ההתנגדות: Straczynski & Deodato משיקים יקום קומי חדש
ההתנגדות הוא פיתוח קומיקס מרכזי משתי סיבות. בראש ובראשונה, המיני-סדרה בת שישה גיליונות, שיוצאת היום, משיקה יקום משותף חדש לגמרי בשם Upshot, חותם של המוציא לאור החדש לגמרי AWA Studios. מספר את הסיפור של איך וירוס מסתורי סוחף לפתע על פני הגלובוס - ובאותה מידה נעצר - הוא מכין את הבמה להופעתה הפתאומית של קבוצה של יחידים בעלי כוח-על, וכיצד שאר אוכלוסיית העולם צריכה להתמודד עם קיומם, כמו גם עם ההכחדה כמעט שעברה האנושות. כמו כן, החל מהיום, שורה שלמה של כותרי קומיקס אחרים נוחתים בו-זמנית, ומגבשת כל פינה ופינה בסדר העולמי החדש הזה.
אבל ההתנגדות מסמן גם את שובו של הסופר המפורסם ג'יי. מיכאל סטרצ'ינסקי לעולם חוברות הקומיקס לאחר היעדרות של ארבע שנים. הקרדיטים שלו במדיום מודגשים על ידי נכסים חזקים בבעלות יוצרים ב-Image (כוכבים עולים ו אומת חצות), ריצה אגדית במארוול (ספיידרמן המופלא, כוח עליון, ו ת'ור), ונוכחות בולטת ב-DC (סוּפֶּרמֶן, וונדר וומן, לפני Watchmen). וכל זה בא גם אחר כך ו במהלך קריירה ארוכה עוד יותר בטלוויזיה, שבה הוא שותף ליצירה והצגה של סדרות כמו בבילון 5, ירמיהו, ו חוש8.
שני האלמנטים הללו משתלבים ליצור
רעש מסך: עזור לי להבין, ג'ו, איך ההתנגדות יצא לדרך. אקסל אלונסו שולח לך אימייל ואז נפגש איתך בלוס אנג'לס, והוא מציג את הרעיון הזה של אירוע עולמי שגורם לכוחות על. למה וירוס? ומדוע להרוג 400 מיליון בני אדם בהקמה של היקום המשותף החדש הזה?
סטרצ'ינסקי: אם היינו מתכוונים לעשות אירוע עולמי, אז התקרית המסיתה צריכה להיות בעלת טווח גלובלי. אין הרבה מקרים שיעשו זאת מבלי להרוס את העולם, פשוטו כמשמעו. מטאור עצום שפוגע בכדור הארץ, למשל, יפצל אותו לשניים או יגרום לאסונות המוניות יותר בצד אחד מאשר בצד השני, שאף אחד מהם לא צפוי לגרום בשינוי הגנום האנושי מספיק כדי לייצר כוחות בעולם שבו אף אחד לא היה קיים בעבר - זו פשוט חבטה גדולה ממש באמצע הספציפי הזה המיספרה. הייתה רק אפשרות אחת אחרת שהבטיחה, ואני בוחן את זה בספר בבעלות היוצר של AWA שהוא סוג של גישה מקבילה ליקום הראשי (אבל לא קשור בשום צורה).
באשר ל-400 מיליון הרוגים... עבורי, כתיבת כל סוג של סיפורת, בין אם זה SF, קומיקס עוצמתי או דרמות, היא בסך הכל לשאול את השאלה ההגיונית הבאה. עבור היקום הבדיוני המסוים הזה, היה חשוב ליצור עשרות מיליוני אנשים בעלי כוח כדי לחקור את הדמוקרטיזציה (לא במובן הפוליטי) של סמכויות כאלה על פני כל קו תרבותי, כלכלי ומעמדי כדי לראות את השפעתם על החברה, ו להיפך. חישוב של וירוס שהוא בערך 100% מועבר ו-90-95% קטלני יצר את המספר הדרוש של שורדים עם כוחות, ובקצה השני של המשוואה הזו אתה בסופו של דבר עם כ-400 מיליון מתים לפני הנגיף באופן בלתי מוסבר מפסיק.
מספרים כאלה אולי נראים עצומים, אבל הם לא בשום צורה מחוץ לטווח של מה שקרה בעבר או שיכול לקרות בעתיד. תלוי במספרים של מי אתה מקבל, המוות השחור הרג בין 75 ל-200 מיליון בני אדם במאה ה-14, כאשר היו מעט מאוד נסיעות. השפעת הספרדית בשנת 1918 הרגה בערך 50 מיליון. מגפת הבועה במאה השישית הוציאה עוד 25 מיליון. לפני כמה ימים ראיתי כמה אנשים מתלבטים לגבי מספר ההרוגים הפוטנציאלי לנגיף הקורונה, והם אמרו שהם מצפים שזה ידביק 40-70% מאוכלוסיית העולם, שמרחפת כרגע קרוב לשמונה מיליארד. אם מניין ההרוגים קרוב ל-3.4% שהודיע ארגון הבריאות העולמי בשבוע שעבר - ובכן, תעשה את החישוב...
כמה קדימה אתה ואקסל הגשמתם הכל בעולם החדש הזה? האם אתם פשוט דבקתם בפעולת הפתיחה הזו, או שיש לכם פעימות סיפור מסודרות, למשל, לחמש השנים הבאות של נרטיב או זמן אמת?
ברגע שאקסל חתם על הרעיון שזו מגיפה, הוא השאיר אותי בעיקר לנפשי ב מגיע עם הקשת של הסיפור הולך אחורה למקורותיו, וקדימה למקום שהוא עשוי עוֹפֶרֶת. הרבה מהראשונים נמצאים בגיליונות המאוחרים של הספר, וגם רמזים לגבי לאן נוכל לקחת את זה בעתיד קיימות גם כן. אז, כן, אני בהחלט יודע לאן זה הולך.
נקודה אחת שאני רוצה להדגיש היא שהנגיף נמצא שם באמת בזמן עבר כשהסיפור שלנו מתחיל. אנחנו נכנסים כשהכל נגמר, ועד סוף הגיליון הראשון, זה נפסק, אז זה זה לא סיפור על הנגיף, או על ציידי וירוסים - אני לא חושב שיהיה הרבה עניין בו זֶה. הנגיף הוא התקרית המסיתה, ומשם אנו רואים כיצד העולם מעצב את עצמו מחדש בתצורה חדשה, בהתחשב בעשרות מיליוני אנשים בעלי כוח החיים ביניהם. מה אנשים אלו בוחרים לעשות בחייהם, לטוב או לרע, וכיצד אנו מגיבים לכך? יש הומור כמו אימה, אופטימיות ותקווה כמו אלימות וחוסר אנושיות, יופי מוחלט כמו חושך. כפתור האיפוס של האנושות נלחץ עם האירוע הזה; לאן נלך משם תלוי בנו.
האם יש הסבר מוחלט מאיפה הגיע הנגיף, או שאתה ואקסל הגעת להקניט מקורו בגיליון הראשון ולאחר מכן השאיר את הנקודות העדינות יותר לצוות יצירתי מאוחר יותר בהמשך כְּבִישׁ?
אני לא יכול לכתוב משהו כשאני לא יודע לאן זה הולך, כי אני מאמין גדול בהקדמה ובמשחק הוגן עם הקהל. אם הם הולכים לעלות על הנסיעה, אז אני חושב שראוי לאחראים לוודא שהם יודעים היכן הנסיעה הולך. אז, שוב, אקסל בטח בי שאפתור את הקשת לטווח ארוך.
מאיפה הגיע הרעיון של העשים? האם הוא הוכנס לגיליון השני מתוך ידיעה מפורשת לסדר את הכותרת הבאה שלך?
עלה בדעתי שלחלק מהאנשים יש כוחות סמויים שלא באים לידי ביטוי אלא אם אותו אדם עושה מאמץ משותף לעשות זאת. הקאץ' הוא שהם לא יודעים מה הכוח הזה יהיה עד שהם יעשו זאת. מה שמסבך עוד יותר את המצב הוא שהסיבה שהסמכויות סמויות היא שלאדם הנדון אולי אין את המשאבים הפיזיים הדרושים כדי לקיים אותו; הכוח מוציא מהם יותר מדי בשביל הישרדות ארוכת טווח. אז אורך החיים הממוצע של מי שבוחר להפעיל את הכוח שלו הוא כשישה חודשים - ומכאן עש.
רציתי לבחון מדוע מישהו יבחר להפעיל את כוחותיו בידיעה ברורה שיהיו לו רק שישה חודשים לחיות. האם היית עושה את זה בשביל כסף או כוח, כי מה יעזור כל אחד מאלה אם אתה לא כאן כדי לקצור את הפירות? האם היית עושה את זה בשביל נקמה? לעזור למישהו קרוב אליך? להביא יופי לעולם? האם היית עושה את זה בתור אמנות פרפורמנס? אלו לא סוגי השאלות שאנו רואים בדרך כלל בספרים על אנשים עם כוחות, מה שהפך אותם בדיוק לסוג השאלות שרציתי לחקור כאן.
וכן, ההתנגדות נקודות ל עש מס' 1 כי זה יקום משותף שבו דברים מתרחשים במקומות שונים בו-זמנית שמשפיעים זה על זה. אבל באותה מידה, אין דרישה לקרוא את כל הכותרות, כמו בהרבה יקומים/אירועים משותפים. על ידי קריאת כל אחת מהכותרות אתה מקבל סיפור שלם ומספק... אבל ככל שאתה קורא יותר, כך מתחיל להופיע מטא-נרטיב גדול יותר. אז זה ערך מוסף מהבחינה הזאת, ולא חובה.
מלבד חלקי עלילה או דמות מסוימים שרצית להגדיר עבור כל שאר הפסוק של אקסל, היו יש נושאים או מוטיבים מסוימים שרצית להנחיל לכל היוצרים האחרים שייצמדו אליהם או ריף על?
אם יש איזשהו נושא מרכזי שצריך להתייחס אליו, הוא נושא הבחירה. הטיפ הנפוץ ביותר בקומיקס של גיבורי על הוא שברגע שאתה מקבל את הכוח הזה, אתה לובש מדים ונלחם בעד, או נגד, הטוב או הרע. בסביבה אמיתית - ואנחנו מנסים מאוד לשמור על זה מבוסס ואמיתי - אני לא בטוח שזו תהיה הנטייה הראשונה של האדם הממוצע. חלק ירצו להשתמש בכוחות האלה כדי לשפר את חייהם שלהם ואת אלה שהם אוהבים, אחרים ירצו לנסות למצוא דרך כלשהי מרוויחים מהם כסף, חלקם ישמרו ראש נמוך בתקווה לחיות חיים נורמליים, וחלקם ישתמשו בהם לניצול ו לפגוע. מבחינה זו, כוחות הם כמו תהילה וכסף - אם היית אדם נחמד לפני תהילה וכסף, סביר להניח שאתה נחמד יותר לאחר מכן; אם היית אידיוט לפני תהילה וכסף, סביר להניח שתהיה אידיוט גדול עוד יותר.
שמתי לב למה שחשבתי שהוא קצת סאטירה פוליטית מכוונת בגיליון הראשון: נשיא אמריקאי שעוסק ברטוריקה די קיצונית - ומוכרת. האם קיבלת הנחיות עריכה לגבי כמה מזה לכלול או לא לכלול, ועד כמה חשוב היה לך להכניס פרשנות כזו ליקום המשותף החדש הזה?
הנשיא הנבחר החדש משתמש בחששות הציבור מהנגיף כדי להיכנס לתפקיד, ואז מתחיל להשתמש הפחד הזה להוביל לצמצום זכויות האזרח, ובעצם מניח את הבסיס לסוג חדש של פָשִׁיזם. זכרו, שוב, שזה על איך בעלי כוחות רואים את העולם, ואיך העולם רואה אותם... ותמיד יהיו כאלה שיראו איום בכל מה שהוא יוצא דופן. אם זה יקרה בעולם האמיתי מחר, אתה יכול להמר על החסכונות שלך שממשלות יתחילו במהירות להעביר חוקים ותקנות המנסות לאמץ או לשלוט במה שהאנשים האלה יכולים לעשות, לאן הם יכולים ללכת ולפקח על מי הם הם. שוב, נותר רק לשאול את השאלה ההגיונית הבאה. ההשלכות להצגת הפוליטיקה בצד, איך כל נבחר ציבור יגיב למצב הזה?
מה שרציתי לעשות כשאקסל הביא לי את זה היה להשתמש בהזדמנות הזו כדי לשאול את סוג השאלות שיש רק לעתים נדירות, אם בכלל, מתייחסים בז'אנר עוצמתי העל, להשתמש בסיפורים שלנו כדי לפרוץ דרך במקום להפרות ישן קרקע, אדמה. אז אם אתם מחפשים לראות דברים שבדרך כלל לא ראיתם בעבר בקומיקס, זה המקום לעשות זאת.
בשבילך, מייק, למה אתה פורס את הדפים האלה כמו שאתה עושה, עם תבנית הרשת? האם זו פריחה ויזואלית, או שהיא נושאית יותר?
מייק דאודטו ג'וניור: יש לזה יותר ממטרה אחת, למעשה, תלוי בדף. ישנו האלמנט הסגנוני, המוניע בבירור על ידי האמנות המופשטת הגיאומטרית של [פיט] מונדריאן. יש את הניסיון לגרום לזה להיראות כאילו ה"מצלמה" עוברת בסצנה. לפעמים, אני משתמש בו ככלי כדי לגרום לסצנה לעבור לאט יותר. [ג'ים] סטרנקו ומארק בקינגהאם היו גם השראה מרכזית לסגנון הזה.
אמרת בעבר שהמטרה שלך הייתה לגרום לזה להיראות כאילו הקורא "צופה בסרט עם תקציב אינסופי וצוות השחקנים הטוב ביותר אי פעם". בעוד האמנות הוא מפורט ויפה, האם יש פשרה לגישה הזו? האם אתה מאבד, למשל, את היכולת להיות מסוגנן או לפרוס את הדפים כמו, למשל, סוגיה של ספיידרמן המופלא?
לא יכולתי לשנות את הסגנון שלי לסגנון יותר מסוגנן וקריקטורי בלי סיבה, אם לזה אתה מתכוון, אבל אני חושב שיתאים לכל סגנון שבחרתי - לא יהיה הגיוני לשנות אותו במהלך הסיפור בלי סיבה. אבל, במיוחד לגבי הפריסות דמויות מונדריאן, אני כן מעביר את זה לסגנון פריסה קלאסי יותר כשאני חושב שהרצף דורש זאת.
האם היה עיצוב דמות או פאנל או עמוד מסוים שקיבלת דחיפה כלשהי, כדי לדחוף אותו לכיוון אחר?
זהו ספר מורכב מאוד, הן מנקודת מבט של סיפור והן מבחינה אמנותית, אז, כן, היו כמה הזדמנויות שהתבקשתי לשנות דברים. הדבר הקשה ביותר שעולה בראש היה להוסיף כרזות קטנות ליד כל חבר באו"ם בפגישה הסודית שלהם, ואז צריך לשנות את זה לבאנרים במחשבים הניידים שלהם - נשמע כמו דבר קטן, אבל זה היה קצת קשה לַעֲשׂוֹת. לא [שאני] מתלונן - אני דווקא שמח מאוד שיש לי צוות כל כך נהדר ב-AWA ששם לב לכל פרט.
יש הרבה צילומים גדולים ואפיים, והרבה תגובות קטנות ואינטימיות יותר. האם אתה יכול לדבר על כמה מזה הגיע מהתסריט או מהפריסות שלך? והאם אתה יכול לומר מה יותר מאתגר עבורך כאמן, טכנית או רגשית?
מבחינה טכנית, ככל שיש יותר תווים בדף, כך קשה יותר לסיים אותו. לצייר דמות בודדת במדבר בדף התזה ייקח לי חצי יום - לצייר קהל מול צבא בעיר ייקח אותי הרבה יותר.
אני חייב לומר שלמרות שאני אוהב קלוז אפ וסצנות אינטימיות ומרגשות, אני אוהב גם את ההיפך מזה. זה היופי של ציור קומיקס - יש לך הזדמנות לצייר דברים ומצבים שונים. [זה] גורם לך להתעניין ומאתגר.
האם היה קצב מסוים שהכי משתלם לך לבצע?
רצף בית החולים בגיליון 1 היה רגשי מאוד עבורי. התחברתי לזה הרבה מכיוון שגם אני אבא. כמעט בכיתי רק כשקראתי את זה בקול לאשתי.
-
השקה לצד הופעת הבכורה של ההתנגדות ב-18 במרץ מגיעה שורה שלמה של מיני סדרות נוספות: מלאך 8, בעקבות המלאך השמיני מהאפוקריפי המקרא ששכר א מענישמלחמה דומה על פני כדור הארץ; גבול אדום, על זוג מקסיקני צעיר ממעמד הביניים שבורח מקרטל חוארז ומגיע לבית אימה בטקסס; ו מלון, סיפור שיכול היה לצאת ממנו ה אזור הדימדומים שבמרכזו מלון קטן על כביש 66 המופיע באופן מסתורי רק למי מיואש. בעקבות ההרכב הראשוני הזה יש שני כותרים נוספים שיצאו לראשונה באפריל ומאי, בהתאמה: שנה אפס, המספרת את הסיפור העולמי של אפוקליפסת הזומבים, ו רדיפות ישנות, חוט מאפיה שרואה שלושה גברים שנעשו על סף פרישה מותקפים על ידי רוחות העבר שלהם.
ההתנגדות #1 - ושאר ההטבעה של Upshot של AWA Studios - מושקים היום.
סופרמן חושף את הפרט הכי קורע לב על הכלב שלו, קריפטו
על הסופר