6 הרכבת התחתית האם מייקל ביי מנסה לעשות את ההתחלה (גרוע)

הסרט של מייקל ביי בנטפליקס, 6 מתחת לאדמה, יש כמה קווי דמיון חזקים לאלו של כריסטופר נולאן הַתחָלָה, אבל לא יוצא טוב מההשוואה. ללעג באופן אוניברסלי על ידי המבקרים עם יציאתו לנטפליקס בדצמבר 2019, חזרתו של מייקל ביי ל'Bayhem' המוגן בפטנט תעלולים התקבלו אולי טוב יותר על ידי ציבור הסטרימינג, שנמצא כעת בדירוג קהל של 62% ב-Rotten Tomatoes.

הסרט האחרון של ביי סובב סביב המיליארדר-עם-מצפון 'אחד' של ריאן ריינולדס שהחליט לזייף את שלו מוות, לגייס צוות של מומחים (לשכנע אותם לעשות את אותו הדבר) ולהוריד אדם חסר נשמה במיוחד דִיקטָטוֹר. העלילה היא רק תירוץ עבור ביי להתגלגל (כלי רכב ובמקרים מסוימים, אנשים) מסט אקשן אחד למשנהו.

הודות להזרקת מזומן של 150 מיליון דולר מנטפליקס, ביי יוצא מכל הלב עם כל טריק בספר המשחקים שלו - וכמה חדשים לגמרי - ש 6 מתחת לאדמה מרגיש כאילו הוא מכוון להפיק את המגנום אופוס שלו. זה מאוד מזכיר את כשנולאן הלך אל הקיר עם אפוס הפעולה שלו, הַתחָלָה. לרוע המזל של ביי, הוא פשוט לא יכול להתחרות.

איך 6 Underground הוא תחילתו של מייקל ביי

דמותו של ריאן ריינולדס, אחת, מגייס צוות מומחים אשר - בגלל הצוות - מסוגלים להתקיים מחוץ לכללי החברה הרגילים. רופא, נהג, רוצח רוצח, פעיל CIA, גנב; כולם מזייפים את מותם כדי לפעול ללא הפרעה בשירות המנהיג שלהם ושליחותם. עם 

הַתחָלָה, דומיניק קוב של ליאונרדו דיקפריו מגייס צוות של אנשים מיומנים על מנת להיכנס לחלומות של מטרה ולשתול רעיון בראשו. העבודה שהם עושים היא כל כך היי-טקית ומתקדמת שהם בעצם מסוגלים לפעול מחוץ לגבולות החוק. המכשולים שעומדים בפניהם בסרט האחרון נובעים מיכולות ההגנה הקיימות בראש המטרה שלהם - הקרנות חמושות המגיעות מתת המודע של המטרה שלהם (סיליאן מרפי). כך הקהל מסוגל ליהנות מקרבות יריות בסביבה של חלום.

באחד במיוחד גדול הַתחָלָה סדר פעולות, הגיבורים הישנים והחולמים שלנו נמצאים בתאונת דרכים - מה שגורם לכך שכוח הכבידה משתולל בחלום המשותף שלהם-בתוך-חלום. דמותו של ג'וזף גורדון-לויט, ארתור, נותרה לאחר מכן להילחם בתחזיות חמושות תוך הגנה על גופות מחוסרי הכרה של בני קבוצתו. מאוחר יותר, הוא צריך למצוא משם כדי 'להעיר' אותם, ללא שימוש בכוח המשיכה. זה חומר מרתק, והיה מהפכני עבור קטע שובר קופות ב-2010.

לכיוון ה שיא של 6 מתחת לאדמה, דמותו של ריינולדס One משתמשת בטכנולוגיה המהממת שלו כדי להפוך את היאכטה המאסיבית של הנבל למגנט ענק אחד. באמצעות הטלפון הסלולרי שלו כשלט רחוק, הוא מעביר את המגנט מנמל ל-Starboard וחוזר חלילה, וגורר כל עויין שלובש מתכת מצד אחד של היאכטה לצד השני. זה רצף כאוטי, וכתוצאה מכך בחורים רעים מקבלים קערות מתכת עד המפשעה ב-100 מייל לכל שעה, כמו גם חפצים שונים אחרים (בעיקר כלי מטבח כמו סכינים) כדי לגרום להם כְּאֵב.

מעבר לתפאורה הבולטת הזו, 6 מתחת לאדמה הדים הַתחָלָה בדרכים אחרות. הצוות הקיים מחוץ לחוק, עושה מה שהוא בעצם שוד גדול; ב 6 מתחת לאדמה, עליהם לחטוף את אחיו הידידותי לדמוקרטיה של הדיקטטור מ'הכלוב המוזהב' שלו בהונג קונג. עם הַתחָלָה, זה שוד הפוך, המטרה שלהם במקום לשתול רעיון בראשו של סיליאן מרפי במקום לחלץ אחד. אפילו המוזיקה מהדהדת את התוצאה של הנס צימר.

המיליארדר המוגן של ריאן ריינולדס מפגין לפתע כישורי אומנויות לחימה, לכאורה משום מקום בשוד האמור, כשהוא נתון לפינה על ידי שלושה או ארבעה בחורים רעים. הוא מתפרק מנשקם והורג את כולם במכה אחת, מה שמוביל לשביעית של קורי הוקינס להעיר, "תצטרך לספר לנו איפה למדת את זה". הוא אף פעם לא עושה זאת. לפחות ב הַתחָלָה, ניתן להסביר את הבקיאות הפתאומית של כל דמות בקליעה ולחימה בעובדה שהכל חלום.

קווי הדמיון אף מתרחבים עד הסוף; עם הַתחָלָה, הקהל מראים שקוב סוף סוף מתאחד עם ילדיו; המטרה שלו מתחילת הסרט (בין אם זה החיים האמיתיים או חלום יהיה דיון מפורסם עד קץ הימים). עם 6 מתחת לאדמה, אחד מגלה שילד ליד לילה אחד שלו מוקדם יותר בסרט, מה שנותן לו סיבה להמשיך לחיות, להילחם ולשלוח כסף לילד הצעיר. קווי הדמיון ביניהם הַתחָלָההסוף הממוקד במשפחה ו 6 מתחת לאדמההבן המופתע של ההפתעה ברורים.

למה ההתחלה של מייקל ביי לא עובדת

במילים פשוטות, מייקל ביי הוא לא כמו במאי מוכשר בתור כריסטופר נולאן. לדוגמא, ניסיונותיו של ביי להתריס נגד כוח הכבידה קשים לקליעה מעצם מידת הבלתי אפשרי של כל זה; הניסיון של נולאן התבסס לפחות במציאות של רצפי החלומות שהוא עצמו המציא (וכולם הצליחו עם השפעות מעשיות). הסיקוונסים של ביי הם כאוס מאורגן טהור, בהשוואה לזה של נולאן, שכל קטעי הפעולה שלו מתנגנים בדיוק של השעון השוויצרי.

הסוף של נולאן עבור דומיניק קוב מתרחש במידה שווה או טרגי, תלוי אם אתה מאמין שקוב חזר לעולם האמיתי או לכוד בחלום. כך או כך, נולאן ודיקפריו שניהם הרוויחו את זה. קוב מתרחק מטוטם חלומות הסביבון שלו כי לא אכפת לו אם הוא בחלום או לא; הוא זוכה להיות עם ילדיו בדרך זו או אחרת. אחד, לעומת זאת, מצליח למצוא את עצמו אב לילד. הוא אינו מנסה ליצור קשר עם הילד בשום אופן; הוא פשוט משאיר לו את הונו במקרה מותו וחוזר לנסות להפיל דיקטטורים עם הצוות שלו. אם ביי רצה שזה יהיה שלו הַתחָלָה, הוא לפחות ינסה אחד ולהתחבר עם בנו החדש. כפי שזה נראה, זה רגש מאולץ שלא הורווח.

למייקל ביי פשוט אין את הקציצות הדרושות כדי להפגיש את הסיפור הרחב הזה, מקפץ על כדור הארץ, מקפץ על קו הזמן. 6 מתחת לאדמההקפיצות של בכרונולוגיה הם מיותרים, ואינם משרתים היטב את הסיפור. יכול היה להיות לו סיפור נקי יותר בלעדיו. כשנולאן מחליט לשחק עם הזמן, זה בשירות הסיפור; כאשר ביי עושה את זה, זה פשוט כדי לשמור על הקהל בחושך. ההבדל העיקרי האחרון בין 6 מתחת לאדמה ו הַתחָלָהעם זאת, ואחד המעיד על שני הבמאים המאוד מנוגדים, הוא שלפי הדיווחים ביי רוצה לעשות שמונה סרטי המשך. נולאן אפילו לא רוצה לעשות אחד.

סופר ביטלג'וס 2 מסביר מדוע הסרט לא קרה

על הסופר