סקירת הסרט The Father (2021).

פלוריאן זלר עושה את הופעת הבכורה שלו בבימוי עם האבא, שאותו הוא מעבד למסך עם כריסטופר המפטון ומבוסס על מחזהו של זלר עצמו. עם הופעה כובשת ושוברת לב לחלוטין של אנתוני הופקינס המעגנת את הסרט, הדרמה הזו על גבר בטראומה עם דמנציה היא עוצרת נשימה ומרגשת. זלר ממדר וחוקר את כאבה של הדמות הטיטולרית, שנלכד בעיצומו של זיכרונו המתדרדר תוך שהוא אוחז בכל מה שהוא יכול לזכור. האבא צולל עמוק לתוך המוח, מביא סרט מרתק, מטריד, עצוב עד כאב, ומתחזק מהנרטיב הבטוח של זלר.

הסרט מסופר בעיקר מנקודת המבט של אנתוני (הופקינס), שהופך מבולבל, כועס, ומתוסכל כשהוא נזכר בזיכרונות ספציפיים שלא נראים תואמים למה שאומרים לו. הקהל רואה את האינטראקציות שלו עם כמה אנשים - בתו אן (אוליביה קולמן), המטפלת שלו לורה (אימוג'ן פוטס), מסתורית אדם שהוא לא יכול לזהות בהתחלה (רופוס סוול) - אבל מתברר יותר ויותר שאנתוני חווה כמה רגעים בזמן פַּעַם. זה מקשה לעקוב אחר מה אמיתי, מה נוכח ומי זה מי, כאשר אנתוני מדבר לעתים קרובות למישהו שהוא מאמין שהוא אן ובעלה, למרות שהם משוחקים בסצנות האלה על ידי שחקנים שונים. עובדות מהחיים שלו ושל בתו מטשטשות עבור אנתוני והוא אף פעם לא בטוח אם אן גרושה, נשואה, עוברת לפריז כדי להיות עם מישהו, או מה הם אוכלים לארוחת ערב. בעיצומו של הבלבול ההולך וגובר שלו נמצאים רגעים של בהירות, נגועים בתחושות של עצב עז ורכושנות שמדגישה את חוסר השליטה כאשר מוחו של אנתוני מחליק עוד יותר.

זלר מציג בכורה בטוחה בבימוי, מנווט במיומנות את המרחב הקוגניטיבי כדי לעסוק בבלבול של אנתוני תוך התייחסות לכמה נקודות סיפור שמבהירות מה קורה ומה לא קורה (אם כי צריך צפייה חוזרת כדי ללמוד את הדרכים המרגשות שבהן זלר מגדיר וחוקר את כַּתָבָה). האבא יש לו את כל המאפיינים של מחזה המותאם לקולנוע - שימוש בתפאורה מוגבלת, כאשר הדמויות עוברות ומחוץ לחדרים, ומאוחר יותר, בתוך בית אבות. עם זאת, זה אף פעם לא מרגיש מוגבל על ידם. במקום זאת, זלר משתמש במרחב כדי להגביר את אי-ההתלבטות והבלבול. דירה לכאורה מרווחת כבר לא מסבירת פנים, אבל קלסטרופובית מדאיגה ככל שאנתוני מבין שמשהו פשוט לא בסדר.

רגעים של אנתוני המביט מבעד לחלון, כאילו מחכה למישהו או רוצה לברוח מגבולות הקוגניציה המדרדרת שלו, משולבים יפה עם סצנות שמשדרות בדיוק את ההיפך. כדוגמה, אנתוני רכושני להפליא את הבית והשעון שלו, חושש מאובדן שניהם והופך במהירות להאשים בכל פעם שההיגיון נוגד את מה שהוא מאמין. בעוד שהקהל נסחף לתוך מבוך מוחו של אנתוני, הרגעים המבוססים יותר פנימה האבא נובעים מאנה של קולמן, שהיא סבלנית, אוהבת ומתרופפת בקצוות, שנקלעה בין שמירה על כוחה לבין בכי כשהיא צופה באביה מתדרדר. קולמן, כמו תמיד, יוצא דופן. למרות שהסרט לא מתמקד בה כמו באנתוני, הרגשות שלה מוצגים באותה מידה.

מה האבא מצליח להדהים הוא מציג את אנתוני כדמות ממומשת במלואה. הסרט לא מתעניין בסיפור שמתמרן רגשית את הקהל שלו ומאלץ אותם רק להזדהות עם האיש הזה. זלר משיג את מה שוויגו מורטנסן לא הצליח נופל, סרט נוסף על גבר עם דמנציה ובנו שמנסים לעזור לו. כאן, זלר מספק מחקר דמויות תוך כדי עיסוק בסיפור שמרגיש שבור כמו מוחו של אנתוני, כל זאת מבלי לתרץ את התנהגותו של הגבר או, במקרים מסוימים, לנסות להבין אותה מעבר לתחום ה כַּתָבָה. אנתוני מקסים ומהנה, אבל גם מאוד אכזרי וזדוני, יורק מילים פוגעות על אן תוך כדי השוואה בינה לבין אחותה, צועק בכעס על לורה ולגלג לאינטונציה האופטימית שלה. התיאור של הופקינס מבריק, עובר בצורה חלקה מרגש אחד למשנהו, מעביר הרסני אובדן, מבולבל, והאימה הייחודית המלווה את אחיזתו המחליקה במוחו זיכרונות. לצפות בו כשהוא מתחיל להבין מה קורה זה מרתק ונורט בטן בבת אחת.

האבא הוא עמוק ומשמעותי, כאשר זלר יותר מאשר מוכן לצלול לתוך הנפש של אנתוני, כמו גם לחקור את מערכות יחסים מבלי שירגישו שהקהל מקבל מידע בכפית או נאלץ להזדהות רק בגלל זה למען זה. הסרט אורג במומחיות חקירת אופי פנטסטית של אדם שמוחו כבר לא בשליטתו, כל זאת תוך כדי חשיפה של תקופה מסתורית וטראומטית. זלר הוא יוצר קולנוע בטוח, ואם האבא יש אינדיקציה כלשהי, על הצופים לשים לב לעבודתו בעתיד.

האבאמוצג בבתי הקולנוע ב-12 במרץ וזמין בווידאו פרימיום לפי דרישה החל מה-26 במרץ. אורך הסרט 97 דקות ומדורג PG-13 עבור שפה חזקה וחומרים נושאיים.

ספרו לנו מה חשבתם על הסרט בתגובות!