'The Knick': הנח את עיניך הדמים
[זו סקירה של הניק עונה 1, פרק 8. יהיו ספוילרים.]
-
לאחר האירועים המטרידים שכללו את רוב ה'קח את החבל' פינתה את מקומו לזוג סצנות אינטימיות באופן בלתי צפוי, הניק ממשיך את המסע אל האינטימיות בכך שהוא מבלה יותר זמן מאשר בשבעת הפרקים הקודמים בשיטוט בתוך ראשו של ד"ר ג'ון ת'קרי אחד.
במובן מסוים, 'עבודה מאוחרת הרבה' הוא התמורה לביצועים של קלייב אוון עד כה. זו הזדמנות עבור אוון לקחת את הגאונות הבומבסטית והנועזת הרגילה של תאקרי ולקבור אותה מתחת לסימפטומים הכואבים של הגמילה רק כדי לראות מה יוצא מזה.
התוצאה היא אדם מבולבל ממה שהם אולי ייסורי החולשה הלא מוכרים, הנובעת לא רק מהיעדר קוקאין במערכת שלו, אלא גם מתחושת חוסר ההתאמה שהוא חייב לחוש - בתור תוצאה של הכרה במעמקי התלות שלו, כמו גם באיום של הישגי רופאים אחרים המאפילים עליו שֶׁלוֹ. (לאחרון יש קשר לא פחות עם ד"ר אדוארדס כמו לד"ר לוי זינברג שהוצג לאחרונה, בגילומו של מייקל נתנזון.)
ת'קרי תמיד הלך על קצה התער; ישנן אינדיקציות לאורך הסדרה עד לנקודה זו המדגימות בצורה מספקת עד כמה הרופא חסר הגנה מפני ההתמכרויות שלו. אבל זו הפעם הראשונה הניק הצליח להתעמק במה עשויות להיות ההשלכות, אם נסיבות שאינן בשליטתו של ת'אק מאפשרות לתלות שלו לעלות על העליונה. אפילו ב
אבל רשת הביטחון של האספקה נעלמה, והיא מגיעה מיד אחרי שתאקרי פתח את עצמו קבלת ד"ר אדוארדס כקולגה ומתחילה מערכת יחסים (בעיקר פיזית) עם לוסי אלקינס. זה כאילו סודרברג וכותבי הסדרה ג'ק עמיאל ומייקל בגלר רצו לקחת את ת'קרי דרך סדרה של חוויות טרנספורמטיביות לפני שהוא עושה ניסיון להיכנס עמוק פנימה המוגזם שלו מוֹחַ.
זה היה מהלך מסוכן, כיוון שכך, למרות נוכחותו המצוינת אחרת כמעט בכל פרק, המרחק הנפשי בין ת'קרי לקהל הביא לכך שהוא הפך לפחות או פחות צופן. אבל ללא סיכון אין תגמול (משהו שאדם שיבלע ברצון סטריכנין לאיסוף מהיר לפני ביצוע ניתוח עשוי לדעת דבר או שניים).
ומחכה עד עכשיו להתמקד באמת בת'קרי (ובאוון) - על ידי מתן לדמות שלו צורך כל כך ספציפי ומוכר ואז להציב אותו בסדרה של מצבים תחרותיים, מלחיצים שמדגישים את פחד הנחיתות שלו - מספק תוצאות משמחות מאוד. ניתן לומר את אותו הדבר לגבי איך המתח בפרק מתגבר, כגבולות היכולת של ת'קרי להתחבר ולהיות ברגע עם מישהו אחר מודגם כאשר הוא בוחר לעבוד על העיתון שלו ושל ברטי על פני לוסי.
במובן מסוים, ת'קרי מזכירה את דניאל פליינוויו יהיה דם כאשר Plainview אומר, "יש בי תחרות. אני רוצה שאף אחד אחר לא יצליח... אני מסתכל על אנשים ואני לא רואה שום דבר ששווה לאהוב." שני הגברים הם תחרותיים עזים, ושניהם נשלטים במידה רבה על ידי ההתמכרויות האישיות והמקצועיות שלהם. ובכל זאת, למרות חלוקה של תכונות מעוררות התנגדות כאלה, Plainview היא לא בהכרח חברה רעה להיות בה - לפחות מנקודת המבט של הערכת דמויות בדיוניות.
יש שרשורים אחרים שעוברים ב"עבודה מאוחרת הרבה", כמו המאבק הנצחי בין ברטי לאביו, זה של גאלינגר. ניסיון טוב אך לא מומלץ לאמץ ילד בן שישה חודשים בזמן שאשתו נמצאת בבירור בעיצומה של התמוטטות עצבים, ו המפקח ספייטהמאמצים הכושלים של מרי להרחיק את מרי הטיפוס מהרחובות ומכל מטבח בניו יורק. יש אפילו הפוגה קצרה ומאושרת עם קורנליה ואלגרנון שכמו שאר קווי העלילה של הפרק, נושא תחושה נהדרת של אבדון מתקרב.
וזה בסדר לעת עתה; כולם מעניינים בסוג של עריכת שולחן, אבל שום דבר על המסך לא מושך את תשומת הלב שלך כמו הצילומים הארוכים של ג'ון ת'קרי עושה כל שביכולתו כדי למנוע לזחול מתוך שלו עור.
סודרברג ממסגר בצורה מבריקה שתי סצנות על ידי אימון המצלמה שלו על אוון, תוך שמירה על שאר האקשן (פגישת דירקטוריון וכנס רפואי) בעיקר בפריפריה. ברגעים אלה, אוון מצמצם את עצמו למעט יותר משפם רועד ודלי של זיעה, ובכל זאת ג'ון ת'קרי איכשהו שובה לב מתמיד כי הוא אנושי ופגום מתמיד.
זוהי עדות לכושר הבימוי של סודרברג, אם כן, שהוא יכול להחליף הילוך מהמהומה הקדחתנית של השבוע שעבר אלימות אספסוף טעון גזעני למשהו אינטימי וחד-מוחי כמו 'עבודה מאוחרת הרבה'. והתמונה המתמשכת של קלייב אוון נכנע לאט לכמויות הרבות של אופיום עושה מה שמעט יריות פרידה יכולות: להקרין את משקלו של פרק על פניו של רווק.
הניק ימשיך ביום שישי הבא עם 'The Golden Lotus' @22:00 בסינמקס.
צילומים: מרי סיבולסקי/סינמקס
ארוס 90 ימים: טניה חולקת את ההיסטוריה שלה עם אלימות והתעללות במשפחה
על הסופר