האם נכסי YA עובדים טוב יותר כסדרת טלוויזיה או שוברי קופות?

מה כל ההתאמות צריך

אם אנחנו מדברים על מה שבאמת הופך את העיבודים למצליחים, זה לא בהכרח הפורמט שלהם; הן לקולנוע והן לטלוויזיה היו חלק ניכר מהתחלות שווא, יש קומץ טייסים מותאמים ל-YA שמעולם לא הגיעו לשידור - במקרה של הבחירה, שני טייסים נפרדים נורו עם ליהוקים שונים לחלוטין, אך אף אחד מהם לא נקלט. מה שמבדיל בין הכישלונות לבין ההצלחות בשני הפורמטים הוא הערעור המוצלב של הנכס. צעירים מבוגרים אולי ז'אנר גדול מספיק בתעשיית הספרים, אבל זה לא בתוך הוליווד.

כפי שאמר בן שרנק, נשיא ומוציא לאור של Penguin Random Houses's YA imprint Razorbill, עיט, סרטי YA המצליחים ביותר עובדו מספרים שכבר מצאו קהל מבוגר:

"זה המתכון להצלחה עצומה. כשאתה רואה מבוגרים בנסיעות שלהם קוראים את הכריכות הקשות של הספרים האלה כשהמעילים שלהם מוסרים, זה אומר שלסרט יש סיכוי הרבה יותר טוב לעבוד".

מבחינת מספרים, עיט מתייחס לכמות העותקים שנמכרו של ליטל, ארבעת הספרים של בראון יצורים יפים סדרה (עוד זכיינית שובר קופות מזכיין כוזב ב-2013) לעומת שלושת הספרים של Scholastic משחקי הרעב סדרות, 3.5 מיליון ומעל 50 מיליון בהתאמה נכון לשנת 2013. כדי להוסיף את זה לפרספקטיבה, מתי

הגל החמישי הסרט החל להפיק, Penguin Random House מכר 300,000 עותקים מודפסים ו-80,000 ספרים אלקטרוניים מהפרק הראשון של הסדרה של יאנסי מאז ראה אור ב-2013, לפי תמונות סוני.

כמובן שלסדרות טלוויזיה יש יותר זמן למצוא קהל בוגר שאולי לא קיים עבור חומר המקור שלו. הבאזז מסביב ה 100 - שנוצר על ידי מבקרים בוגרים בעיקר - המשיכה לצמוח במשך שלוש העונות של הסדרה, בעוד שהסדרה עוקבת אחר דמויות בגיל העשרה והבוגרות. בינתיים, רוב התכניות של MTV, כולל שאנארה דברי הימים, מיועד לקהל המתבגר/מבוגר שלו; FreeForm הושק עם הקרנת הבכורה של ציידי צללים, סדרה שסיפר נשיא הרשת טום אשיים מגוון הם קיוו שיעזרו במאמציהם לפנות לקהל רחב יותר הכולל צעירים ומבוגרים כאחד. בנוסף, סיפי הזדקנה לדמויות של הקוסמים להיות פוסט-קולג 'ולא לאחר התיכון, סביר להניח שבצעד לפנות לקהל צופים גדול יותר.

כל זה אומר שנראה כי סדרות אלה ניסו ו/או מצאו ערעור מוצלב מבחינת הקהל שלהן. אבל, אחת הביקורות הגדולות על הגל החמישי התמקדה בסיפור אהבה בגיל העשרה, כזה שלא הצליח לפנות לקהל מבוגר, ופוגע ככל הנראה בקבלת הסרט הן על ידי מבקרים והן על צופי קולנוע מזדמנים. ענפי הקולנוע והספרים שונים ומודדים הצלחה בקנה מידה שונה מבחינת מספר הקהל. כדי שעיבוד YA יצליח - בקולנוע או בטלוויזיה - הוא צריך לפנות לטווח גילאים רחב בהרבה ולקהל גדול יותר.

סיכום

הן לעיבוד שובר הקופות והן לטלוויזיה יש את הצדדים החזקים שלהן, והן יכולות להיות מוצלחות תלוי אם הן משחקות לפי עוצמת הפורמט. סיפור שעובד בטלוויזיה לא יכול לעבוד בסרט, ולהיפך. אין מדיום אחד שיתאים לכל נכסי YA. אין ספק שלמעריצי הספר יהיה פורמט מועדף משלהם לנכס YA האהוב עליהם, בין אם זה שוברי קופות, סדרות טלוויזיה או הרומן עצמו.

אבל, יש סיבה שהז'אנר למבוגרים צעירים זכה להצלחה רבה יותר בתעשיית הספרים בהשוואה לתעשיית הקולנוע - שם עיבודים שוברי קופות לא הצליחו להשיק זיכיונות וטייסי סדרת הטלוויזיה YA לא מגיעים לאוויר או בעלי דירוגים לא נוחים - וזאת מכיוון שצעירים לא יכולים לקיים ז'אנר שלם על סמך מדידות ההצלחה הוליווד. סרטים וסדרות טלוויזיה צריכים לפנות לקהל רחב יותר כדי להצליח.

-

מָקוֹר: עגבניות רקובות, טלוויזיה לפי המספרים, עיט, סוני, מגוון

ביקורות מוקדמות של נצח: מבקרים התחלקו באפוס האחרון של מארוול