איך הסרטים ישתנו בשנות ה-20

עשור חדש הגיע, מה שאומר שעידן חדש של סרטים עומד להתחיל גם הוא. הסרטים ישתנו בשנות ה-2020 כאשר התעשייה תמשיך להתרחק ממודלים מסורתיים של הפצה. מבוסס על ה הסרטים הנמכרים ביותר בעשור האחרון, שנות ה-2020 בטוח יראו עוד זיכיונות של גיבורי-על; עם זאת, זה לא אומר שהעשור יהיה רק ​​יותר מאותו הדבר.

כל עשור של הקולנוע האמריקאי ידוע בכך שהוא מתבסס על העבר תוך ביסוס הזהות שלו בתהליך. זה עדיין מוקדם מדי לעשות רטרוספקטיבה אובייקטיבית על העשור האחרון, ומוקדם מדי לומר אילו נושאים או סגנונות בימוי ישלטו בשנות ה-20; עם זאת, עדיין לא מוקדם מדי להסתכל כיצד צורת האמנות המתפתחת כל הזמן של הסרט יכולה להשתנות בעשור שלאחר מכן.

יש הרבה שינויים באופק בשנות ה-2020 עבור סרטים גדולים וקטנים כאחד, תיאטרון וסטרימינג, דיסני ולא דיסני. בהסתכלות לעבר העשור הבא של שינויים בסרטים, יש אמת אחת שאין להכחישה במיוחד לגבי הקולנוע המודרני: הסטרימינג כאן כדי להישאר.

הסטרימינג כאן כדי להישאר

סרטים המגיעים משירותי סטרימינג קיימים רק קצת יותר מארבע שנים בשלב זה, ובכל זאת הם כבר הצליחו לבסס את עצמם כחלק יציב מסצינת הסרט. זה התברר במיוחד בשנים האחרונות, שכן נטפליקס שלטה בעונת הפרסים והוציאה סרטים רבים בעלי משיכה רחבה כמו

סיפור נישואין ו 6 מתחת לאדמה שעורר עניין עצום מצד צופי קולנוע ברחבי העולם. כל דאגה ראשונית שהזרמת פשוט תהפוך למונח חדש עבור קולנוע ישיר לווידאו התאיידה בזכות אנשים כמו סיפור נישואין ו האירי.

בעשור החדש, לא רק נטפליקס ממשיכה בדחיפה האדירה שלה לקולנוע, אלא שורה שלמה של שירותי סטרימינג אחרים הם גם מרחיבים את טווח ההגעה שלהם לעולם התוכן המקורי של הסרט. Hulu מרחיבה באגרסיביות את לוח הסרטים המקורי שלה, דומה לאמזון, בעוד ששירותי הסטרימינג החדשים HBO MAX ו-Peacock יספקו סדרה קבועה של סרטים עלילתיים מקוריים. מוקדם מדי לומר אם לסרטים מקוריים של, למשל, פיקוק, תהיה אותה השפעה כמו תרבות הפופ סרטים מקוריים שמקורם בנטפליקס, אבל ברור ברגע זה שזרמת קולנוע היא לא מַזָל. עכשיו זה רק עוד חלק מסצינת הסרט.

פחות הסתמכות על גימיקים בתיאטרון

שנות ה-2010 התחילו עם דגש מסיבי על תלת מימד הודות לקופות שוברת השיאים של גִלגוּל. עד שהעשור הסתיים, הרלוונטיות של התלת מימד לצופי קולנוע אמריקאים הסתיימה בעיקר. למרות שטריטוריות זרות כמו סין עדיין מחבקות תלת מימד, בשנות ה-2010 נרשמה ירידה חדה בשווי התלת מימד עבור האמריקאים השתתפות בבתי קולנוע. ניסיונות במהלך העשור הזה למצוא גימיקים אחרים, כמו הקרנה בקצב פריימים גבוה יותר או הבריחה של ברקו, זה יהדהד מאוד עם צופי הקולנוע (ויגרום להם להוציא דולרים נוספים עבור כרטיסים במחירים גבוהים יותר) בעיקר יצאו החוצה. חוסר ההצלחה הזה עם גימיקים חדשים בתיאטרון עשוי להשפיע רבות על כל הניסיונות לרדוף אחר גימיקים נוספים בשנות ה-2020.

שילוב של חוסר ההצלחה עם גימיקים חדשים והעובדה שכמה מהלהיטים הגדולים ביותר ללא עמוד השינה בשנים האחרונות היו סרטים כמו סכינים החוצה אוֹ השואומן הגדול ביותר, סביר להניח שגם אולפני הקולנוע וגם בתי הקולנוע יוותרו על ניסויים בטכנולוגיה חדשה בקולנוע בעתיד הקרוב. סכינים החוצה הראה שעדיין אפשר לייצר מספרי קופות גדולים באמצעות מהדורות דו-ממדיות מסורתיות. הקמט הפוטנציאלי היחיד כאן הוא הנוכחות של אווטאר 2 בשנת 2021. בדיוק כמו גִלגוּל הוביל עידן חדש של תלת מימד ב-2009, אווטאר 2 יכול להתחיל עידן של דומיננטיות עבור כל טכנולוגיה בתיאטרון שהיא מוצגת איתה. אולי הסרט שיחיה את אהבת הקהל לתלת מימד מודרני יהיה זה שהנחיל את האהבה הזו מלכתחילה.

הדומיננטיות של דיסני תימשך... לעת עתה

כשהחלו שנות ה-2010, דיסני ליקקה את פצעיה על סדרה של קופות כמו הנסיך הפרסי: חולות הזמן ו שוליית המכשף. כשהשנה האחרונה של העשור התגלגלה, הם קנו את 20th Century Fox & Fox Searchlight ובמקביל גם הוציאו 80% מהסרטים הגדולים של 2019 בקופות המקומיות. סוג זה של מומנטום מסיבי הוביל לכך שדיסני שלטה בסצנת הסרטים העולמית אפילו עם סרט 2020 הרבה יותר נמוך, מעמדו של דיסני כטיטאן קולנועי לא מסתכל להסתיים בקרוב, במיוחד במונחים של כושר קופות.

לְכָל מועד אחרון, דיסני יתחילו לשלב שוברי קופות עבור כותרים של פוקס המאה ה-20 ו-Fox Searchlight בהובלת הקופות השנתית שלהם לראשונה ב-2020. נתח השוק האדיר ממילא שיש לאימפריית דיסני בקופות העולמיות עומד להיות גדול עוד יותר. בקטע המוזכר לעיל, הם מזכירים שאולפני דיסני ואולפני פוקס יצרו 37% מהקופסה המקומית הכנסות משרדיות ב-2019 וסביר להניח שהמספר הזה יהיה גדול עוד יותר ב-2020 כששני אולפני פוקס ישחררו יותר כותרות. בהתחשב בכל זה, דיסני, כרגע, נראה בלתי ניתן לעצירה לחלוטין, במיוחד מכיוון שהלוח הקרוב שלהם כולל ארבעה סרטי מארוול בשנה החל מ-2021 ורביעייה של גִלגוּל סרטי המשך.

עם זאת, ישנם כמה סימנים מדאיגים לעשור הבא. דבר אחד, כמות סרטי האנימציה הקלאסיים שהם יכולים להפוך לעיבודים מחודשים של ימינו הולכת ופוחתת ביום, קשה לדמיין שדיסני עדיין תוכל להפיק את הסרטים האלה עד סוף הימים עָשׂוֹר. בינתיים, זה עדיין לא בטוח עד כמה דיסני יכולה לשלב את שני אולפני הסרטים של פוקס לתוך החברה הגדולה יותר. האם הם יכולים להצליח בשיווק דרמות מוטות למבוגרים כמו בסרטי מארוול? ראוי גם לציין שאולפנים יריבים אחרים, בעיקר Paramount Pictures, מחזקים את הפרופילים שלהם ככל שהעשור החדש מתקרב. למרות שנראה שדיסני תוכל לשמור על מעמדה המוביל בעולם הקולנוע לעת עתה, יש גם הרבה תחרות שהתחדשה לאחרונה עם תחילת העשור החדש.

סצנת האינדי לא מתה

במקביל שדיסני מרחיבה את הנוכחות שלה לרמות ענק חדשות, האינדי האמריקאי סצנת הקולנוע, שמתגאה בזעירותה, זוכה למעשה לתחייה מחודשת באיזשהו לא צפוי דרכים. ראשית כל, A24 הופך לסוג של דיסני עבור סצנת האינדי, שם מותג מוכר ואמין. עם זאת, שם המותג של A24 מבטיח את הטרי והבלתי צפוי לצופי הקולנוע, בעוד ששם המותג של דיסני מבטיח משהו יותר מוכר ובטוח ללקוחות. רמת הנראות הגוברת של A24 הובילה למספר שוברי קופות מרשימים ב-2019, כולל הפרידה ו אבני חן לא חתוכות, והסטודיו מרחיב את הפרופיל שלו באופן משמעותי לשנת 2020 ואילך.

ההצלחה של A24 מראה שתעריף לא שגרתי בקנה מידה קטן עדיין יכול להצליח על המסך הגדול בעידן של אוהלי דיסני משתוללים, ואת אותו הדבר ניתן לומר על ההצלחה האחרונה של סרטים דוקומנטריים ושפה זרה מאפיינים. אלו שני ז'אנרים שחשבו מזמן שהם רעל קופות תיאטרלי, אבל זה השתנה ב-2018 וב-2019. שנתיים אלו ראו שוברי קופות רבים כמו האם אתה לא תהיה שכן שלי ו טַפִּיל להוכיח שהקהל ייצא לכל סוג של סרט כל עוד זה נראה מבדר ו/או מהדהד אותם. אמנם לא סביר ששוברי הקופות הללו יובילו לדיסני לנטוש את המחיר של אולפני מארוול לטובת הפצת לי סרטי צ'אנג-דונג, הצלחות כאלה יובילו ככל הנראה לכך שאולפני ארטהאוז יהיו אגרסיביים יותר בדחיפת מחיר כזה ב- שנות ה-20. ככל שאולפנים גדולים כמו דיסני הולכים וגדלים, שנות ה-2020 עשויות להיות מסומנות על ידי אולפני אינדי המאמצים את המובחן והקטן.

עוד מוטות אוהל מקוריים

אחד הטרנדים הכי לא צפויים בתחילת שנות ה-2020 הוא איך השנה הראשונה של העשור הזה כבר יצאה לאור תאריכים מסומנים בעיפרון לכמות גדולה מהצפוי של כותרי אוהל שאינם מבוססים על מקור קיים בעבר חוֹמֶר. יש הרבה רימייקים והמשכים בדרך, אבל 2020 לבדה מביאה עִקָרוֹן, בחור חופשי ו מלחמת המחר ממש כמו שלישיית כותרי אנימציה מקוריים לחלוטין של דיסני. קשה לומר כרגע אם זה רק מזל (ב-2021 אין כרגע כמעט כל כך הרבה כותרים מקוריים עיפרון ליציאת קולנוע) או סימן גדול יותר של אולפני הוליווד שעושים יותר כדי לאמץ מקוריות בתקציב הגדול שלהם דמי נסיעה.

שינוי פוטנציאלי לכיוון קולנוע מקורי יותר עשוי להיות מדרבן על ידי תחרות מהסרטים המקוריים של נטפליקס, שירות סטרימינג שלא מפחד לדחוף זרועות מקוריות כמו בָּהִיר. זה יכול להיות גם מהלך שנעשה בהכרה ששם מותג מוכר לא יכול להציל את הקופה של אנשים כמו שליחות קטלנית: גורל אפל אוֹ חתולים, אז למה לא להסתכן בתוכן מקורי? העובדה שבשנים האחרונות נראו מספר סרטים מקוריים, כולל מספר כותרים מהנ"ל. סטודיו אינדי A24, להמריא בקופות יכולה להיות גם סיבה לכך שבשנת 2020 יש מספר גדול מהרגיל של אוהלים מקוריים. אם לוח הכותרים המקוריים של 2020 ייפול, סביר להניח שהוליווד תוודא שתכונות כאלה בסופו של דבר יהיו חריגות, אבל אם הן יצליחו, הם יכולים לפתוח עשור חדש עם דגש גדול יותר על כותרים מקוריים מאשר הגרסה הכבדה של הרימייק/המשך ששלטה שנות ה-2010.

דמות ההפתעה של Eternals לא הייתה אפשרית למארוול לשמור בסוד

על הסופר