10 טרופי ווס אנדרסון שהמעריצים שלו צריכים להכיר

יש מעט במאים שפועלים היום עם סגנון ויזואלי וגישה ליצירת סרטים ניתנים לזיהוי מיידית כמו זה של ווס אנדרסון. מ רוקט בקבוק ל אי הכלבים מעריצי אנדרסון יכולים כנראה לזהות את ההתלקחות החזותית שלו מתוך ירייה בודדת שהוקרנה על קיר לבנים מלוכלך במרחק קילומטר.

אחד המועמדים החזקים ביותר ללכת לתואר הסופר המודרני, סרטיו של אנדרסון חוזרים על נושאים לעתים קרובות, ליהוק, טכניקות מצלמה ואפילו ארכיטיפים של דמויות, כך שההכרה בסגנונו היא הרבה יותר מעור עָמוֹק. אם אתה לא שם לב ההרגלים החוזרים ונשנים של יוצר הסרט עד כה, או שאתה מעריץ ותיק שזקוק לאימות מסוימת לדברים שאתה ממשיך לשים לב אליהם, הנה 10 ההרגלים החזקים שלו שצצים שוב ושוב.

10 מסגור סימטרי

אוקיי, בוא נוציא את הגדול והמובן מאליו מהדרך. לווס אנדרסון יש פוביה משתקת מזוויות הולנדיות. תמיד מתקרב למסגרת של הצילומים שלו עם זווית חובה של 90 מעלות לפעולה המתרחשת, אנדרסון ממסגר כל אחד מהצילומים שלו בצורה כזו שתוכל למדוד אותם ברוח רָמָה.

לעתים קרובות הוא משתמש בטכניקה זו כדי להניע את עינו של הצופה ישירות לפריטים העיקריים של כל תמונה נתונה, ומאלץ אותם להסתכל בדיוק על מה שהוא רוצה שהם יעשו. זו ההדמיה של תהליך היצירה הקולנועי המדוקדק שלו, תכונה שאפילו מדממת לתוך ה

רוב הדמויות שלו.

9 רשימות השחקנים האלה

אם הצילומים הישרים והגחמניות הקבועות לא הסגירו שאתה צופה בסרט של ווס אנדרסון, אז העובדה שהוא מככב כל מספר שחקנים עד כדי אובססיה (ביל מאריי, אוון ווילסון, ג'ייסון שוורצמן, טילדה סווינטון, אדוארד נורטון, ג'ורג' קלוני וכו'. ect.), בהחלט יהיה.

אולי זה בגלל שכולם בהוליווד רוצים להיות בסרט של ווס אנדרסון, אולי זה בגלל שיש לו כל כך הרבה תפקידים קטנים אבל מפותחים בכל תסריט, אנחנו לא יודעים. מה שאנחנו כן יודעים הוא שמי שמקליד את הקרדיטים בסרטים האלה ראוי להעלאה.

8 בריט פופ

רבים אולי מכירים את ההרגל של קווינטן טרנטינו לחבר את צלקות התקליטים שלו והכל לתוך שלו. פסקול, אנדרסון עושה משהו דומה שמספק כמה ציונים לא מוערכים ברצינות. לעתים קרובות כולל קלאסיקות בריטפופ משנות ה-60 כדי להוסיף לטון הנוסטלגי, הרטרו וחסר הדאגות של סרטיו.

עם זאת, ההרגל הזה יכול פשוט להיעלם מלון גרנד בודפשטלכאורה חסר כמה באנגרים של בריטפופ. ניתן לטעון כי הכללת אני לא אפגע בך ב אי הכלבים ממלא את החור הזה, אבל נצטרך רק לחכות ולהקשיב לו הצרפתילְשַׁגֵרההיצע המוזיקלי של.

7 צלפים משוכללים

יכול מאוד להיות שזה קשור לאנדרסון שהטביע חלק מהאישיות שלו בזו של הדמויות שלו, אבל האם מישהו אחר הבחין אי פעם שרוב הסרטים שלו סובבים סביב סוג של צלפה, לרוב כולל "אז זו התוכנית" סְצֵינָה?

מר פוקס פנטסטי, מלון גרנד בודפשט, ובמיוחד רוקט בקבוק (שבו "התוכנית" כוללת את שארית חייה של הדמות) כולם כללו צלפים, בין אם זה שוד או בריחה של תיאור כלשהו, ​​רק כדי להזכיר כמה. אנחנו לא מתלוננים, הם קטעים מרתקים ויזואלית וכתובים בצורה מבריקה, אנחנו רק מציינים זאת.

6 משלוח Deadpan

כבר עברנו על הרשימה האינסופית לכאורה של כישרונות משחק שווס אנדרסון מושך לעשייה הקולנועית שלו, מה שגם מתברר במהירות הוא המיומנות שלו בבימוי כישרון זה. יש לו חזון מאוד ברור בכל מה שקשור לערבב את הקומדיה והדרמה שלו, וזה לשמור על המשלוח יבש ככל האפשר.

זו כנראה הדרך הטובה ביותר לתאר את הסגנון של אנדרסון לבלתי מוכרים. עולמות ועלילות פנטסטיות, גחמניות על גבול האבסורד, עם דמויות ודיאלוג מטופשים לעתים קרובות לא פחות מופרכים, כולם מועברים ברצינות בלתי מעורערת.

5 תקופות זמן מעורפלות

מלבד העידנים המעורפלים של שנות ה-30, ה-60, ה-70 והעתיד הקרוב, מתי כל אחד מהסרטים האלה באמת מתרחש? מלון גרנד בודפשט הוא ללא ספק איפשהו בשנות ה-30, אבל איזה ציר זמן מוזר של אנדרסון שבו קיימים מתקנים מודרניים. מר פוקס פנטסטי יכול להיות שנות ה-60 או ה-70, דגש על "יכול להיות". ו אי הכלבים הוא עתיד קרוב לא ספציפי.

עם זאת, כל השאר הוא ניחוש של כל אחד, כאשר שימוש בתפאורה ושימוש באביזרים נמצאים איפשהו בין הקמת עידן לבחירה סגנונית. סרטים כמו רוקט בקבוק, טננבאום המלכותי, ו החיים המים נראה תקוע תמידי בין שנות ה-70 לעידן המודרני, מציאות הכיס של אנדרסון עצמו.

4 מוסר אפור

בעוד שכמה סרטוני ווס אנדרסון עשויים לכלול אנטגוניסטים שבהחלט נכנסים לקטגוריה של (תרתי משמע) נבלים מס שחור ולבן. במקום זאת הוא מציג דמויות ראשיות פגומות עמוקות ונבלים שלעתים קרובות מושכים הרבה אהדה.

קחו את הגדול-רע האחרון שלו, ראש העיר קובאיאשי, שנותן את כליותיו כדי להציל את חייו של אחיינו, אולי הוא לא קדוש, אבל הוא לא נבל מוחלט. כל זה קשור לנושא החוזר שלו כל הזמן של הטבע האנושי ולעובדה שלהיות אנושי זה להיות פגום, קנה מידה מחליק כל הזמן של אידיאליזם נגד ציניות, ששומר אפילו על תחושת הבימוי הדומה ביותר שלו טָרִי.

3 הרגלי עישון

האם ווס אנדרסון עדיין חושב שעישון זה מגניב? או זה או בשילוב עם אובססיית הכומתה שלו בטח יש לו עניין בסטריאוטיפים צרפתיים. בלי קשר, כל הסרטים שלו כוללים לפחות דמות מרכזית אחת שמעשנת או מפתחת את ההרגל במהלך הסרט.

בוב מ רוקט בקבוק, גם רויאל וגם מרגוט טננבאום המלכותי, וכל שלוש הדמויות הראשיות ב ראשמור, מגיע לנקודה שבה אתה צריך לתהות אם הוא כולל בכוונה את תכונת האופי. מה שהוא חייב, בהתחשב בכך שהיה לו צוות של אנימטורים סטופ מושן לכלול את זה מר פוקס פנטסטי. אל תדאג, החיות לא מעשנות, זה רק שעועית.

2 כרטיסי כותרת

סביר להניח שאנדרסון מקשיב לתקופה פשוטה יותר בהיסטוריה הקולנועית, תתקשה למצוא ערך בהיסטוריה שלו פילמוגרפיה שאינה כוללת כרטיס פתיחה נוסטלגי צהוב או מבנה כמו פרק שמפרק את עלילה. ברצינות, הבחור ממש אוהב את הגופן הגחמני הצהוב שלו.

כל התרגול באמת מגיע לראש והוא מודגם בצורה הטובה ביותר על ידי, מלון גרנד בודפשט. מפוצל לפרקים, שחלקם בנויים כמו של ספר, זה שומר על זרימת הסרט ונותן לקהל רגע לשקף בין הסרטים מגוון רחב של תרחישים. לא טכניקה שעובדת עבור כל סרט, אלא כזו שאנדרסון משתמש בה עד הסוף.

1 העדשה הרחבה הזו

שמתם לב שהרוב המכריע של רשימה זו מורכב מטכניקות הקולנוע הפוריות ביותר שאנדרסון השתמש בהן במהלך הקריירה שלו. ובכן, אף אחד מאלה אינו שם נרדף לאומנות שלו כמו השימוש שלו בעדשה הרחבה. הוא מספק תמונה ברורה ואחידה ומבטיח שניתן לדחוס בפריים כמה שאנדרסון רוצה.

זה גורם לכך שרוב הצילומים המכוננים שלו של נופים ומיקומים נראים יותר כמו ציורים בתנועה. משהו שבעבר תיארו מבקרים כגורם לדמויות שלו להיראות כמו צעצועים שצועדים סביב בתי בובות. אתה יכול לקחת את זה כחיובי או שלילי, אבל כך או כך, זה ללא ספק הטרופ היחיד של ווס אנדרסון שאחראי לייחודיות של הסגנון הוויזואלי שלו.

הַבָּא10 סרטי האימה הלא ברורים הטובים ביותר משנות התשעים

על הסופר