חואקין פיניקס הג'וקר הטוב ביותר? אנו משווים לכל הגרסאות הקודמות

עם לֵץ כשמגיעים לבתי קולנוע, הגיע הזמן להעריך איך הביצועים של חואקין פיניקס מסתדרים עם כל ההצגות הקודמות של הג'וקר. בעוד שהסרט צפוי לעשות עסקים גדולים בקופות, לֵץ היה עטוף במחלוקת מאז שהוקרן לראשונה למבקרים בפסטיבל ונציה (שם לֵץ זכה באריה הזהב). נמשכים ויכוחים על הטיפול בסרט באלימות, על אופיו המרכזי ועל ההשפעה שיכולה להיות לו על התרבות הרחבה יותר בתקופות סוערות פוליטית כל כך. באמת, אין כאן תשובות קלות. לֵץ היה סרט שתמיד יהיה קשה לדבר עליו ושקוע באי-נחת.

עם זאת, הסרט עדיין שם וראוי לדיון בפני עצמו, כחלק מהשיח התרבותי והפוליטי הגדול יותר ובנפרד ממנו. לֵץ זה הרבה דברים אבל קל להתעלם מזה לא. שיחה אחת המעריצים נאלצו לנהל מאז הוכרז הסרט, ובמרכזה תיאורו של נסיך הפשע הליצן עצמו. הג'וקר היה חלק מהסיפור של באטמן מאז שהדמות הומצאה, והוא נותר ללא ספק נבל הקומיקס האייקוני ביותר שנוצר אי פעם. מותג הרוע הכאוטי שלו, נטול יכולות על אנושיות ונטוע באנרכיה חסרת מעצורים, נמשך עשרות שנים, גם כשהדמות זכתה לדמיונות מחדש מרובים.

הוא דובב על ידי אינספור שחקנים בסרטים מצוירים, אבל הוא מוגדר בצורה האייקונית ביותר במדיום הזה על ידי

ההופעה של מארק המיל. סזאר רומרו הפך אותו למתיחה מצחקק כיאה למחזה הטכניקולור של שנות ה-60 של סדרת אדם ווסט. ג'ק ניקולסון גנב את ההצגה ממייקל קיטון בסימן מסחרי. הית' לדג'ר הגדיר מחדש את הדמות וזכה על כך באוסקר לאחר המוות. ג'ארד לטו נשען אל אסתטיקת הגנגסטר הניאון. וזה אפילו לא כולל אנשים כמו טוני הייל, זאק גליפיאנקיס, ג'ון דימאג'יו ו קמרון מונאהן, כולם שמים חותמת משלהם על הדמות. היינו כאן כל היום אם נדבר על כל שחקן ג'וקר אחד מעבר לגדולים. אבל עכשיו יש את חואקין פיניקס. אז, רק איך לֵץזה ארתור פלק להשוות למה שקרה קודם?

איך אתה בכלל יכול להשוות את הג'וקר של פיניקס לאחרות?

עבור רבים, הג'וקר הוא היריב המושלם לבאטמן הסטואי, המוסרי העמוק והממוקד מבחינה אתית. זה בחלקו מה שעושה השוואה הג'וקר של חואקין פיניקס לאחרים כל כך מסובך. הסרט והשיווק שלו הם כל כך מגדירים לֵץ כדבר משלו, נפרד מהקאנון הרחב יותר של DC (למרות שהוא מתרחש בעיר גות'אם והוויינס נקראים דמויות). לֵץ הוא לא כל כך סיפור מוצא עבור הג'וקר אלא סיפור מקור אפשרי - אחד מני רבים שאפשר להעלות על הדעת - לדמות שיכולה, בנסיבות הנכונות, להפוך לדמות דמוית ג'וקר.

יש אין תוכניות שהג'וקר של פיניקס ילחם ברוברט פטינסון בסרטו הקרוב של באטמן והוא עדיין פועל מחוץ ל-DCEU, שם ג'ארד לטו נשאר טכנית הג'וקר הקאנון. הג'וקר הזה לא נועד להיות סיפור מקור מובהק עבור הדמות וההשפעות העיקריות שלו הן מחוץ לקומיקס. בסך הכל, החומר משתרש באופן פעיל נגד הרעיון של השוואה הג'וקר של פיניקס לאחרים, אבל זה גם די בלתי אפשרי שלא לעשות זאת. ככל שסרטי קומיקס מתבססים יותר בהמשכיות ארוכת טווח ומחזקים שחקנים בודדים כגרסה היחידה של דמויות מסוימות (עבור לדוגמה, לא סביר שנראה מישהו אחר משחק את איירון מן אחרי רוברט דאוני ג'וניור, או לפחות לא נעשה זאת במשך שנים רבות), יש חידוש בראותו כיצד כל הגרסאות השונות הללו מסתדרות, ובמיוחד כיצד שחקנים שונים עשו סיבוב ייחודי משלהם לשחק את לֵץ.

איזה ג'וקר הכי מדויק לקומיקס?

אין דבר כזה קאנון באטמן הייחודי. הנרטיב של גות'אם ושלל תושביה התפתח, אוחל מחדש, נכתב מחדש והפך תחת אין ספור פעמים על ידי מאות סופרים ואמנים, שכל אחד מהם שם חותמת משלו על חוֹמֶר. כפי שקורה לעתים קרובות עם דמויות וסיפורים המותאמים לעתים קרובות, המבנים הבסיסיים של רעיונות אלה משמשים לעתים קרובות באופן רופף על ידי סופרים כאמצעי לחקור חששות עכשוויים, שינוי טעמים בבידור, או לדבוק בספציפיות של מחבר סִגְנוֹן.

כמה גם הג'וקרים מדוייקים לקומיקס מזמנם אך לא בהכרח יחזיקו כך עבור הקוראים של היום. הג'וקר של סזאר רומרו במערב אדם באטמן הסדרה די קרובה לאופן שבו הוא היה בקומיקס בסוף שנות ה-60, כאשר קומדיה קלילה ופנייה ידידותית למשפחה היו המוקד על פני אפלה נושאית. הג'וקר של ג'ק ניקולסון הוא ללא ספק זה שמגלם הכי הרבה את התכונות המגדירות של הדמות - הסגול החליפה, הצחוק, כלי הטירוף - אבל גם אז, הוא קיבל סיפור מקור מובהק שהקומיקס תמיד נִדחֶה.

הג'וקר של הית' לדג'ר נכנס האביר האפל הייתה יצירה משלה, כזו שבה הבמאי כריסטופר נולאן היה מעוניין יותר בשינוי הדמות כך שתתאים לסרט ולביצועים מאשר להיפך. ישנם אלמנטים עדינים שמרגישים נטועים באופן מובהק במקורותיה של הדמות, במיוחד חוש ההומור העגום שלו ורגעים ויזואליים יותר כמו השמלה שלו של הלו אחות. העבודה של נולאן שאלה אלמנטים מהקומיקס אבל בקושי, וזה בחלקו מה שהופך את לג'וקר של לדג'ר לכל כך יחיד. ג'ארד לטו הפך לגנגסטר יותר היפ-הופ בשביל הג'וקר שלו יחידת המתאבדים, שהוא לא לגמרי בלי מקורות חומר מקור, אבל עבור צופים רבים, זה היה לא תואם מדי עם מה שהם ידעו וציפו מהדמות. בסך הכל, המדויק ביותר יהיה כנראה תורו של מארק המיל באטמן: סדרת האנימציה, אשר לוכדת את רוחה המרושעת של הדמות באמצעות עבודת קול צרופה בלבד.

לֵץ יש השראה ברורה מהקאנון של באטמן. הרמיזות ל בדיחה ההרג ניכרים באופן שבו הוא מציב את מוצא הדמות כנטוע בחייו שלפני הג'וקר כסטנד אפ כושל. למרות זאת, בדיחה ההרג בולט איך זה מזכיר לקהל שהגרסה הזו של אירועים היא בדיוק זה - גרסה של העבר שאולי היא נכונה אבל זה ממש לא משנה לג'וקר או לכל אחד אחר. חוץ מהחלק הזה, לֵץההשפעות הגדולות ביותר לא מגיעות מ-DC Comics אלא קולנוע מונע על ידי סופרים כגון נהג מונית, מלך הקומדיה, ו רֶשֶׁת. במובנים רבים, זה סרט שעושה כל שביכולתו כדי להיות מנותק מהקומיקס ככל האפשר. דיוק הוא לא מה שטוד פיליפס מכוון אליו וזה עשוי להתגלות שנוי במחלוקת לחלק מהמעריצים.

איזה ג'וקר מתאר את מחלת הנפש בצורה הטובה ביותר?

הקשרים בין הג'וקר למחלת נפש נידונו רבות במהלך השנים, וכך גם השאלה הכללית יותר כיצד "שיגעון" מנוצל בתרבות הפופ כקיצור של נבל. בכמה גרסאות של הג'וקר הוא מתנהג "משוגע" תוך שהוא נשאר צלול, ואחרות נשענות חזק על הרעיון שהוא סובל ממצב כלשהו שמניע את הכאוס הפלילי שלו. יש הרבה מה לומר על ההתאמה של זה וכמה רחוק החברה הגיעה במונחים של אי דמוניזציה של מחלות נפש. ניתן לראות זאת ברבים מהנוספים פרשנויות מרכזיות של הג'וקר, שבדרך כלל נוטה לכיוון הדימוי שלו שרותם את ה"טירוף" יותר ככוח מאשר משהו ששולט בו.

עם זאת, של פיניקס ושל פיליפס לֵץ הוא בעיקר מחקר של מחלות נפש. ארתור פלק הוא אדם הלוקה במספר מחלות פיזיות, נפשיות ורגשיות שבגינן הוא מקבל טיפול ותרופות. הצרות, האשליות והבידוד שמביאה מחלת הנפש של ארתור הם גורמים מניעים במסעו הטרנספורמטיבי. זה בהחלט כיוון אמיץ לנרטיב הזה לקחת עם דמות כל כך מוכרת והוא כזה משרש את הסיפור בעניין אנטי-קומי מובהק (ארתור אולי רוצה להיות קומיקאי אבל הוא כואב לא מצחיק).

מה שמחבר בין הג'וקרים בהקשר זה הוא כיצד אף אחד מהם לא מקבל אבחנות רשמיות לפי הנרטיבים שלהם. זה הגיוני עם סיפורים שבהם הוא דמות מטורפת יותר מבחינה פרפורמטיבית, אבל עם לֵץ, זה נקודה עיוורת גדולה. פיליפס ופיניקס אמרו שהם בכוונה לא נתנו לארתור אבחנה ספציפית, למרות שישנם אלמנטים שונים שניתן לראות כגורמים לו להיות דו-קוטבי. לתצוגת הכלי הזו של "טירוף" יש חלקים בולטים בנרטיב - הסרט במיטבו כשהוא מראה עד כמה החלטות פוליטיות קרות לבטל שירותים כמו טיפול נפשי יכולה להיות השפעה רחבה - אבל זה עדיין לא יכול שלא להחליש את הסיפור והדמות הכוללים בהתחשב בכך שמצבו הנפשי והסביבה המציאותית הסובבת אותו הם המפתח לכל סרט.

איזה ג'וקר נראה הכי טוב?

יש דבר אחד שיש לג'וקר של פיניקס בפינה שלו וזה בחירה מצוינת בארון. ה מבט ג'וקר אחרון הוא עוטה לקראת סוף הסרט שילוב בולט של השפעות קומיקס, עם הרבה סזאר רומרו מפוזר למעלה. עוצב על ידי מארק ברידג'ס (מעצב התלבושות זוכה האוסקר מאחוריו חוט פאנטום), השילוב של איפור בסגנון ג'ון וויין גייסי, שיער ירוק נוטף וחליפת רטרו אלגנטית הופך את הג'וקר הזה לכזה שיעשה רושם מתמשך.

יש סיבה שהג'וקר הוא מרכיב עיקרי עבור תחפושות ליל כל הקדושים: אתה באמת לא יכול להשתבש עם מראה כל כך איקוני, אפילו שהוא הומצא מחדש כמה פעמים. הג'וקר של הית' לדג'ר היה דוגמה מצוינת לכך, מדים מסוגים שנראו בו-זמנית מורכבים בצורה מסודרת ונושקים לבסוף. דקה (הדוגמה המושלמת לאתוס שלו, כפי שמודגש בשילוב של צלקות גסות ואיפור בחיפזון). החליפה נחתכה היישר משנות ה-60 המתנדנדות (והשתפרה עוד יותר בגלל סירובו לגלח את שפמו, ובכך השאירה אותו לכיסוי על ידי להשלים). גם המראה של ניקולסון וגם המיל הוא היישר מהקומיקס עם הסטיילינג של בוס המאפיה הרטרו שלהם. מראה הג'וקר של ג'ארד לטו היה שלם לפחות. היה היגיון ברור מאחורי השראת הגנגסטרים של ג'וגאלו, הקעקועים והאופנה, אבל יש סיבה שרוב האנשים לא מחזיקים בזיכרונות חיוביים מהאסתטיקה הזו. זה נראה יותר מדי מסודר ומתואם בצורה חסרת כאוס אמיתי.

אז מי הג'וקר הטוב ביותר?

השיחה הרחבה יותר שעליה לג'וקר תהיה ההשפעה התרבותית הגדולה ביותר ותגדיר את הדמות לשנים הבאות היא כזו שכנראה לא תיפסק לעולם, במיוחד אם DC ו-Warner Bros. לבחור להמשיך לעשות סרטים ולתת לשחקנים חדשים לקחת על עצמם את התפקיד. אם שום דבר אחר, מה הגרסה של חואקין פיניקס עושה הוא להרחיב את הדיון אל מעבר לגבולות הזיכיון ולציפיות המושתנות לעתים קרובות מנכס איקוני שכזה.

לגבי אם הוא כן או לא הג'וקר הטוב ביותר? כאמור, קשה לשפוט אותו ככזה כשהסטנדרטים לסרט שלו כל כך שונים בהשוואה לאחרים, אבל הוא בהחלט תוספת מרתקת להרכב. עם זאת, קשה להתווכח עם העובדה שהגרסה המשפיעה ביותר של הג'וקר הוא של הית' לדג'ר. הוא לגמרי המציא מחדש את הדמות עבור קהל חדש עד לנקודה שבה אנשים רבים רואים בו ה ג'וקר, סוף הסיפור. ללא קשר לדיוק הקומיקס, הגרסה של לדג'ר מאוזנת בצורה מושלמת עבור הנרטיב שהוא שוכן בו, לברוס וויין שהוא מתנגד לו ולגות'אם של הזמנים המשתנים. זה יהיה קשה לכל שחקן להתחרות לאחר מכן.

עוֹד, של חואקין פיניקס לֵץהוא סרט ודמות שדורשת להיות מובן על פי הכללים שלה וללא תלות בתפיסה מוקדמת רחבה יותר לגבי הנכס ואיך הקהל חושב שהוא אמור לפעול. זה חלק מהאתגר של הסרט וכזה שכנראה יגרום ליותר מכמה ויכוחים. בין אם הוא הג'וקר הטוב ביותר, הגרוע ביותר או הבינוני שלך, אין ספק שקשה לשכוח אותו.

קו "פחד" של רוברט פטינסון מוכיח מדוע הוא באטמן מושלם

על הסופר