איך המפלצות של מארוול שינו את פניהם של גיבורי קומיקס

כיום, חלק מ מארוול קומיקסהגיבורים הכי משכנעים הם לֹא בני אדם רגילים, אבל מפלצות. קשה לדמיין איך יקום מארוול יהיה בלי אנשים כמוהם להב, רוכב רפאים, וכמה מהן אקס מן, אבל במשך זמן רב, למפלצות היה א מוניטין רע במארוול קומיקס. מעולם לא נתפסו כגיבורים, יצורים לא אנושיים הוצגו לעתים קרובות כנבלים מפחידים ובעלי עולם אחר, שגיבורי-על אנושיים נאלצו להביס כל שבוע. אנשים כמו חייזרים, דרקונים ויצורים אחרים הצטמצמו לסטיות שלהם מהנורמה, כשהשונות ביניהם הפכה לאתר לאימה ולא לפלא.

אין זה מפתיע שלמפלצות הייתה עמדה שולית זו בקומיקס של גיבורי-על, כי עצמות ז'אנר גיבורי-העל אינן לטובתן. קומיקס של גיבורי על בנויים על האיכות של להיות יוצא דופן, בין אם זה מוסרי, פיזי או שניהם. הרעיון הזה של חריגות הוא מה שהופך את סיפורת גיבורי העל לייחודית מכיוון שהיא לא עוסקת בהצגת חיי היומיום הממוצעים כמו במתן משקפיים פנטסטיים. גיבורים אהובים אוהבים פנתר שחור, ספיידרמן, ו ת'ור כולם נראים גדולים מהחיים על הדף, לא רק בגלל ההישגים הפיזיים המעוררים יראת כבוד שהם מסוגלים לעשות, אלא גם בגלל המסירות שלהם לעשות טוב בעולם, לא משנה מה.

אבל הצד השני של גיבורי העל יוצאי הדופן של הז'אנר הם מפלצות על אנושיות, שיש להן הכל החריגויות הפיזיות של גיבורי על, אבל אף אחד מהמוסרים שהגדירו גיבורי על טוֹב. לדוגמה, הסדרה של מארוול,

קברו של דרקולה, הפגין בכבדות את יכולות שינוי הצורה של דרקולה לא כדי לעורר יראה בקורא, אלא כדי להראות כמה מפלצתי ומפחיד הוא היה. בינתיים, היכולת של ספיידרמן לזחול בצידי הקירות ואל התקרות לא גורמת לקוראים לרצות בדוק שוב את המנעולים בחלונות שלהם, כי הם יודעים שפיטר פארקר הוא צעיר בעל כושר מוסר ("עם כוח גדול חייבת לבוא גם אחריות גדולה!").

בתוך הדינמיקה הזו, מפלצת לעולם לא תוכל להיות גיבור כי המפלצתיות הנתפסת שלה תמיד אפיינה אותם כרשעים. עם זאת, החל משנות ה-70 המוקדמות, סופרים במארוול קומיקס החלו לאתגר את האפיון הזה על ידי הצגת מספר גיבורי על חדשים עם תכונות מפלצתיות. במקום להיטמע בנורמות של ז'אנר גיבורי העל, הדמויות הללו נאבקו עם שלהם כוחות, בידיעה שמה שהפך אותם לחריגים פיזית הפך אותם למפלצתיים בעיני אחרים. על ידי יצירת קבוצה חדשה של מפלצות עם מוסר גיבורי-על, סופרים כמו כריס קלרמונט (אקס-מן, להב), לן ווין (אקס-מן), גארי פרידריך (רוח רפאים רוכב), גרי קונווי (זאב בלילה), מייק פרידריך (איש זאב בלילה), וטוני איזבלה (רוכב רפאים) שינו את פניהם של גיבורי העל של מארוול לָנֶצַח. התפתחות זו לא רק העשירה את הז'אנר בכללותו אלא הרחיבה את הרעיון של מי יכול להיות גיבור על, והמחישה שמוסר אינו מתאם עם התאמה לאידיאלים הפיזיים.

הפחד הזה מהאחר המפלצתי מקורו ב-H.P. לאבקרפט.

סופר פולחן פולחן H.P. לאבקרפט זוכה לזכותו כאחד הסופרים המשפיעים ביותר בסיפורת הז'אנר על ההתמקדות שלו במפלצות מן העולם האחר. כשכתב בשנות ה-20 וה-30, Lovecraft קידמה את ההשקפה על מפלצות כאחר מוזר, בלתי ניתן לדעת, המעורר פחד בלבם של אנשים רגילים. חוסר הגוון והעומק הרגשי המאניש של היצור אצל מרי שלי פרנקנשטיין, המפלצות של לאבקראפט היו מרושעות גרידא. בעוד שכעת ידוע שלאבקראפט החדיר את המאפיינים שלו של מפלצות האמונות הגזעניות והבעייתיות שלו, הוא בכל זאת יצר את התבנית שעבורה מפלצות היו מיוצגות במידה רבה במשך עשרות שנים על פני מספר מדיומים שונים.

הגישה הספציפית הזו למפלצות היא ששלטה ברבים מתיאורי היצורים של מארוול ושל קודמו, Atlas Comics, עד תחילת שנות ה-60 וה-70. ההשקפה ה-Lovecraftian של מפלצות משתלבת באופן הדוק עם ההתמקדות של ז'אנר גיבורי העל על פיזי ו חריגות מוסרית, מה שהופך אותם לנבלים אידיאליים להגשמת קודים מוסריים של שונים גיבורי על. מפלצות מהחלל החיצון כמו Fin Fang Foom לא רק נראו מוזרות, אלא גם היו מרושעות, וזה היה סוגים אלה של איפיונים שעיצבו בתחילה את האופי של מי ומה גיבורי על יכולים לִהיוֹת.

ההרפיה של רשות הקומיקס בשנת 1971 נתנה לכותבים גישה למפלצות קלאסיות.

עם זאת, שינוי חדש עבור מפלצות וגיבורי על הגיע בתחילת שנות ה-70, בהתאם לשינויים שבוצעו ברשות הקומיקס. במשך רוב המאה העשרים, מארוול דבקה ב-Comics Code Authority (CCA), שסיפקה הנחיות לתוכן שנכנס לספריהם. בדומה ל-Motion Picture Production Code של הוליווד, ה-CCA היה שמרני בנושאים שנראים לנכון לספרי קומיקס לדון בהם. הוא אסר על תיאור של מפלצות כמו ערפדים, אנשי זאב, "רוחות" ו"מתים מהלכים" עד שתוקן ב-1971, מה שאיפשר שיכתבו על המפלצות האלה אם הן הוצגו בצורה של דוגמאות ספרותיות גבוהות כמו פרנקנשטיין ובראם סטוקר דרקולה.

ככזה, אין זה מפתיע שמספר גיבורי המפלצות הפופולריים ביותר של מארוול הופיעו היום לראשונה לאחר עדכון הקוד. עם זאת, הם היו לֹא כתוב כמו המפלצות של לאבקראפט, אבל כאינדיבידואלים משכנעים עם יכולות יוצאות דופן המשולבות בחוש המוסר והצדק של גיבור על. בשנים שלאחר מכן, דמויות כמו Blade, Werewolf By Night (ג'ק ראסל), Ghost Rider, Nightcrawler ווולפסביין נכנסו כולם ליקום מארוול, והניעו את החזון החדש של מארוול גיבורי על.

גיבורי המפלצת של מארוול קראו תיגר על איך גיבור על היה אמור להיראות.

Blade, Werewolf By Night, Ghost Rider, Nightcrawler, ובסופו של דבר, המוטנטים החדשים ואפילו Morbius The Living ערפד הקים שומר חדש של דמויות מארוול שהיו שונות באופן דרסטי מכל גיבורים אחרים באותה תקופה. ראשית, רבות מהדמויות הללו פעלו אך ורק בלילה כשהן בחסות החשיכה, שיחקו לתוך אלמנט האימה הקשור למפלצות ובמקביל גם דמיינו מחדש מה מפלצת יכולה לִהיוֹת. עם גיבורים אלה, הוכח כי למפלצות יש מערכת מוסר בדיוק כמו גיבורי על "רגילים". יוצאי דופן מבחינה מוסרית בדיוק כמו עמיתיהם העכשוויים, הקבוצה החדשה הזו גם שמרה על התכונות המפלצתיות שלהן שהפכו אותן לייחודיות מלכתחילה, ויצרה תדמית חדשה לגיבורי-על של מארוול.

בלייד, חצי אדם וחצי ערפד, היה דמות פורצת דרך מכמה סיבות. ראשית, הוא היה גבר שחור שצד ערפדים לבנים, ובכך הפך את הדינמיקה לאבקראפטיאנית של האחר הבלתי ידוע. הדינמיקה הזו הופעלה אצל כריס קלרמונט תצוגה מקדימה של מארוול מס' 3, המדגיש את הגזענות שחווה בלייד מהיותו צייד ערפדים בעולם לבן. בעוד היכולות הערפדיות שלו כדייווקר בהחלט מציבות אותו כאחד מגיבורי העל המפלצות של מארוול, האפיון של בלייד כגיבור משכנע בטוח ביכולותיו ובשליחותו היווה נקודת מפנה אדירה לא רק עבור ייצוג שחור בקומיקס, אלא ביצירת סוג חדש לחלוטין של מארוול גיבור. בלייד הוכיח כי בעל תכונות מפלצתיות לא הופך אדם לרשע מטבעו, וכי ניתן להשתמש באותן תכונות כדי להילחם באי-צדק ממסד. כמו כן, יש לציין כי תכונות הערפד של בלייד לא הובחנו במראהו, ובכך נמנע באופן מכריע משילוב של זהותו הגזעית עם מפלצתיות.

מצד שני, רוכב הרוחות (ג'וני בלייז) ניצל ישירות את הופעתו המפלצתית כדי להפחיד את יריביו. מתואר כ"גיבור העל העל טבעי מכולם! " על שער הקומיקס שלו, המראה העל טבעי של Ghost Rider וההגדרה במערב האמריקאי העלתה סיבוב חדש באלמנטים מרכזיים של המיתוסים האמריקאים. בהיותו שלד בוער על אופנוע עם שרשרת כנשק שלו ומשימה לשלוח אנשים מרושעים לגיהנום, Ghost Rider גילם תפיסה קיצונית של צדק במערב האמריקאי. בקומיקס של Ghost Rider, הצדק לא לבש צורה אידיאלית של גיבור על לבוש ורגיל, אלא דימוי מפחיד של גיהנום לכל מי שהיה ראוי לו.

כמו כן, חלק מכריע ב-Werewolf By Night (ג'ק ראסל) ו-X-Men's Nightcrawler הוא המודעות שלהם למפלצתיות שלהם. הבושה הראשונית של ג'ק ראסל מלמדת קללת איש הזאב של משפחתו משקף את התפשטותם של רעיונות לובקראפטיים לגבי מפלצות אפילו בתוך עולם מארוול קומיקס. עם זאת, מוסריותו של ג'ק נשארת בעינה בצורתו של איש הזאב, ומונעת ממנו להרוג את אביו החורג לאחר שאמו הגוססת אמרה לו שלעולם לא יפגע בו. כגיבור, ג'ק שואף גם להגן על נשים מפני גברים אלימים, ולהפוך את דמותו של איש הזאב מדמות טורפת לדמות מגן.

לבסוף, ההקדמה של Nightcrawler (קורט וגנר) ב אקס-מן בגודל ענק מס' 1 הוא כזה שמושפע ישירות מהמפלצת של פרנקנשטיין. נכתב על ידי לן וויין עם אמנות מאת דייב קוקרום ומכתבים מאת ג'ון קוסטנזה, הופעת הבכורה של Nightcrawler היא שחזור של סצנת הסיום של 1931 פרנקנשטיין סרט צילום. Nightcrawler נרדף על ידי המון זועם שהחזיק לפידים בעיירה קטנה בגרמניה עד שנותר תקוע על גג בניין. בהתערבות של פרופסור X, קורט הצליח להימלט זמנית מהדעות הקדומות של האנושות בגלל השטני שלו הופעה, בהצהרה חזקה על נטייתה של האנושות לאלימות סביב מי שהם מחשיבים שונה.

גיבורי העל של המפלצת של מארוול מספקים שיעור חשוב לקוראים על מפלצתיות.

הבמאי גיירמו דל טורו פעם נאמר ש"מפלצות הן הפטרונות של חוסר השלמות המאושרות שלנו", וזה נכון במיוחד לגבי המפלצות של מארוול. התפיסה החדשה הזו על מפלצתיות וגבורות-על שהופיעה בתחילת שנות ה-70 סימנה פרק חדש בסיפורת הז'אנר. פעם אחת, מפלצות היו משוחררות מהדינמיקה הבעייתית והמגבילה של H.P. העבודה של לאבקראפט. במקום להיות משהו שצריך להפחיד ממנו, מפלצתיות הפכה למעצמת על מהוללת שסייעה מאוד לגיבורים במאבקם ברוע. עם הדמויות החדשות הללו, הרוע כבר לא היה המפלצת האורבת בארון לאחר רדת החשיכה, אלא הבית שלכד את המפלצת שם מלכתחילה. הרוע הפך למוכר, במקום לזר.

התנועה לעבר גיבורי-על מפלצות הייתה משמעותית מכיוון שהיא הראתה לקוראים שגבורה יכולה להתקיים ואפילו לפרוח אצל מי שלא היה פיזית "מושלם." מבט מעבר לעבודתו של H.P. Lovecraft, מפלצות שימשו כדי לייצג אנשים מנודה על ידי החברה, כמו עם פרנקנשטיין, או אפילו של שייקספיר קליבן מ הסערה. קוראים שחשו מנותקים ממבנה הגוף של קפטן אמריקה או מעושרו של איירון מן יכלו למצוא נחמה במאבקיו של ג'ק ראסל בתור איש הזאב בלילה.

עם הרגיעה של רשות הקומיקס ב-1971, סופרים קיבלו את החופש לעסוק בכמה מהמפלצות האיקוניות ביותר בקאנון המערבי. אולי החלק המרתק ביותר בזה הוא שהכותבים האלה בחרו לכתוב ערפדים ואנשי זאב בצורה כל כך חתרנית. בשינוי הסטטוס קוו של מפלצות בסיפורת הז'אנר, נולד עידן חדש עבור גיבורי העל של מארוול, אחד שמאתגר את תפיסות הקוראים לגבי ההירואי מאז. במקום להיות איכות מולדת, כריס קלרמונט, לן ווין, גארי פרידריך, גרי קונווי, מייק פרידריך וטוני איזבלה הוכיחו שמפלצתיות היא תהליך ואיכות הבנויה חברתית זה אפילו מארוול קומיקס יכול להיות תפקיד בעיצוב התנאים של.

דוקטור סטריינג' מגלה את גורלו המחריד של המכשף הראשון העליון

על הסופר