ראיון: גרין רום ממציא מחדש את אימה הפאנק רוק

יש כללים שנבלי סרטי אימה מודרניים נוטים לחיות לפיהם.

הם עובדים לבד, בדרך כלל, ואם הם יוצרים קבוצות הם בדרך כלל די קטנים. אפשר להערים עליהם, בדרך כלל בגלל שהם לא נורא מבריק או בטוחים בעצמם יתר על המידה. הם אוהבים להשתמש בידיים שלהם, או "אישי" בכלי דקירה/חיתוך נשק לא רובים או פצצות (ג'ייסון וורהיז עם מקלע הוא סרט קצר מאוד, לא נורא מותח, אחרי הכל.) יכולה להיות להם אג'נדה, אבל בדרך כלל אישי לחלוטין - ואם יש להם אידיאולוגיה מאחורי מה שהם זוממים זו בדרך כלל בדיונית או מטאפורה, כלומר איך הטיהור עוסקת רבות בנושאים עכשוויים של גזע ומעמד בארה"ב, אך מתרחשת ביקום שבו טבח האיכרים למען ספורט הוא מסורת מילולית במקום פיגורטיבית.

אבל חדר ירוק הוא לא רק סרט אימה, זה גם סרט פאנק רוק. וכמו כל נצר שמכבד את עצמו של סצנת הפאנק, הוא מתייחס לחוקים כאילו נעשו כדי להישבר.

האנטגוניסטים של חדר ירוק הם סרטי אימה בני אדם-כמפלצות רעים עד היסוד, אבל הנטייה הנחושה שלהם לרצח היא המקום שבו קווי הדמיון בינם לבין וורהיז או עור פנים נגמרו החמולות. החבר'ה האלה הם צבא יעיל ומאורגן הפועל תחת פקודות זהירות. הם משתמשים בסכינים ובאלות מסיבות מעשיות, אבל הם מגובים בכוח אש מודרני לכל מקרה - והם גם לא מעלים על שליחת כמה פיטבולים זועמים לעשות את העבודה המלוכלכת שלהם. ובניגוד למכונת ההרג הטיפוסית שלך ביער, הם דחף בלתי פוסק להרוג מגיע מכל מקום אמיתי מדי: הם ניאו-נאצים, חבורה של צעירים כועסים לבנים-עליון המחפשים להרוויח את האדום שלהם שרוכים.

"אני אוהב את הפרטים הקטנים, הדברים שמושלכים בסרטי פעולה גדולים יותר. זה המקום שבו אני משגשג." - ג'רמי סולנייה

סולנייה פרץ בסצנה העצמאית ב-2013 עם מותחן הנקמה המופשט חורבה כחולה ב -2013. אבל לפני כן, הוא היה רק ​​עוד ילד שהשתתף בסצנת הפאנק-רוק ההארדקור של פסיפיק צפון-מערב המתפתחת; כאשר הטון האגרסיבי של הז'אנר והנטיות האנטי-חברתיות גרמו לכך שמעריצים "נורמליים" מצאו את עצמם לעתים קרובות בשילוב עם כנופיות של חבורות חושניות וגם עם כנופיות סקין-הד מלאות. החוויות האלה היו השראה חדר ירוק, שעוקבת אחר להקת פאנק אינדי מתקשה שמסכימה לנגן הופעה במה שמתגלה כמועדון ניאו-נאצי מבודד כדי לאסוף קצת כסף נוסף. בהתחלה הם לא חושבים שזה עניין ענק - תמיד יש "כמה" סקינים במופע פאנק (המנהיג לכאורה חושב אפילו לשאול איזו השתייכות ספציפית לנקודה יש, יורדת רשימה) אחרי הכל - והם אפילו מרגישים נועזים מספיק כדי לבצע קאבר ל"Nazi Punks F*** Off" של Dead Kennedys כמספר הפתיחה שלהם.

אבל זה עוד לפני שהם עדים לרצח של פטרונית בחדר הירוק של המקום, ומוצאים את עצמם מתבצרים בפנים עם חברו של הקורבן שנותר בחיים. המקום מתחיל להישמר באוכפים, בניצוחו של המנהיג הלבן-העליון דארסי (פטריק סטיוארט - לא, באמת!), ששרוכי הנעליים האדומים היקרים שלו מסמנים אותם כמי ששאבו דם עבור The Cause כְּבָר. הכתובת על הקיר מההתחלה: התקווה היחידה של הפאנקיסטים תהיה לתפוס את הנשק שהם יכולים לאלתר ולהילחם בדרכם החוצה, אבל סולנייה בוחר למשוך ללא רחם את המתח בכך שהוא נותן לכמה ניסיונות ראשונים להיכשל עד לתוצאות מחרידות - ומתן זמן מסך שווה ל- תחבולות של דארסי ואנשיו כשהם מתחמשים בלהבים, באלות ובפיטבולים רעבים ומתכננים אסטרטגיה קרירה כיצד לנקות את ה"בלגן" במהירות האפשרית. אפשרי. לפי סולנייה, פתרון הנבלים האלה היה המפתח:

האנטגוניסטים כאן מרגישים הרבה יותר אותנטיים מהסקין-heads שרואים בדרך כלל בסרטים, שבהם הרבה מהם עדיין רק הבחורים בחולצות אדומות עם הראשים הקירחים. כמה מחקר הושקע כדי לגרום לבחורים האלה להיות מה שהם באמת היום - ה"אלט-רייט", דברים כאלה?

"המפתח היה לעשות המון מחקר, ולהרגיש כאילו יש לי תחושה של הפרוצדורה והמבנה והשפה העממית... ואז לזרוק את הכל, לתת לדמויות לקחת את הקדמה. האתגר הוא לא להציג את העורות הנאציות כאנשים רעים, אלא להציג אותם כבני אדם. כל העניין הוא על כל מה שאנחנו באים איתו, הכנופיות או ההשתייכות או האידיאולוגיות או התוויות הנתפסות, הסרט מסיר את זה בסופו של דבר. אז המטרה היא לטבול את עצמך בעולם, לגרום לו להרגיש אותנטי, עד שהכל יסחף".

"אבל המחקר היה אכזרי. חקרתי ראשי עור, את התרבות הלבנה-סופרג'יסטית, קרבות כלבים... בהחלט איבדתי את הבטן. אבל אני ענק במחקר. אני מכניס מספיק פרטים כדי שזה יהיה אותנטי. הכלל הוא שהם צריכים לדבר בינם לבין עצמם, לעולם לא עם הקהל. אתה מקבל תובנה וטבילה לתוך התרבות, אבל אתה לא מקבל את הסיור. אנחנו לא הולכים להראות לך כל חלק, ופשוט ניתן לזה להתפתח באופן טבעי".

מה שכל מה שהמחקר הזה מתורגם אליו הוא נבלים שמרגישים אמיתיים וחיים כמו הפאנק רוקרים שסולנייה מרגיש בבירור יותר מוכר. דארסי של סטיוארט הוא יצירה מפחידה, מסוג של מפלצות ענייניות שלא ירגישו לא במקום בדרמת טלוויזיה שצריבה איטית כמו שובר שורות אוֹ המתים המהלכים. נראה שהשחקן מתענג במיוחד בלשחק וריאציה מרושעת על תפקיד "המנטור העדין-סטואי" שהוא ממלא טייפס לעתים קרובות ב. עבור הבמאי, ההזדמנות ללהק איש מקצוע ותיק כמו סטיוארט היה רק ​​אחד מהיתרונות הבלתי צפויים של יצירת פיצ'ר (קצת) גדול יותר למעקב חורבה כחולה.

כשאתה עושה סרט קטן יותר כזה עם כוכבים גדולים, יש לך אנשים שמסתכלים כדי לוודא שאתה לא שובר את הצעצועים? כמו, "אנחנו צריכים את פטריק בשביל אקס-מן - אל תבלבל אותו יותר מדי!"

"הדבר המגניב בלעשות סרט איחוד הוא שהוא איתן ובטוח. יש כמה כללים מעצבנים עבור יוצר סרטי אינדי, באשר לשעות... אני זוכר שהייתי מבולבל מחוסר היכולת להחליף באופן רשמי את תלוי בדלת, כי העובדים יצטרכו לחזור בסוף שבוע ואני כמו "לכל הרוחות, זה כמו עשר דקות עם החשמל מברג."

"אבל כשאתה חלק מתרבות בת קיימא עכשיו ואתה בעצם לוקח הביתה תלוש משכורת... עבורי, המאבק היה שעשיית סרטים מעולם לא הייתה בת קיימא. אני צריך לפוצץ את כל הכסף על משהו ולשלול שלוש או ארבע שנים של עבודה בפרסום. אז להיות חלק מתעשייה עם סיכוי לפרנס אנשים ולא רק לבקש מהם לפרנס אותך? כֵּן. היו לנו פיטבולים, רובי ציד, פיירו, איפור כבד FX, קטל וכו'; אבל היו לנו צוותי פעלולים מקצועיים".

עם זאת, מה שהגיע כהפתעה אמיתית היה שאחד הערמונים העתיקים ביותר של חוכמת השואוביז ("לעולם אל תעבוד עם ילדים או בעלי חיים") התברר כטוב יותר. לנבוח מאשר לנשוך בכל הנוגע לעבודה עם הפיטבולים המאומנים שנוכחותם מהווה כמה מהרגעים המתוחים ביותר במערכה השלישית והשלפוחית ​​של הסרט; שבו הקהל מודע לכך שהכלבים הם גל ההתקפה הראשון אבל לגיבורים הנותרים אין מושג על מה הם הולכים לתוך - למרות שהפתרון בסופו של דבר שלהם לבעיה בולט כמילוליות חכמה של "פאנק רוק כנשק" של הסרט. טקסט משנה.

"הכלבים היו מתוקים, הו גבר... כל כך מקצועיים, והזדעזעו את כולנו במיומנותם. הכינו בובת כלב מאוד יקרה רק כדי לבטח אותנו במקרה שהכלבים האלה לא יעשו את מה שהם התבקשו לעשות, והשתמשנו בבובת הכלב הזו רק לזמן מה. ירייה בודדת - מכיוון שהכלבים והמאמנים וצוותי הפעלולים קיבלו מספיק התראה על לוחות התכנון, הם אימנו אותם לכל פעולה והם פשוט הצלחתי. כלב אחד, בלילה אחד, אולי לא זינק גבוה כמו שרצינו. חוץ מזה, הם היו המחלקה שהכי קלה להתמודד איתה".

חדר ירוק הוא אכזרי, מעניש דברים; ונאמן לרוח סצנת הפאנק ההארדקור שהעניקה השראה הן לגיבוריה והן לבמאי שלה, היא לא מושכת אגרופים. אין מקום לסנטימנטים או לדרמה מלאכותית כשחיים עומדים על הפרק, ובהחלט אין מקום להרגיע קהל עם שחרור מתח מלאכותי או ריחוף שווא. בעוד שחלק גדול מהאימה המודרנית העדיף אלגנטיות מנומסת או אירוניה גסה בשנים האחרונות, חדר ירוק שואפת לדחוף את הז'אנר בחזרה אל התחום המלוכלך והבלתי-סלחני שהוא תפוס בו בעבר. האם חובבי אימה הם משחק לעקוב אחריו או לא, יש שאלה פתוחה, אבל התשובות אמורות להגיע מהר מספיק.

חדר ירוק נפתח לרווחה ב-15 באפריל, 2016.

מעריצי 90 יום על רווח גדול בחיי הרווקות לאחר האירוסין של ליז