איך Marvel TV צריכה להיות יותר כמו Legion

מתי עונה 1 של FX's לִגִיוֹן הגיע לסיומו, הוא סגר את אחת ההרצאות המרגשות והיצירתיות ביותר עבור טלוויזיה קומיקס מזה זמן רב. הסדרה הצמודה ל-X-Men הייתה מאמץ מסוגנן בלשון המעטה, חלון הראווה למותג ההולך וגדל של מספר סיפורים אקסצנטרי של היוצר נואה האולי. הצליח איכשהו לאמץ את מקורות הקומיקס שלו ובו בזמן לשמור אותו בטווח יד עם מספר סיפורים מבלבל ופרובוקטיבי חזותיים.

סיום העונה היה סיפור אחר. 'פרק 8' הניף יותר מהנהון אחד לדרך מארוול לעשות דברים, אולי בצורה המפורשת ביותר על ידי הוספה סצנת אמצע קרדיטים שהקניט לאן מועד פני הסיפור בעונה 2. כמו לִגִיוֹןהגיבור של דייוויד האלר, סצנת הקרדיטים הייתה של שני מוחות - שניהם שירתו תפקיד שהמעריצים ציפו לו מה- מאמצים קולנועיים של מארוול ושל DC, והיותה מוזרה ומבלבלת כמו שהסדרה הייתה לאורך חלק ניכר מהראשון שלה עונה. אבל בעוד שהסדרה הוכיחה הבנה של נוסחת מארוול, יש הרבה שבית הרעיונות יכול ללמוד מהם לִגִיוֹן, במיוחד במחלקת הטלוויזיה.

הנה מה ש-Marvel TV יכולה לקחת ממנו לִגִיוֹן עונה 1:

עונות קצרות יותר

מלבד ההפקה המשותפת לִגִיוֹן, לכל נכסי הטלוויזיה של מארוול יש דבר אחד במשותף: העונות שלהם ארוכות מדי.

סוכני S.H.I.E.L.D., נוֹעָז, ג'סיקה ג'ונס, לוק קייג', ולאחרונה,אגרוף ברזל כולם סובלים מספירת פרקים שמשפיעה על הנרטיב של העונה בדרכים שונות. סדרת נטפליקס של מארוול עלולה להפסיד פרק או שניים (או שישה) במאמץ לספר סיפור תמציתי יותר ולהימנע מה הקללה של מה שמכונה "סחף סטרימינג" - או כאשר סדרה שנועדה לצפייה בבולמוס שוקעת באופן ניכר אֶמצַע.

למרות שמספר הפרקים שלו גבוה יותר, מָגֵן. אולי פחות רגיש לסחף באמצע העונה של עמיתיו לסטרימינג מכיוון שהוא משחק על על בסיס שבוע לשבוע, והוא מסוגל כמובן לתקן ולהטעין את הסוללות היצירתיות שלו על ידי יציאה להפסקה של שניים או יותר פעמים בעונה. בנוסף, מָגֵן. עדיין מתייחס לרוב הפרקים שלו כפרקים, ולא קטעים בסרט של 13 שעות. ה הנוקמים נצר אינו חסין מפני שיטוטים חסרי מטרה, עם זאת, ממלא כמעט פי שניים את כמות הזמן שכן שכנותיה לנטפליקס פירושן יותר מילוי ופחות רוצח, בעיה הסדרה ניסתה למתן על ידי חלוקת העונה ל"תרמילים" וכתוצאה מכך סדרה של קווי סיפור קצרים וממוקדים יותר, כמו Ghost Rider, LMDs ועכשיו ה-Framework.

מארוול מתקרבת לשתיים מהסדרות הקרובות שלה, המגינים ו לא אנושיים, בכך שהם מוסרים להם עונות קצרות יותר, אבל זו לא בהכרח תגובה לאופן שבו סדרות אחרות שלהם נוטות להיגרר; זה ששניהם נועדו להיות אירועי מיני-סדרה, בולטים בזכות הקאסטים וההפקות הגדולות שלהם, שיש להם, ככל הנראה, את התקציב להתאים. ובכל זאת, זה צעד בכיוון הנכון ש-Marvel Television, ABC ו-Netflix מזהות אותם פרויקטים אינם צריכים להיות גישה חד-משמעית מתאימה לכולם, משהו שניתן לחקור בעונות הבאות שֶׁל נוֹעָז, ג'סיקה ג'ונס, ועוד.

מה שמעניין זה לִגִיוֹן אינו חסין מפני הבעיות שהוזכרו לעיל. כשהגיעה לשמונה פרקים סבירים, לעונה 1 עדיין היו בעיות בקצב, והיא הייתה מרוויחה מכך ירידה של שעה או אולי אפילו שעתיים ('פרק 6' יכול בקלות להתרומם ללא השפעה קטנה או ללא השפעה על הכללים נרטיב). זה גורם להצהרה האחרונה של האולי שעונה 2 תקפוץ ל-10 פרקים סיבה לדאגה קלה. אם כי עם רק רמז למה שעתיד לבוא בעונה 2, וההבטחה של ג'מיין קלמנט ואוברי פלאזה בטיול בכביש, לִגִיוֹן עלול למצוא את עצמו מנצל את השעתיים הללו היטב.

לגרום לזה להיראות כמו ספר קומיקס

לִגִיוֹן לא רק שהשתפר על השילוב שלו של ויזואליות הזויה, תלבושות מסוגננות ועיצוב תפאורה מבריק, היא עשתה זאת בצורה שהשתלבה עם האופן שבו האלמנטים האלה התאחדו כדי לספר סיפור. הסדרה אולי התנערה מהרבה ממה שגורם לסרט קומיקס או סדרת טלוויזיה להגדיר את עצמם ככאלה, אבל השיקול האובססיבי שלה לוויזואליה מסצנה אחת לאחרת נוצרה לִגִיוֹן הדבר הכי קרוב לחוברת קומיקס לייב אקשן מאז, אולי, של אנג לי האלק.

הסדרה מנצלת היטב את האסתטיקה המכוונת והייחודית שלה, אבל היא, יש להודות, לא מתאימה לכל הופעה, זה גם לא מתאים לעיצוב המלוכלך ברמת הרחוב של סדרת נטפליקס של מארוול או לחזות האוורירית יותר של משהו כמו סוכני S.H.I.E.L.D. אבל זה כן מוכיח נקודה לגבי תוכניות הטלוויזיה של מארוול (והסרטים העלילתיים שלה): פלטות הצבע המשותפות, זוויות המצלמה וטכניקות יצירת הסרט נוטות להפוך אותן לבלתי ניתנות להבחנה זו מזו. אמנם זה משרת מטרה במונחים של יצירת יקום שמרגיש מחובר, ומאפשר לדמויות לזרום בצורה חלקה מאחד הסרט או ההצגה לסרט הבא, הוא מגביל את הסיפור בתוך מערכת קפדנית של גבולות המגבילים את הפוטנציאל ליצירתיות יותר סיפור סיפורים.

השווה את שני הצעות הטלוויזיה העדכניות ביותר הקשורות למארוול, לִגִיוֹן ו אגרוף ברזל, וההבדלים בולטים. לִגִיוֹן משתלב עם צבעים חיים וכל צילום מרגיש לא פחות מכמה הוא ייראה בולט כמו למה שהוא מתכוון לומר על הדמויות והמצבים שלהן. לעומת זאת, כמו הגיבור שלה, אגרוף ברזל היא הצעה חסרת טעם ברובה, הנמנעת מהצבעים התוססים של השראתה המודפסת לפלטה אפורה באגרסיביות. הקומפוזיציה היא כמעט אותו סיפור. צולם בעיקר בזוויות בגובה העיניים עם שילוב של צילומי תקריב וצילומים בינוניים, אגרוף ברזל הוא, מבחינה ויזואלית, האנטיתזה למה ש-FX עשה איתו לִגִיוֹן.

לא הכל חייב להיות מחובר

המונח X-Men סמוך היה ברכה עבורו לִגִיוֹן. הסדרה היא חלק מעורפל במידה מסוימת מהקולנוע הגדול יותר של פוקס אקס מן היקום, נותן לו את החופש הדרוש להתרוצץ ולעשות את שלו, תוך הכרה בשתיקה שיש (אולי) עוד בחוץ. הפרק הלפני אחרון של העונה שם כמעט את פרופסור X בתור אביו הביולוגי של דיוויד, ויש הרבה רעמים על פטריק סטיוארט או ג'יימס מקאבוי שהביאו את הדמות לטלוויזיה בשלב מסוים של ההיסטוריה עתיד. כל זה טוב ויפה, ואם זה יתממש, סביר להניח שיגרום לעליית רייטינג מרשימה, אבל לִגִיוֹן לא צריך להיות מחובר ישירות לסרטים האלה או לדמויות שלהם.

אחד ההיבטים המרעננים ביותר של לִגִיוֹן הייתה היכולת שלה להציג דמויות חדשות לגמרי ולגרום לקהל לדאוג להן. עניין האהבה של דייוויד סיד מסומן על ידי מערכת כוחות הדומים בולט לאלו של רואג, בעוד שאוליבר בירד הוא סוג של גרסת משורר הקצב של צ'ארלס אקסבייר. האם הסדרה תתחזק עד כדי כך בנוכחותן של דמויות (ושחקנים) מהסרטים? התשובה היא: כנראה שלא. לִגִיוֹן היא ישות כל כך יחידה שכל ניסיון לחבר באופן גלוי את הרפתקאותיהם של דיוויד האלר וחבורת סאמרלנד לשורת שוברי הקופות בתקציב הגדול של פוקס תהיה השפעה מדללת על היכולת של התוכנית להתמכר לפטנט שלה. מוּזָרוּת.

בזמן שזה עדיין באוויר אם או לא לִגִיוֹן הוא ביקום משלו, כפי שאמרה המפיקה לורן שולר דונר, או אם זה יתברר כהצעה מגרה מדי עבור האולפן לא לקבוע תאריך משחק עם הצד הקולנועי של אקס-מן, עונה 1 טענה לא רק שהנכס הזה יתקיים בפני עצמו, אלא שסדרות קומיקס עתידיות יקבלו הזדמנות לעשות את אותו.

לִגִיוֹן ניתן לצפות בעונה 1 בשלמותה באפליקציית FXNow.

אלק בולדווין שיחרר את האקדח שהרג את הצלם על סט הסרט

על הסופר