האם נכסי YA עובדים טוב יותר כסדרת טלוויזיה או שוברי קופות?
בעקבות ההצלחה האדירה של ה הארי פוטר, סאגת דמדומים, ו משחקי הרעב בזכיונות, אולפני סרטים החלו להתאים רומנים פופולריים למבוגרים צעירים מימין ומשמאל. למרות שחלק, אוהב מִסתַעֵף ו הרץ במבוך, מצאו הצלחה בינונית, אפילו יותר היו זכייניות שווא-starters, כולל כלי התמותה: עיר העצמות, המשחק של אנדר, ושניהם פרסי ג'קסון סרטים. עַכשָׁיו, הגל החמישי - מעובד מספרו של ריק יאנסי בעל אותו השם - הוא הסרט האחרון המבוסס על נכס YA ל קופצים בקופות ולא מצליחים להשיג זהב עם המבקרים.
למרות זאת, הגל החמישי הגיעה בחודש שבו גם הופיעה בבכורה של שלוש סדרות טלוויזיה חדשות המבוססות על ספרי YA, כמו גם חזרה של תוכנית נוספת המבוססת באופן רופף על כותר YA. בשתי העונות הראשונות שלה, ה-100 הפך ליקיר קריטי, אפילו זכה בתואר של התוכנית הכי לא מוערכת של ה-CW כאן ב- Screen Rant. חדשים בשורות סדרות הטלוויזיה מבוססות YA החודש היו של MTV דברי הימים של שנארה, של Freeform ציידי צללים, ושל Syfy הקוסמים.
מופע אחד במיוחד, ציידי צללים, הוא מקרה מיוחד מכיוון שהוא מבוסס על אותו רומן מאת קסנדרה קלייר שהעניק השראה כלי התמותה: עיר העצמות, אבל זה עיבוד חדש לגמרי עם צוות וצוות מחודשים לחלוטין, שמציג גם שינויים מסוימים בקו העלילה. אז, עם כל כך הרבה עיבודים של YA שיגיעו למסכים הגדולים והקטנים החודש - ועוד יותר יבואו, כולל החזרה השנה לעולם של
עיבודי טלוויזיה מדגישים סיפור
נכון לכתיבת שורות אלה, הגל החמישי מחזיק בדירוג של 18 אחוזים עגבניות רקובות, ציון קהל של 49 אחוז, וקריאת הקונצנזוס הקריטית: "עם אפקטים לא מרשימים ונקודות עלילה שלכאורה חוברו יחד מסרטי המדע הבדיוני הדיסטופיים הקודמים של YA, הגל החמישי מרגיש בסופו של דבר כמו יותר התפתלות נגזרת ונגזרת." הסכמה זו פוגעת במספר ביקורות חוזרות ונשנות על עיבודי YA, במיוחד אלה המכוונים לזכייניות שוברי קופות: הם שואלים יותר מדי טרופי קלישאה (כמו משולש האהבה שפופולרי על ידי דמדומים), הם אינם כוללים היבטים בלתי נשכחים/ייחודיים של חומר המקור, והם מחליפים פיתוח דמויות מפתח עבור קטעי סט אקשן גדולים. מכיוון שלסרטים יש סיכון גבוה יותר להיכשל בגלל התקציבים שלהם, שוברי קופות של YA נוטים לפעול לפי אותה תוכנית בסיסית, ולקטוע את רוב מה שהפך את הספר לכדאי לקרוא.
עיבודי טלוויזיה יכולים ליפול קורבן לפרקטיקות דומות שמעוררות את אותן הביקורות, כמו ה ציידי צללים הקרנת בכורה מקדיש כל כך הרבה זמן להסבר המיתולוגיה של העולם שלה שהדמויות לא מתעסקות יותר מדי לעבוד עם - אבל מכיוון שזה בטלוויזיה, ניתן להשתמש בפרקים הבאים כדי לחקור מה היה הפיילוט נָטוּל. כפי ש ראינו ב דברי הימים של שנארה, יוצרי התוכנית השתמשו היטב במדיום הפורמט הארוך יותר של הטלוויזיה בביסוס ובחקירת העולם שלה כמו גם את הגיבורים שלה. הקוסמיםגם, לוקח את הזמן להציג דמויות, ואז הדמויות האלה לעולם הקסם שלה. יתר על כן, בעונה 1 של ה-100 המופע הפך את משולש האהבה הטיפוסי של YA על ראשיו יותר מפעם אחת; עכשיו בעונה 3, המופע ממשיך לחקור הן ההיבטים הפוליטיים והן ההיבטים האישיים של כדור הארץ דיסטופי פוסט-אפוקליפטי.
טבועים בפורמט הארוך יותר שלהם, עיבודי טלוויזיה נותנים מקום ליצירתיים מאחורי הקלעים חקור את חומר המקור שלהם יותר לעומק, בין אם זה המיתולוגיה, הדמויות או ה נרטיב. בניגוד לסרטים, שצריכים להציג את העולם, הדמויות, הסכסוך ולהגיע לפתרון בערך בשניים שעות, סדרות טלוויזיה יכולות לנקוט בגישה איטית יותר לאותן נקודות מפתח בסיפור ולפתח היבטים אחרים לאורך דֶרֶך. אז, תוך כדי הגל החמישי עלול לא לבדר את הקהל כי זה מרגיש דומה מדי לעיבודי YA בעבר, הצופים יכולים לצפות בקלות ה-100, דברי הימים של שנארה, הקוסמים, ו ציידי צללים בלי להרגיש שהם צופים באותה תוכנית, אפילו למרות הדמיון ביניהם. למרות שרבות מסדרות הטלוויזיה הללו המבוססות על רומנים של YA מסמנים את אותן נקודות עלילה - הארבע שהוזכרו כאן עוקבות בעצם אחרי מבנה סיפור מסע הגיבור - מה שמייחד כל נכס הוא מסוגל לזרוח בטלוויזיה מכיוון שהם לא מתרכזים במבנה סיפור בסיסי.
עיבודי שוברי קופות מדגישים מחזה
עם זאת, לסדרות טלוויזיה אין את אותם תקציבים עצומים כמו שאולפני סרטים מעניקים עיבודים למסך גדול. כתוצאה מכך, הם הרבה יותר מוגבלים מבחינת מי הם יכולים להעסיק, הן מאחורי המצלמה והן מול המצלמה, כמו גם מה הם יכולים לעשות עם אפקטים מיוחדים. בנוסף, לסרטים יש בדרך כלל תקציבי פרסום גדולים יותר, אשר בתורם מושכים יותר צופים. למרות הביקורות שלו, ה-100 הבכורה של עונה 3 הייתה תוכנית הפריים-טיים המשודרת עם הדירוג הנמוך ביותר של אותו לילה לפי טלוויזיה של מספרים. אין ספק שהתוכנית מצאה קהל חדש מאז שנוספה לנטפליקס והיא שימשה השראה לקהל מעריצים מסור, אבל ייתכן שביקורות חיוביות לא יוכלו להציל את התוכנית מביטול לנצח.
בעוד שסרטים עשויים להתקשות עם מגבלת הזמן של שעתיים מבחינת סיפור, את היתרונות של הפורמט ניתן למצוא במחזה החזותי של העיבודים הקולנועיים. הארי פוטר, דמדומים, ו משחקי הרעב הייתה נראית שונה בהרבה כסדרת טלוויזיה ללא האפקטים ליצור עולם של קסם, או לתת לערפדים כוחות על-אנושיים, או לבנות את העולם העתידני של פאנם. יתר על כן, קנה המידה הגדול של המבוך והחריכה פנימה הרץ במבוך סביר להניח שסדרות היו מצטמצמות בטלוויזיה; באופן דומה, הנוף המושפל של שיקגו של ה- מִסתַעֵף סדרות ועולם המדע הבדיוני הרחב יותר של נאמן לא תהיה אותה איכות אם הם יופיעו בטלוויזיה. כאשר כל כך הרבה מרומני ה-YA הללו מתרחשים בעולמות פנטסטיים רחבי ידיים, סביר יותר שסרטים יעשו צדק בהפיכתם לחיים מבחינת הוויזואליה. לזכותם ייאמר שסדרות טלוויזיה כמו ה-100 ו דברי הימים של שנארה יש להם אפקטים הרבה יותר טובים ממה שהיינו רואים בעשורים הקודמים בטלוויזיה, אבל הם עדיין לא יכולים להתחרות בסרטי שוברי קופות.
בנוסף, עיבודים לסרטים יכולים להקיש על עוד שחקנים ושחקניות ידועים כדי להופיע על המסך. למרות שאולפני קולנוע ומפיקים לא יכולים להסתכל על כוכבי A-lister במונחים של הלידים, הם עדיין עובדים בתוך מאגר כישרונות ברמה גבוהה יותר. זה לא בהכרח מתכון להצלחה, אבל ג'ניפר לורנס בהחלט הביאה עומק להופעה שלה כקטניס אוורדין שאולי שחקניות אחרות לא הצליחו להשיג. בנוסף, ה הארי פוטר הזיכיון אולי שכר אלמונים מוחלטים עבור כוכבי הילדים שלהם, אבל הוא נבנה עם שחקנים ידועים ומכובדים הרבה יותר כמו מגי סמית', אלן ריקמן ומייקל גמבון. הכישרון, מעורבב עם האלמנט הוויזואלי, עוזר לעיבודי סרטים של נכסי YA לעלות על הקצב של עמיתיהם בטלוויזיה בהיבטים אלה.
הסבר על הנפילה של Batwoman של רובי רוז: כל הטענות והעדכונים
על הסופר