השינה הגדולה: 10 סיבות לכך שזו קלאסיקת הבלש הקשה הטובה ביותר

לז'אנר הבלש הקשה תופס מקום מיוחד בהיסטוריה הספרותית והקולנועית של המיתוס האמריקאי. זה גם מספר סיפורים פרובוקטיביים וגם מעיר על העידן שבו הוא נוצר. השינה הגדולה, בבימויו של הווארד הוקס, הוא ייצוג נהדר של הצד האפל של אמריקה בשנות ה-40, עם תחושת ההתעמרות שלו. פרנויה ובידוד, מנסה להבין סדרה של אירועים כאוטיים המאיימים להטיל אימה על מוֹרֶשֶׁת.

השינה הגדולה הצליח לזקק את כל סימני ההיכר של הז'אנר שלו לצורותיהם הטהורות והגולמיות ביותר. הגיבור של זה היה סרקסטי, מחורבן ומצב רוח. הגיבורה שלו הייתה פאם פאטאל שדיבר חלק. המסתורין שלו היה קופסת פאזל שהולכת ומעמיקה עם עוד שכבות לחשוף בכל צעד. ובכל עת, הייתה בו תחושת האימה שתהווה השראה לז'אנר הקולנוע האמריקאי הגדול הבא, הסרט נואר. הנה 10 סיבות לכך שזו הקלאסיקה הבלשית הקשה הטובה ביותר.

10 יש לו גיבור קיומי

לכל סרטי הבלשים הקשים ששייכים לז'אנר הפילם נואר יש ריבוי משונה, תחושת חוסר אדישות שעוטפת את גיבוריהם הראשיים אך לעולם לא מכלה אותם לחלוטין. הם מוצאים את חייהם לא מספקים ואת נסיבותיהם מטופשות וקודרות, אבל הם מתמידים בכוח רוחם בלבד. הם "בחורים קשוחים".

האמפרי בוגרט עטף את המותג המסוים הזה של גיבור קיומי, הנוטה לניהיליזם, עם הערה עוקצנית, מוכנה לנקב כל רגשות סוררים שהחיים הוגנים, מסודרים ו רַק. החיים קשים, ועין פרטית הייתה חייבת להיות מציאותית לגבי הנסיבות שלהם, וזו הסיבה שהמותג המיוחד של פיליפ מארלו של אלטרואיזם ממולח היה בעל חיקויים רבים.

9 יש לו FEMME FATALE מרשרש

ממול כל בלש קשה מבושל נמצא באותה מידה פאם פטאל מרתקת, שתואם את שנינותו ואינטליגנציה שלו ומספק אתגר. ב השינה הגדולה, לורן בקול בת ה-20 עולה לצלחת מול פיליפ מארלו של האמפרי בוגרט, שהיה מעל פי שניים מגילה.

בתור ויויאן ראטלדג', בתו הבכורה של הלקוח של מארלו גנרל סטרנווד, היא צנועה, אלגנטית ומתוחכמת. אולם מתחת לפורניר האלגנטי שלה, מסתתרת רוח חסרת מנוחה של מניעים מפוקפקים. בז'אנר הבלש, התקרבות יתר לגברת המובילה הייתה מסוכנת, וזה אף פעם לא המקרה יותר מאשר איתה.

8 יש לה תעלומה מורכבת

לסרטי הבלשים הקשים הטובים ביותר אין תעלומה פשוטה. הם לא, אם לצטט בלש מפורסם "יסודי". הם יערבו מבנה כפול לבעיה שלהם; תהיה תעלומה על פני השטח (לעיתים קרובות זו שה-PI נשכר בהתחלה כדי לפתור), ותעלומה עמוקה יותר מתחת לפני השטח שתציג את עצמה ל-PI במהלך חקירתם.

ב השינה הגדולה, הסיבה העיקרית לכך שמארלו נשכר על ידי הגנרל סטרנווד היא כדי להבחין מדוע בתו הנימפומנית נסחטת. אבל מארלו מגלה עד מהרה שסטרנווד לוקה גם בהיעלמותו האחרונה של עזרתו, שון ריגן, שלדעתו נתקל בהתעללות.

7 יש בו סדקים חכמים

ריימונד צ'נדלר החדיר לעתים קרובות את הרומנים הבלשים שלו בחוש הומור עקום. לעתים קרובות הוא ציטט את החלום האמריקאי כאומללה האולטימטיבית, ולדמויות שלו הייתה תחושה דומה של חוסר זכויות. התרופה היחידה הייתה שיחה טובה, שבה שברו סדקים חכמים נבונים את הדיכאון הריחני.

הדיאלוג עבור השינה הגדולה נכתב על ידי ויליאם פוקנר, ז'ול פירתמן ולי ברקט. ברקט ימשיך לכתוב את הדיאלוג עבור מלחמת הכוכבים סרט צילום פרק V: האימפריה מכה בחזרה. הקווים המצחיקים מועברים במהירות כמו כדורים, ושומרים על רמת המתח לאורך הסרט.

6 אין לו אופי גבורה

בדקות הראשונות של הסרט, כשפיליפ מארלו פוגש את הלקוח שלו גנרל סטרנווד, יש סצנה שמעבירה כמו שצריך את ההקשר שממנו נובעות כל שאר הדמויות; הקיום של כולם הוא רמה מסוימת של טיהור דרגה, הם פשוט עושים מה שהם יכולים כדי לשרוד.

זה למה אין דמויות הרואיות, וכאשר מארלו נכנס עמוק יותר לתוך חייהם של שלושת בני משפחת סטרנווד במרכז מסתורין, הוא מבין שכל אחד מהם יעשה כל מה שצריך כדי לא להיגרר לשקיעת האחרים תדמית. הם חיים בעולם אפור שבו המוסר דק.

5 הוא הציג גברים ונשים בשוויון

בעידן הקדם-קוד של הוליווד, דמויות רבות המתארות נשים בעלות "מוניטין רע" הוצגו בסרטים בלי הרבה מהומה. מה שזה נוטה להיות אומר, זה שנשים שנחשבו "חצופות" מדי בשביל לדבר בחזרה עם גברים בכל תקופה אחרת זכו להביע את דעתם בעלילת הסרט.

יש כמה דמויות נשיות בולטות ב השינה הגדולה שהם מחזיקים בעצמם בצורה קיצונית ואינם מפחדים להזיז את הדברים שלהם ולהתהדר בהרשעה שלהם. ויויאן ראטלדג', כרמן סטרנווד, מונה מארס ואפילו פקידה בחנות ספרים שמתקדמת ללא בושה על פיליפ מארלו כי הוא "מסקרן" אותה יש לו זמן מסך -וחשיבות לעלילה באותה מידה - כמו לזכר דמויות.

4 אין לזה סוף טוב

בְּמֶשֶך השינה הגדולה יש תחושה מתפשטת של אימה. עם כל רצח חדש, וכל חשוד חדש שנחשף, יש תחושת בלתי נמנעת. ולמרות שפיליפ מארלו פותר את המקרה שהוא נועד לפתור, הוא לא מרוצה מזה.

השינה הגדולה והעלילה שלה רק מאשרת את הפחדים הגדולים ביותר של מארלו; שדברים רעים קורים לאנשים טובים, ואנשים טובים הם לא תמיד מה שהם נראים. למרות שהוא פתר את המקרה, אותם אנשים אומללים שנותרו בחיים עדיין ימצאו דרכים לדקור אחד את השני. סרט בלשים מבושל הוא לא אגדה מסיבה, ולעתים רחוקות יש לו סוף טוב.

3 זה התחיל את ז'אנר ה-FILM NOIR

תמיד יהיה ויכוח אם "פילם נואר" הוא ז'אנר של קולנוע או סגנון ויזואלי קולנועי שניתן ליישם על מגוון ז'אנרים, אבל לאחר השינה הגדולה, שנות ה-40 וה-50 הפכו לשקועות במה שניתן לכנות "ז'אנר הסרטים האמריקאי הגדול האחרון" שצץ אט אט מאז השפל הגדול.

סרטים של העשורים האלה היו מלאים בבלשי "בחור קשוח" קשים, פאם פטאלים, עמימות מוסרית, מניעים מיניים וציניות. זה לא יהיה עד שנות ה-90, עם סרטים כמו L.A. סודי, אינסטינקט בסיסי, ו מולהולנד דרייב שהז'אנר יקום לתחייה. עכשיו, עם סרטים כמו הנערה עם קעקוע הדרקון, ג'ון וויק, ו-Nightcrawler, אפילו חלה עלייה ב"ניאו נואר".

2 זוהי השראה לסרטי בלשים אחרים

הדואליות הראשונית והמשנית של המסתורין שלה, האופי הדוגמטי של גיבורו להמשיך במרדף אחר הפתרון למרות חוסר התוחלת הגואה, החריף שותף בין צוות השחקנים, הדימויים החזותיים האפלים - כל הארכיטיפים הללו הם סימני ההיכר של ז'אנר הבלשים הקשים והיוו השראה לאינספור אחרים סרטים.

הסרט צ'יינה טאון בכיכובו של ג'ק ניקולסון הוא אחד מסרטי הבלשים הטובים ביותר לקבל השראה השינה הגדולה עבור כל הארכיטיפים המפורטים. הגיבור שלה הוא עין פרטית קיומית שהמסתורין שלה מסתיים בפירור מזימה פוליטית, אבל בכל זאת הוא דומה מאוד לפיליפ מארלו השמורה ושומר המצוות.

1 זה מעורר השראה למדיות אחרות לא סבירות עד היום

אם אתה מעריץ של מסע בין כוכבים, אתה מכיר את הרעיון של הולודק, שבו אנשי צוות על ספינת כוכבים יכולים לחיות את הפנטזיות שלהם בצורה דיגיטלית. זה הוצג לראשונה ב מסע בין כוכבים: הדור הבא, הסדרה הפופולרית מאוד משנות ה-90 שעודדה את הזיכיון של ג'ין רודנברי בשנות ה-60 וה-70.

קפטן פיקארד מארגון USS אנטרפרייז הלך לעתים קרובות למרפסת ההולוד כדי להפעיל תוכנית בשם "דיקסון היל", שם הוא קיבל דמות של "בלש קשה" ופתר פשעים. השחקן פטריק סטיוארט ומוריס הארלי המציאו את הדמות לאחר שהבינו את אהבתם המשותפת לתעלומות פיליפ מארלו של ריימונד צ'נדלר.

הַבָּאהארי פוטר: 10 הציטוטים הכי מתמשכים של דמבלדור על ידידות

על הסופר