הסיום של עונה 1 הבלתי סדירים: הגדרת המוות והעתיד של שרלוק

הבלתי סדירים הוא סיפור על ספיריטואליזם וכיבוש האבל, המתרחש בהקשר יוצא דופן של א שרלוק הולמס עיבוד, והפרט הזה בא לידי ביטוי בסיום התוכנית. בסר ארתור קונן דוילהרומנים והסיפורים הקצרים של Baker Street Irregulars הם קבוצת ילדים ששרלוק הולמס משלם כדי לסרוק את הרחובות בשמו. רחובות לונדון הוויקטוריאנית היו עמוסים במה שנקרא קיפודי רחוב, והוא ידע שהם יכולים להגיע לאן שהוא לא יכול, ויכולים לשאול שאלות שייראו חשודות מאדם בוגר. הבלתי סדירים מתיימר לקחת השראה מהרעיון הזה, אבל למען האמת זה פשוט קרס חכם שהתוכנית יכולה להתחבר אליו. במקום זאת, זוהי הרפתקה על טבעית שבה קבוצת בני נוער מנווטת בעולם של מפלצות, ומנסה לסגור בקע שמשחרר אנרגיה מיסטית ברחבי העולם.

מעולם לא היה לסדרת טלוויזיה שם כל כך מתאים. "לא סדיר" היא בדיוק המילה הנכונה לתוכנית טלוויזיה המתרחשת בלונדון הוויקטוריאנית ומציגה דמות שהורמה ​​מהמציאות היסטוריה, הנסיך לאופולד, עם פסקול מודרני אנכרוניסטי ודיאלוג שמרגיש הרבה יותר מתאים ל-21 מֵאָה. נדמה שהמתבגרים האלה מכירים יותר מדי את ההגדרות המודרניות של שיבוט, בעוד שדמויות מתרפקות בשמחה על מימדים אחרים בדרכים שנראות כמו ריף על 

דברים מוזרים ו דוקטור סטריינג'. כשהבקע מתקרב לקריסה, אתה מקבל קרן שמים כחולה שמזכירה הנוקמים ו יחידת המתאבדים.

ככל שהכל לא תואם ו"לא סדיר", הכל מתחבר לשיא שהוא איכשהו מספק מבחינה רגשית. אבל כדי להבין באמת את זה הכי לא סדיר עיבוד לשרלוק הולמס, תחילה על הצופים להעריך לחלוטין עובדה פשוטה: הבלתי סדירים הוא בכלל לא על שרלוק הולמס. הנה פירוט של מה שקורה ב הבלתי סדיריםהסוף, ומה המשמעות שלו.

שרלוק הולמס הוא לא הגיבור של הבלתי סדירים

הבלתי סדירים שונה מרוב העיבודים של שרלוק הולמס בכך שהולמס הוא למעשה לא הכוכב של הסיפור - ונקודת עלילה מרכזית היא ההבנה שלו. יש פלאשבקים לשיא הקריירה של שרלוק הולמס, והוא מוצג כאדם הבל וגאה מוחה קצת יותר מדי כשהוא מתבקש להסביר להמונים מעריצים איך הוא הבין את הדבר האחרון מִסתוֹרִין. הגילום של הנרי לויד-יוז בסצינות האלה קולע את כל התווים הנכונים, אבל יש אלמנט בלתי צפוי בכך גרסה של שרלוק הולמס מאוהב מאוד. זה שונה מאוד מהדמות שיצר סר ארתור קונאן דויל, שתואר כמי שאין לו זמן כלל לאהבה. כפי שמנסח זאת דויל ב"סקנדל בבוהמיה", הסיפור הקצר הראשון של שרלוק הולמס, "חצץ בכלי רגיש, או סדק באחת מהעדשות בעלות העוצמה הגבוהה שלו, לא יהיה מטריד יותר מרגש חזק בטבע כמו שלו."

אבל ההצצות הללו לימי התהילה של הולמס הם לפני 15 שנה, שכן למרבה הצער הולמס סבל מטרגדיה אישית כאשר אליס האהובה הקריבה את עצמה כדי לסגור קרע שדרכו נשפך כוח על טבעי אל המציאות עוֹלָם. מוכה יגון, הוא נסוג לתוך עצמו, עם התמכרות לסמים של שרלוק אוכלים אותו. רק בי וג'סי, ילדיה של אליס, מוציאים אותו מהבידוד שלו, והוא בא בהדרגה. להבין שהוא הכשיל אותם בכך שלא נכנס בתור האב שהם היו צריכים, אלא נטש אותם לבית העבודה. חסרה לו האינטליגנציה הרגשית להבין שכאב, הסיפור שלו כבר לא עוסק בו; לבסוף הוא לומד את הלקח הזה כשהוא צופה בבי וג'סי מנווטות בעולם וגורמות לו גאווה.

אמא של בי וג'סי פתחה את הבקע מהטהרה

הבקע נפתח מחדש לאחר 15 שנים, אנרגיה על טבעית שוב שוטפת החוצה אל העולם. ככל שהיא פתוחה יותר, כך היא הופכת לא יציבה יותר, ובסופו של דבר היא תמזג את מישור המציאות הזה עם מימד אחר. מסתבר שהמימד הוא בעצם המצווה, המקום בו רוחות מחכות כשהן מרגישות שאינן מסוגלות להמשיך הלאה. בפעם הראשונה, הבקע נפתח על ידי ג'ון ווטסון כשביקש להוכיח שהוא ראוי להודעה לשרלוק הולמס. אבל הפעם מתברר שהבקע נפתח מהצד השני, על ידי אמם של בי וג'סי אליס, שלא הצליחה למצוא שלווה כי היא עדיין אוהבת את שני ילדיה. בתיאולוגיה הקתולית, המצרף הוא מקום שבו רוחות מעודנות; אבל הצער של אליס אומר שהיא סירבה לאפשר לתהליך הזה לקרות. הצער שלה כילה אותה, עד כדי כך שהיא מתכוונת כעת שכדור הארץ והטהרה יתמזגו כדי שתוכל להיות עם בנותיה לנצח.

הצער היה הנבל האמיתי של הבלתי סדירים

כל זה אומר שהצער הוא הנבל האמיתי של הבלתי סדירים. גם שרלוק הולמס וגם בי מוגדרים על ידי חוסר יכולתם להתמודד עם הצער על מותה של אליס; זה מספר שכאשר בי נאלצת להתמודד עם הפחדים הגרועים ביותר שלה, היא מקבלת חזיונות של זיכרונות מודחקים מהאירועים סביב מות אמה. חוסר האינטליגנציה הרגשית של שרלוק התכוון שהוא נסוג לתוך עצמו, ו-15 שנים לאחר מכן הוא עדיין ישן בקהות סמים על קברה של אליס, מתאבל על אובדנה. בינתיים, בטהרה, אליס הצטמצמה לנקודה שבה הצער שלה מתקרב להגדרתה, והיא ממש מנסה לקרוע את העולם בצערה. אפילו רבות מהמפלצות מוגדרות על ידי צער, כאשר איש הציפור מסרב להאמין שהילד שלו באמת כזה מתה והאספן עושה מאמצים מטורפים כדי לשמור על בעלה בחיים, מבלי משים גונב את מותו אוֹתוֹ.

אבל הבלתי סדירים עוסק באבל גם במובן הרחב יותר; כמה דמויות גם נאלצות להתאבל על החיים שהן רצו שיכלו לחיות. האשליות האצילות של בילי לגבי הורתו מתנפצות לנוכח המציאות האכזרית, והוא מבין שהוא באמת רק עוד קיפוד רחוב, לא בנו של חייל אציל בכלל. ליאופולד חייב לקבל שלעולם לא יוכל לחיות את חיי החופש שאליהם הוא מייחל, אבל במקום זאת עליו להסגיר את עצמו למציאות שהוא נסיך שלעולם לא יכול לקבל החלטות בעצמו. נראה כי מפלצות אחרות נאבקות גם עם סוג זה של צער, עם הצליפה של Shapeshifter בזעם לאחר שנאנסה וקיבלה עגבת, כלומר החלום שלה על משפחה נגנב ממנה שֶׁלָה. במונחים נושאיים, הסיפור של הבלתי סדירים למעשה בנוי היטב ועקבי להפליא.

ההסבר האיפסיסימוס

הבלתי סדירים מתרחש בעולם שבו באמת יש מדיומים, אנשים בעלי יכולות נפשיות חזקות. הרמה הגבוהה ביותר של מדיום היא איפסיסימוס, מונח שאול מתורתו של ספיריטואליסט אליסטר קראולי בשנת 1907. אנשים כאלה הם נדירים, אבל יש להם את היכולת להיכנס למוחם של אחרים, או לנווט במרחב ובזמן בכוח המוח שלהם בלבד; חזיונותיו של איש הפשתן במאה העשרים, ושל זוועות כמו שתי מלחמות העולם ופצצת האטום, הניעו אותו לחפש להשתמש כוחו של השבר לשלוט על הגלובוס ולהקים שורה של איפסיסימי שישלוט בעולם וימנע את הסיוטים שלו להגיע לַעֲבוֹר. הוא אמן הפחד, אבל באופן אירוני כשהוא מתעמת עם ג'סי בקרב האחרון היא מזהה שהוא השתנה על ידי נגיעה בפחדים של כל כך הרבה אנשים; הם השאירו נוכחות מתמשכת במוחו, כזו שהיא פותחת, והוא נופל אל מותו כשהוא נרתע מהתחושה הלא מוכרת.

ג'סי מדגימה את הכוח האמיתי של איפסיסימוס כשהיא נכנסת למוחה של בי ולבסוף מכריחה אחותה להתעמת עם הטראומה המודחקת שלה, ולהבין שהחיים אינם מוגדרים על ידי אובדן אלא על ידי אהבה. כששתי בנותיהן מתנגדות כעת למיזוג כדור הארץ עם המצרף, שרלוק הולמס מסכם שיש לאפשר לילדים להגדיר את חייהם בעצמם, להיות הגיבורים של הסיפור שלהם. שרלוק ואליס צופים כשג'סי משתמשת בכוחה כדי לסגור את השבר, המעוגן על ידי אהבתה של בי.

מותו של שרלוק הולמס

ג'סי וביה נתנו לשרלוק הולמס טעם אחרון מהחיים, אבל הוא מודע יותר מדי לכך שהוא מצטמצם, צל של האיש שהיה. אפילו עכשיו, הוא אינו מסוגל לעבור מעבר לאבלו, ולכן במקום זאת נכנע לו על ידי ניסיון להיכנס לבקע כדי להיות עם אליס בטהרה. ווטסון מנסה לעצור אותו, אבל בסופו של דבר הוא נאלץ לבחור לתת להולמס ללכת, קבלת הגבר שהוא אוהב לעולם לא יאהב אותו בחזרה. במקום זאת, ווטסון בוחר לעזור לבי לחלץ את ג'סי מהבקע. יש בזה תחושה יפה של אירוניה, בכך שווטסון הוכיח את עצמו בסופו של דבר כאדם גדול מהולמס, מישהו שסוף סוף מסוגל להרפות מהעבר ובמקום זאת לחיות שוב. עכשיו עם שרלוק הולמס מת, ווטסון חייב לבנות לעצמו חיים חדשים, שאינם מוגדרים עוד על ידי שרלוק הולמס וזיכרונות גדולים בני 15.

העתיד של ג'ון ווטסון והבלתי סדירים

הבלתי סדירים מסתיים ברגע אחד אחרון של צער, כשביה לומדת על מה ליאופולד נאלץ לוותר על מנת לשמור על שאר הבלתי רגילים ביחד. עד כמה שליאופולד אוהב את בי, אין לו ברירה אלא לקבל את המציאות, הוא אינו אדם חופשי; במקום זאת, הוא חבר במשפחת המלוכה, ויש לו אחריות. הנסיך לאופולד הוא למעשה דמות היסטורית של ממש, והסיפור מסתיים בכך שהוא נוסע לחו"ל לבקשת אמו במטרה לחפש נישואים מועילים; זה אכן היה גורלו גם בעולם האמיתי. הוא מותיר אחריו את בי שבורת לב, שיש לה חברים אבל לא את המאהב שלה, ושמחפשת נחמה במקום מפתיע - בכך שהיא נוסעת לדוקטור ווטסון.

זה מוביל לרגע ממש יפה, כאשר דוקטור ווטסון מציע לבי נחמה, נותן לה לבכות ואומר לה שהוא לא הולך לשום מקום. זהו המעשה הבלתי אנוכי הראשון שערך ווטסון לאורך כל הסיפור של הבלתי סדירים, הוכיח בכך שנתן לשרלוק הולמס לעבור דרך הבקע שהוא סוף סוף החל לרפא מהפצעים הפנימיים שלו. ברור למדי, מה שהעתיד עשוי לצייר עבור ווטסון והבלתי סדירים, הם כרוכים יחד - אבל על ידי אהבה ועל ידי חיים משותפים, לא על ידי אבל וכאב לב משותף. צער, הנבל האמיתי של הבלתי סדירים, באמת הובס.

לארי דיוויד מסביר מדוע הוא כיסה את אוזניו בשבוע האופנה בניו יורק

על הסופר