באטמן הוא גיבור העל הסרט החשוב ביותר

אף דמות לא עשתה יותר כדי לדחוף את ז'אנר סרטי גיבורי העל קדימה מאשר באטמן. סרטי קומיקס עשו דרך ארוכה מאוד במהלך 4 העשורים האחרונים, מהרפתקאות קמפיות בתקציב נמוך ועד לז'אנרים בינלאומיים שמייצרים מיליארדים ושולטים בלוח השנה הקולנועי. למרות שניתן לאתר את ז'אנר סרטי גיבורי העל בשנות ה-40, המאמץ ההוליוודי הגדול הראשון הגיע ב-1978 עם הראשון סוּפֶּרמֶן, בכיכובו של כריסטופר ריב צעיר בתפקיד הראשי. סרטים המבוססים על מארוול ו-DC דמויות היו משתחררות באופן ספורדי עד תחילת המילניום, כאשר זרם של הרפתקאות גיבורי-על חדשות ב-live-action החלה להגיע ברצף מהיר. כשהפוטנציאל של גיבור העל הסרט התברר, האולפנים קראו להרוויח יותר, הפיקו סרטי המשך שלא סופרו, אתחול פרויקטים כושלים וקראו לדמויות סתומות יותר ויותר.

באופן כללי, סרט הקומיקס מגיע כתת-ז'אנר של פעולה-הרפתקאות, אבל בשנים האחרונות יותר (ותכופות יותר מהדורות) ראו גיוון רב יותר בקרב גיבורי-על של סרטים, הוסיפו יותר קומדיה, גוונים כהים יותר, אווירת אימה ועוד הרבה יותר לתוך התערובת. משרטטים את האבולוציה של ז'אנר גיבורי העל, ישנם מספר סרטים בולטים שפרצו את הגבולות פתחה דרך חדשה קדימה אל טריטוריה לא ידועה, ורבים מהרגעים פורצי הדרך הללו לא הושגו על ידי אף אחד חוץ מ

באטמן של DC.

למרות שישנן אבני דרך מסוימות שצלבן הכפות לא יכול לקחת קרדיט עליהן - סופרמן הביא קומיקס להוליווד ול-MCU של מארוול הוביל את גישת היקום המשותף לבניית זיכיונות - כל כך הרבה שלבים מרכזיים אחרים בפיתוח סרטי גיבורי על הגיעו דרך באטמן, לפעמים כתוצאה ישירה מכישלונות העבר. אף דמות בודדת אחרת לא יכולה לטעון שהייתה לה השפעה כה רבה בהשוואה לתדירות שבה ברוס וויןהאלטר אגו של הלילה של הלילה פתח דלתות חדשות לסיפורי גיבורי על בשידור חי.

נוסחת באטמן משנת 1989 של טים ברטון

של ריצ'רד דונר סוּפֶּרמֶן אולי היה הראשון מסוגו עשור קודם לכן, אבל זה היה של טים ברטון באטמן ב-1989 שייסד את התבנית המוקדמת לסרטי גיבורי-על מודרניים. כיאה לסרט של מורשתו העתיקה, סוּפֶּרמֶן הוא שובר קופות מהנה להפליא עם ביצועים בהירים ונועזים של דמויות מפורסמות כמו קלארק קנט, לויס ליין, לקס לות'ר ופרי ווייט. עם זאת, המאמץ של 1978 מתרגם למעשה את הקומיקס למסך הגדול בצורה דומה לדומה, ומקבל רמזים מההופעות המודפסות המוקדמות ביותר של סופר. ככזה, הרבה מ סוּפֶּרמֶן יכול להיראות לא מוכר או מיושן לקהל מודרני. לות'ור של ג'ין הקמן, למשל, מופיע כנבל בעל מבנה מלא ללא מקור או סיפור רקע אמיתי. יתר על כן, הצעדים שלות'ור נוקט כדי לסכל את סופרמן הם פעימות סיפור פשוטות שיהיו ממש בבית בחוברת קומיקס של DC משנות הארבעים, אבל בהחלט לא יטוסו עם קהל קולנוע מודרני.

על כל החוזקות שלו, סוּפֶּרמֶן היה סרט קומיקס במובן המילולי ביותר, ורק לאחר שטים ברטון השיג את באטמן, הז'אנר יתיישר יותר עם הסיפור הקולנועי המרכזי. ברטון הודה בחופשיות שהוא לא מעריץ של באטמן קומיקס לפני בימוי הסרט מ-1989 עבור האחים וורנר, לאחר שרק באמת התחבר אליו "הבדיחה ההורגת" של אלן מור." אולי בגלל זה, ברטון לקח את אבני הבניין הבסיסיות של סיפור באטמן ויצק אותם לסיפור דמוי סרט יותר. גם באטמן ו מקורותיו של ג'וקר נחשפים, ולשניהם יש מוטיבציה אישית יותר לריב ביניהם. בינתיים, באטמן של מייקל קיטון מפגין פאתוס אנושי כמו פעולת גיבורי על, ומספק דמות מעוגלת יותר מהמוקדמות ביותר. באטמן קומיקס.

במקום העברה ישירה מדף למסך, של טים ברטון באטמן הייתה פרשנות קולנועית לחומר המקור שלו, וגישה זו נותרה בשימוש כיום. דמויות קומיקס אינן מורמות ממדיום אחד למשנהו, הן זוכות למהפך קולנועי, מוסיפות אלמנטים רגשיים יותר, יותר סיכון אישי ופחות קריקטוריות של קומיקס. שנות ה-89 באטמן היה האב של הפורמט הזה, פורץ שביל שחי ב-2019.

Recast & Restart של Batman Forever

מתי סופרמן הרביעי: החיפוש אחר השלום מת על הצד האחורי, נראה שהזיכיון נידון. תוכניות מוקדמות ל סופרמן החמישי: נולד מחדש לא הצליח להתממש בגלל מספר גורמים, כולל הנפקות זכויות מתמשכות וכישלון הסרט הקודם. לאחר שכריסטופר ריב נותר עם פציעות קבועות קשות בעקבות תאונת רכיבה על סוסים ב-1995, רבים המעריצים הרגישו שכל תקווה לסרט חמישי התפוגגה, כשאף אחד לא יכול להחליף את ריב האיקונית בתור האיש של פְּלָדָה.

זיכיון באטמן, לעומת זאת, הוכיח שלא עזיבתו של שחקן ראשי ולא פצצת קופה לא צריכים לעכב גיבור על מהמסך הגדול לאורך זמן. לאחר מייקל קיטון נסוגו לשמצה באטמן לנצח, הוא הוחלף מיד על ידי ואל קילמר, מה שעורר תגובת אוהדים. השינוי המהיר של כישרון משחק היה עניין גדול ב-1995, במיוחד מאז שהשארת חברי צוות אחרים העלתה שהסרט השלישי קיים באותה המשכיות כמו האחרים. ה באטמן הזיכיון ישנה את המשחק שוב לאחר שנות ה-97 באטמן ורובין "הרג את הזיכיון". ה-Caped Crusader לקח הפסקה של 8 שנים בלבד לפני שהופעל מחדש תחת עינו הפקוחה של כריסטופר נולאן.

כיום, החלפת שחקנים והפעלה מחדש של זיכיונות כושלים בקושי מרימים גבה. לספיידרמן היו שלושה גלגולי לייב אקשן נפרדים מאז הופעת הבכורה שלו, המעריצים החלו לעצב מחדש את האקס-מן ברגע העסקה של פוקס עם דיסני דווח לראשונה וה-MCU שידר מחדש את אחד מגיבורי העל העיקריים שלו בהאלק. למרות ששיטות העבודה האלה נפוצות עכשיו, זה היה באטמן זה הוכיח לראשונה שהתשובה לזיכיון מתקשה היה פשוט לנסות שוב עם שחקן אחר.

האביר האפל לוקח את עצמו (מאוד) ברצינות

כפי שהוזכר לעיל, הכישלון של באטמן של ג'ורג' קלוני והפטמות הזקורות לשמצה שלו מובילים ישירות לגרסה שונה מאוד של גיבור העל. עם כריסטיאן בייל שמה את הכיסוי השחור המחודד, של נולאן האביר האפל הטרילוגיה הייתה אינטנסיבית ללא פשרות, ומסגרת סיפור קומיקס בכבדות בגבולות העולם האמיתי. כל מראית עין של הפנטסטי הופשטה והוחלף בהסבר הגיוני, ה הצבעים העזים של הקומיקס הוחלפו באפור גס, עירוני, ואולי הכי משמעותי של את כל, של נולאן באטמן סרטים לקחו את עצמם ברצינות, עם קרני אור מעטות.

הודות ל אקס מן ו ספיידרמן, סרטי גיבורי-על הגיעו בהדרגה לשרת מבוגרים וילדים באותה מידה, ומצאו איזון PG-13 מהנה ששמר על מעריצים מכל הגילאים. האביר האפל טרִילוֹגִיָה הוכיחה שהחלפת הומור, צבע וכיף בחושך, דם ולכלוך היא עדיין נוסחה מנצחת, שכן כל סרט לא רק פגע במבקרים, אלא גם שבר שיאים תוך כדי ניקיון בקופסה מִשׂרָד. האביר האפל הטרילוגיה הדגישה דרך חדשה לז'אנר סרטי גיבורי העל והובילה לפרשנויות ריאליסטיות או גסות אחרות כגון לוגן, איש הפלדה ו שומרים. ההצלחה של נולאן האביר האפל ייתכן שהטרילוגיה לא שלטה בכל מגרש המשחקים; מארוול עדיין דבקה ברובה בנוסחה הידידותית למשפחה, אבל היא בהחלט הוכיחה שדרך בוגרת יותר עדיין יכולה להצליח בטירוף.

ג'וקר יוצא מהקצה העמוק

למרות שהוא לא מציג את באטמן כמנהיג שלו, לֵץ הוא עדיין מאוד א באטמן סרט, תוך שימוש באותם דמויות ואותם עולם כמו הקומיקס המקורי. א ברוס וויין הצעיר יש גם נוכחות מרכזית במאמץ DC של טוד פיליפס ב-2019. כמו עם באטמן ו האביר האפל, השחרור וההצלחה האדירה של לֵץ הוסיף מחרוזת חדשה לחרטום של ז'אנר סרטי גיבורי העל. לוקחים את האתוס המציאותי והבוגר יותר של נולאן לקיצוניות חדשה, לֵץ ניפץ את פורמט סרטי הקומיקס עד היסודות שלו, תוך התרסה על מוסכמות מבחינת מבנה, סיפור, טון וויזואלי. במקום קרב של שעתיים בין טוב לרע, לֵץ הציע חקר מעמיק של נפשה של דמות בודדת, דומה יותר לאינדי דל תקציב מאשר מהדורת אולפן גדולה.

לֵץ גם לקח את האינטנסיביות והמורכבות של סרט הקומיקס לגבהים חדשים, ועסק בנושאי בריאות הנפש, מוות והשפלה חברתית בצורה חריפה ולא נוחה. עדיין מוקדם מדי למדוד כמה השפעה לֵץהייחודיות של זה יהיו בטווח הארוך, אבל בדיוק כמו הסרטים של נולן, ההרפתקאות של ארתור פלק לפחות האירו אור על אזור לא נחקר של ז'אנר גיבורי העל, והוכיחו שפרויקטים מסוכנים עדיין יכולים להצליח, גם לאחר שנשללו מכל מוסכמה.

ושוב, זהו באטמן לוקח את כל הז'אנר על כתפיו וזועף באומץ קדימה. לאחר שכבר הקים את נוסחת גיבורי העל המוכרת ב-1989, עזר להפוך אתחול והשידור מחדש להתרחשות קבועה והוכיח שגיבורי על פחית לקחת את עצמם ברצינות רבה ולהתחמק מזה, 2019 ראתה את באטמן קורע לגמרי את ספר החוקים ופותח עוד דלת למיטב מארוול ו-DC.

למה מארוול פשוט דחתה 5 סרטי שלב 4 (שוב)

על הסופר