדרה עצמו. ככזה, המטרות של ולרי השתנו; היא במצב טוב יותר להבין לא רק את הצרכים של הסובבים אותה, אלא גם את הצרכים שלה, מה שפותח את הדמות בצורה חכמה כדי להקל על השינוי בכל הלוח כשהעונה מתקדמת לקראתה סִיוּם.
אַגָבִיהעונה האחרונה של כל עוסקת בשינוי, ומכיוון שהיא ממקמת את הקהל בעובי של השינוי הזה מלכתחילה, הריצה של שמונת הפרקים הזו מתאימה לו יותר. הסתגלות לנסיבות החדשות של הדמויות היא חצי מהכיף, החצי השני, כמובן, נהנה מהצצה למה שהעתיד יביא. מכוניות שיתוף אוטונומיות, עוזרות אישיות דיגיטליות בכל מקום, היכרויות במציאות מדומה, ה מוות מבזה של פוליטיקאי רווי שערוריות, וסופו הלא מכובד לא פחות של לאומי תחביב. עם זאת, איכשהו, הסדרה לא תהיה המומה מכל השינויים, לא בדמויות שלה או בעולם סביבם, ומסתיים במתן סיום מספק רגשית לאחד הקסמים והמהנים ביותר של הולו סִדרָה.
כל הפרקים שלאַגָבִי עונה 4 זמינה לסטרימינג ב- Hulu.
מונולוג פתיחת חדר החדשות הציל את הקריירה של ג'ף דניאלס
על הסופר