מדוע אתחולים רכים הם הפשרה האידיאלית בין רימייקים והמשכים

זה לא סוד שזכיונות הפכו למקור הרצוי להכנסות המוניות בהוליווד. ככל שתקציבי ההפקה עולים ומספרי סוף השבוע הגבוהים הם חובה בכדי להבטיח רווחיות מירבית, אולפנים נבונים לפנות לנכסים עם שם גדול. אחרי הכל, צופים מזדמנים נוטים יותר ללכת לראות משהו שהם מזהים, אז יש תמריץ רציני לסרטי אור ירוק שמציגים דמויות קיימות אהובות על מעריצים.

בשנים האחרונות נוצרה מגמה בכל הנוגע להתעסקות בזכייניות לסרטים – ואנחנו לא מדברים על תופעת היקום המשותף. מנהלים גם מחפשים דרכים להמשיך בזכיינות אייקונית שנים - או במקרים מסוימים עשרות שנים - לאחר שנראו לאחרונה על המסך. בשנת 2015 ראו פרויקטים כגון עולם היורה, אֲנִי מַאֲמִין, ו מלחמת הכוכבים הכוח מתעורר, ששימשו כהשקות מחודשות בזכיינות תוך כדי פעילות במסגרת ההמשכיות הקיימת. השנה, התרגול ממשיך עם שחרורו של ג'ייסון בורן (צפה ב מקום בסופרבול). למרות שעברו רק ארבע שנים מאז בורן הסדרה זכתה לפרק, הכוכב מאט דיימון והבמאי פול גרינגראס חוזרים אחרי כמעט 10 שנים בחוץ, ומעמידים ג'ייסון בורן באותה סירה כמו עמודי האוהל של שנה שעברה.

זה ניגוד מוחלט מהחלק הראשון של המאה ה-21, שבו אתחולים קשים אוהבים 

באטמן מתחיל ו קזינו רויאל ניגב את הצפחה והחל מאפס. הדבר שנמצא כעת הוא האתחול ה"רך": סרט שמציג מותג מסוים לדור חדש של צופי קולנוע, תוך שמירה על הקנון של הסרטים הקודמים על כנו. רבות מהעבודות הללו זכו להצלחה ביקורתית ו/או מסחרית גדולה, מה שמקל להבין מדוע האתחול הרך כל כך מושך בהשוואה לאלטרנטיבה.

הבעיה של רימייקים

עסקי הסרטים אינם זרים לרמייקים או לאתחולים קשים, שבהם יוצרי סרטים לוקחים הנחה שנוסה בעבר, ומדמיינים שהגלגול הקודם מעולם לא התרחש. יש דוגמאות לרמייקים מעולים (כמו אושן'ס Eleven), אבל לעתים קרובות יותר אולפנים רודפים אחר סוג הסרט הלא נכון לביצוע מחדש. בהתבסס על הכותרות המוכרות של שנים עברו הפוגעות באקורד, זה בדרך כלל נתפס קלאסיקות של ז'אנר שמקבלות את הטיפול המחודש. דוגמאות מודרניות כוללות נקודת שבירה ו ריקול מוחלט, שהציעה ביצועים מחוטאים ב-PG-13 של להיטים בדירוג R שכבשו את הקהל. כשהסרטים האלה מוכרזים, הם נתקלים יותר בגלגולי עיניים מאשר בתרועות מכיוון שצופים רבים רואים בהם מיותר.

בעיה אחת גדולה ביצירה מחדש של סרט שהתקבל היטב היא שהשוואות הן בלתי נמנעות, ולעתים רחוקות יש משהו שגרסת 2.0 יכולה לעשות כדי לשפר את המקור. למה שחובבי סרטי פעולה יסתפקו בשנות 2015 נקודת שבירה כשהם יכולים להופיע בפולחן הקאלט של קתרין ביגלו עם הזוגיות שאי אפשר לעמוד בפניה של קיאנו ריבס ופטריק סווייזי? למה שמעריצי מדע בדיוני ילכו על 2012? ריקול מוחלט כאשר רכב ארנולד שוורצנגר משנת 1990 בעל אותו השם נתפס כאחד משיאי השחקן הרבים? זו הסיבה שכל כך הרבה אנשים פוצצו מיד את מְמַשׁמֵשׁ וּבָא מַזכֶּרֶת מַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת; הסרט כבר נהדר, למה להתעסק איתו? המותחן של כריסטופר נולאן נתפס כאחד הסרטים הטובים ביותר של שנות ה-2000 והיה מועמד לתסריט המקורי הטוב ביותר. קשה לראות איך רימייק יכול לעשות משהו מלבד להיות חיקוי חיוור.

באמת צריך לנסות לעשות רימייק רק כשהסרט הראשוני לקח הנחת יסוד מעניינת אבל לא ביצע אותו בצורה הטובה ביותר שיכול היה להיות. זו הסיבה שאנשים אוהבים את 2001 אושן'ס Eleven כל כך. לראות חבורה של פושעים מקסימים שודדים שלושה בתי קזינו בו זמנית זה ללא ספק כיף, אבל המקור מ-1960 כמעט לא נתפס כקלאסיקה של פשע (למרות ליהוק השם הגדול שלו). חמישים שנה מאוחר יותר, הבמאי סטיבן סודרברג וצוות של A-listers העבירו סרט קליל ומבדר שזכה להצלחה רבה והשיק זיכיון. בנוסף לקחת סרט גרוע ולהפוך אותו לטוב יותר, החדש אושן'ס Eleven גם חיכה הרבה זמן כדי לצלם את הזריקה השנייה שלו, הרבה אחרי שהמקור נמוג מהזיכרון. רימייקים רבים כושלים יוצאים מוקדם מדי, מה שרק מעמיד אותם בנחיתות גדולה יותר.

עם זה בחשבון, אין זה הלם שמתוך כל החייאות הזיכיון של 2015, שליחות קטלנית: ג'ניסיס היה אחד מאלה שנפלו. זה ניסה למכור לצופים את הנוסטלגיה של השניים הראשונים של ג'יימס קמרון שליחות קטלנית סרטים, אבל לא הוסיף שום דבר חדש למשוואה. סצנות מהמקור שוחזרו על הסף, ביצוע ג'ניסיס עיבוד פסאודו מחודש שהכעיס את המעריצים במקום לגרום להם להתרגש. לנצל את התהודה הרגשית של זכיינית אהובה יכולה להגיע רחוק, אבל צריך יותר מכמה תמונות מוכרות כדי לגרום לקהל להיות אכפת. של קמרון שליחות קטלנית סרטים עדיין מחזיקים מעמד והם נערצים כרגעי פרשת מים לקולנוע. אפשר להכנס לבלו-ריי עבור T2: שיפוט יְוֹם כדי לקבל חוויה פנימית אמיתית, בניגוד לשלם כדי לראות את אותו הדבר שוב בתיאטרון.

מעריצי 90 יום על רווח גדול בחיי הרווקות לאחר האירוסין של ליז

על הסופר