ה-X-Files: כל התייחסות לפרנקנשטיין ב"פרומתאוס הפוסט-מודרני"

בסדרת המדע הבדיוני של כריס קרטר ה-X-Filesעונה 5, פרק 5, "הפרומתאוס הפוסט-מודרני", המפלצת האיקונית של פרנקנשטיין זוכה להתייחסות מספר רב של פעמים לאורך כולה. הוא מצולם כולו בשחור-לבן על מנת לכלול את הצילום של תכונות קלאסיות של יצורים משנות ה-30. בעוד רומן האימה הגותי של מרי שלי משנת 1818 פרנקנשטייןהיא לא המפלצת היחידה שמופיעה ב"פרומתאוס הפוסט-מודרני", היא הייתה ההשפעה העיקרית של קרטר על "מפלצת השבוע" המסוימת הזו.

ה-X-Files הופיע לראשונה ב-1993 ורצה עד לסיום העונה ה-9 ב-2002. ב-2016, הוא אוחל מחדש לעונות 10 ו-11, מה שסיכם את קשת הסיפור של סוכנים מיוחדים של ה-FBI דיינה קתרין סקאלי (ג'יליאן אנדרסון) ו פוקס מאלדר (דוד דוכובני). העלילה הראשונית של ה-X-Files עקבו אחר שני הסוכנים בחיפוש אחר אחותו הנעדרת של מאלדר סמנתה שנחטפה כביכול על ידי חייזרים כשהיו ילדים. על מנת למצוא אותה, הוא התגייס לאף-בי-איי והוקצו לו תיקי "x-files" הבלתי פתורים הכוללים אלמנטים על-טבעיים, חוץ-ארציים ומפלצתיים. כל עונה כוללת למעלה מ-20 פרקים ופרקים עצמאיים שונים, כולל "הפרומתאוס הפוסט-מודרני", הכוללים קריפטידים שונים, רדיפות ועוד.

ב"פרומתאוס הפוסט-מודרני", קרטר השתמש בתכונת היצור האיקונית שנוצרה בשנות ה-30 כדי להעלות את מרכיבי האימה של פרק זה. לא כולם ה-X-Files פרקים יכולים להיחשב אימה, אבל הפרק הזה עושה מעל ומעבר כדי להבטיח שכן. פרנקנשטיין עובד ושוחזר בסרטים ובתוכניות טלוויזיה שונות במהלך השנים, ונשאר אחת המפלצות האיקוניות ביותר בתרבות הפופ. "הפרומתאוס הפוסט-מודרני" הוא דוגמה יוצאת דופן לשימוש בהתייחסויות יצור קלאסיות ליצירת אימה עכשווית יותר.

הפניות לספרה של מרי שלי פרנקנשטיין

ההתייחסות הברורה ביותר ל הרומן של מרי שלי משנת 1818 הוא הכותרת של "הפרומתאוס הפוסט-מודרני" כפי שהכותרת המלאה של הרומן פרנקנשטיין; או, הפרומתאוס המודרני. בפרק, במקום להיקרא "היצור" או פרומתאוס, המפלצת דמוית פרנקנשטיין נקראת מוטטו בשל המראה המעוות שלו והאופן שבו הוא נוצר. ד"ר פולידורי יצר את היצור הזה תוך כדי ניסוי בגן הוקס שנמצא בזבובים. מאלדר מייצר במהירות קשר בין ד"ר פולידורי וד"ר פרנקנשטיין, בטענה שהראשון הוא גרסה מודרנית של ה-19.^ה' רופא מהמאה.

בעצם, "הפרומתאוס הפוסט-מודרני" לוקח את שמו מהרומן המקורי משנת 1818 וכן מהעלילה העיקרית של הרומן; רופא מנסה לשחק אלוהים ויוצר יצור הרסני אך לא מובן. הפרק למעשה מזכיר יותר את הסרט משנת 1931 בבימויו של ג'יימס לוויתן ובכיכובו של בוריס קרלוף בתור היצור.

הפניות לסרט הקלאסי של יוניברסל פרנקנשטיין

בשנת 1931, ג'יימס לוויתן יצר את אחד העיבודים האיקוניים ביותר של מרי שלי פרנקנשטיין והמראה המיוחד של המפלצת של בוריס קרלוף ידוע למרחקים. זהו אחד הסרטים החשובים ביותר בתולדות קולנוע האימה שקדם להנחיות הצנזורה וסייע לפופולריות של סרטי אימה מדע בדיוני עבור ה-20^ה' מֵאָה. ב"פרומתאוס הפוסט-מודרני", זה מגיע לשיא של מאלדר וסקאלי להגן על המקבילה לפרנקנשטיין, מוטטו, במרתף של בית חווה. כל תושבי העיר מגלים את מיקומו של מוטטו הנורא ומיד הולכים אחריו. לאחר שהאסם נדלק, ההמון נשלח לטירוף אבל ברגע שהוא מספר להם את הצד שלו בסיפור, הכעס שלהם מתפוגג.

ליצור משנת 1931 לא היה אותו מזל כמו מוטטו. עד סוף הסרט, המפלצת של פרנקנשטיין ביצעה כזו בטעות כמות מדהימה של זוועות שתושבי העיר בזים לו בתוקף ורוצים לראותו מת. כאשר היצור מטפס לראש טחנת רוח, הוא מוצת על ידי ההמון. בניסיון להימלט, הוא נלכד בפנים וככל הנראה מת. בעוד שמוטאטו חי והיצור המקורי לא, הם הגיעו לקצוות כמעט זהים עם המון זועם ואש. סצנה זו במיוחד אינה נוכחת בספרה של שלי. במקום זאת, היצור צף כדי לראות ולעולם לא נראה שוב.

בסופו של דבר, עונה 5, פרק 5, "הפרומתאוס הפוסט-מודרני", שואבת מהרגעים האייקוניים ביותר מהסרט מ-1931 ומהעלילה העיקרית של רומן האימה הגותי של שלי מ-1818. בפרק הספציפי הזה של ה-X-Files, ההפניות ל פרנקנשטיין הם בשפע ומבוצעים בצורה מושלמת.

משחק דיונון נצפה על ידי 142 מיליון משקי בית, מנהלי נטפליקס מזעזעים

על הסופר