ראיון השעות היפות: המפיק ג'ים וויטאקר מדבר על אותנטיות

הם רק הראו לנו את הסירה, ויש לך ארבעה העתקים של הסירה האמיתית. האם היה קטע שהיה קצת קשה למצוא שאתה באמת גאה בו?

ובכן, מפיק הקו יגיד לך משהו שלדעתי הוא באמת מעניין. דאג מריפילד היה ממש חכם כשזה הגיע לבניין הזה. חקרנו את הבניין לבנות בו, וכן הלאה, ואז הוא במקרה Google Earthing ממש מלמעלה, והוא היה רק גילה את הסביבות, והוא אמר, "זה ממש מוזר זה נראה כאילו יש סירה גדולה בערוץ מעל שם. זה לא הגיוני. מה זה?" מה שהוא הבין זה שה-USS Salem נמצא בקרבת מקום, וה-USS Salem היה אוצר של בוסטון, והיה לנו שיחה איתו, ובעצם הצלחנו לשלב אלמנטים של USS Salem בעיצוב הייצור שלנו זה. השניים די מתאימים היטב, כך שבאופן יעיל נוכל להעביר את הסרט שלנו מחלקים מהסט ל-USS Salem ולחזור החוצה.

הגילוי של זה היה רק ​​בונוס נהדר, אבל אני חושב שבתמונה הגדולה, מעצבי ההפקה שלנו ומעצבי התפאורה שלנו עשו מאמצים רבים כדי למצוא את הפרטים הספציפיים מאוד בכל הסט. אז כשאתה מסתובב בין הסטים, אתה תראה לוחיות שמות קטנות, או דברים שכתוב עליהם Navy X150321. זה אותנטי ממנו. קשה למצוא מכליות T2, והם מצאו מכלית T2 שהוכנסה לחילוץ, והם ירדו לשם ובעצם נכנסו לתוך המעיים של זה, משכו את כל החלקים של מיכלית יצאה, ושלחנו אותה לכאן כדי שנוכל להכניס אותה לכל הסטים שלנו כדי להפוך את חדר המכונות, החלק הפנימי של תחנת הכוח החירום, וכל זה לאותנטי ואמיתי כמו אפשרי.

ככל שתכנס יותר למה הם התפצלו בכלל - כי זה היה נושא גדול בסופו של דבר שבו היו להם הדיונים והדברים - האם הם ידברו על זה בכלל, העובדה שהספינות היו כל כך לא יציבות?

ובכן הם היו ידועים כלא יציבים, כן. יש התייחסות לזה. הם קראו להם ארונות הקבורה של קייזר, כי הם היו עשויים מפלדה חלשה יותר, והם נשברו מדי פעם. הלילה של האירוע הזה היה למעשה אירוע שבו שניים מהם פרצו למעשה בסערה אחת, כי הסופה הייתה כל כך פראית. אז יש לזה רמיזות, כי זה היה אמיתי. ניסינו להפוך את הסיפור לאמיתי ואותנטי ככל האפשר למה שקרה, ואת המידע כמה שיותר אמיתי לאירוע.

מה מייצג USS Salem? האם זה הפנדלטון או המרסר?

זה מייצג מסדרונות בתוך הפנדלטון, לא המרסר אלא הפנדלטון.

האם הצילומים הפנימיים מתרחשים בסאלם?

כמה מהם. חיבור צילומי פנים. ובסופו של דבר השתמשנו, אני חושב שהמספר היה 70 דלתות מה-USS Salem שבסופו של דבר נכנסו לחלקים מחדר המכונות שלנו, ולחלקים אחרים של סיפון אולם האולם שלנו. הם היו מאוד נדיבים.

הצלחת ממש למשוך אותם מהספינה?

כן. שיהיה ברור, הספינה לא הייתה במצב הפעלה ציבורי, אז יכולנו לעשות את זה כי היא לא הייתה בשימוש. אז זה לא היה שאנשים אמרו, "איפה הדלת שלנו?" [צוחק] לא, הספינה הייתה בשיפוץ, אז הוא אמר, "ובכן, אם אנחנו משפצים, ניתן לך את הדלתות בהשאלה." אז זה היה השכרה.

רק חשבתי, מכיוון שיום הוותיק היה השבוע, האם יש משהו שעשיתם על הסט רק כתצפית בהתחשב בכך שהם היו אנשי כוחות מזוינים?

ובכן, יש לנו פגישת בטיחות כל בוקר בשעה 7:00, ולמרות שאני לא יכול לומר שזה היה דבר גדול, אני אגיד שהקפדנו על כך, כי עבדנו על יום הוותיק, ממש בסוף פגישת הבטיחות אמר ה- AD, "אוקיי, אל תשכחו חבר'ה, אנחנו כאן ליום הוותיקים וזה שיקוף של הסיפור שאנחנו מַעֲשֶׂה."

ואנדי ומל היו כאן ליום הוותיקים?

ואנדי ומל היו כאן ביום הוותיק, זה נכון. כן, הייתה מודעות, והייתי אומר גם כשאנדי ומל היו כאן, זה היה די מדהים לפגוש אותם בידיעה שאנחנו חיים את הסיפור הזה, אבל בידיעה שהם עברו אותו, ורק כדי לקבל תחושה של אישים. הייתי אומר שכשאתה פוגש את אנדי ומל, יש בהם תחושה של כוח. הם בשנות ה-80 לחייהם, אבל כבני אדם יש את השילוב הזה של כוח גדול וגם הומור. נראה שהם פשוט מתגלגלים עם זה, ואולי זו הייתה חלק מהסיבה שאנדי פשוט, "אני רוצה ללכת," והוא הלך, והוא עד היום עדיין אומר, "אם הייתי בן 20, ושואלים אותי שוב, הייתי ללכת."

איך הם הרגישו לראות את הסטים ועד כמה הייתה ההפקה גדולה?

הם באמת אהבו את זה. אני סוג של פרפרזה על המילים שלהם, אבל אני חושב שהם מאוד מעריכים את תשומת הלב לפרטים ואת המאמץ. בזמן שאתה מסתובב ככה בסט, יש מאות אנשים ולכולם יש עבודה מאוד ספציפית ומשלמים קרוב תשומת לב לפרטים של כל זה, והם יכולים לראות את כל זה, ואני חושב שיש הרבה הערכה על זה, הכרת תודה על זֶה.

האם הלחץ הנוסף הזה, כשאתה מחבר את הסטים ובונה את הסירות, להיות כמה שיותר אותנטי?

ובכן, שמנו את זה על עצמנו, למען האמת. זה היה הדבר שהגדיר מה אנחנו רוצים שהסרט יהיה. יש לנו מעצב הפקה מעולה, מייקל קורנבלית, שמאמין בזה באמת. קרייג מאמין בזה, כולנו מאמינים שזה היה גורם חשוב באמת, כי זה סיפור אמיתי, ואתה צריך להיות סוחף בעולם אמין, וככל שהוא אמין יותר, כך אתה יותר איתו ותוכל לחוות יותר רגשית את מה שהם ניסיון. זו המטרה. המטרה היא לחשוב שאתה ברני ובר, וכריס פיין, אגב, משחק ברני ובר נהדר. כלומר, הוא משחק את ברני ובר. היום הראשון אחרי שהוא התחיל, יומו הראשון, הוא ממש היה ברני ובר! איך שהוא עשה את זה, זה היה רק ​​אותו אדם, המבטא, הגינונים, זה היה מדהים.

מה היה תהליך הבאתו?

הוא קרא את התסריט. למען האמת, זה היה די פשוט. הוא קיבל את התסריט. הוא קרא את זה. התמזל מזלנו מאוד.

האם היה חשש, או תמריץ, הבחור הזה שיחק בהרבה דברים שונים. הוא גילם קפטן של ספינה. היית מודאג שאנשים יחשבו שזה קפטן קירק בסירה?

לא, אף פעם לא חשבנו על זה. הוא שחקן מוכשר להפליא. צלצול המשחק שלו עצום. מההתחלה כולם דיברו עליו. גם הוא, רק מנסה למצוא את ברני. לוודא שאתה עושה שירות למי שהוא היה כבן אדם. אבל גם להביא את אותו אדם לקדמת הבמה. כשאתה נמצא בזה, אתה באמת מרגיש שאתה עם ברני וובר. המתנה של כריס כשחקן, וכוונתו לעשות זאת, הייתה ברורה מהיום הראשון. זה היה נהדר לראות. להיות כאילו, וואו, יש את ברני. זה היה ממש מגניב.

איך היית מתאר את הטון של הסרט? אני מתאר לעצמי שזה די רציני.

הייתי אומר, אולי ההפתעה בסרט היא היקפו והפעולה שלו. זה סרט מבוסס רגשית עם הרבה היקף ואקשן. זה באמת קשור לבחורים האלה, לבני האדם האלה. אבל הם עוברים הרבה, אז זה הפעולה והגודל של זה. זה קצת הפתעה בסרט, אם אתה יודע למה אני מתכוון. כי זה סרט מאוד מרגש. זה מסע רגשי.

שמענו קצת על פרסום זה. היית חלק מזה בכלל?

כן, התהליך היה שדורותי הביאה את זה לחברה שלנו, אליי. יש לנו חברה קטנה, ואז לקחנו אותה לדיסני. אני חייב לומר שזה לא היה מאבק אמיתי. הם ראו את זה. הם ראו מה זה ואמרו שהם רוצים לעשות את זה.

אמרת שזה הולך להיות כמו הסרט הזה, או הסרט ההוא? היכן הובאו נקודות התייחסות כדי למכור אותו?

בכנות, אני לא נוטה לחשוב ככה. אתה יודע למה אני מתכוון? נקודת ההתייחסות במכירתו, ואני עדיין מאמין בה עמוקות. זה המסע ההירואי המדהים ביותר שאי פעם תצאו אליו. זה רגשי להפליא. זה סרט קתרטי. במובן זה שמדובר בבחור, שיש לו יום מדהים, ואז זה מתהפך, והלחץ עליו, זה משנה אותו, זה משנה את פרספקטיבה של החיים שלו. אז זה מסע מאוד קתרזי.

היו הרבה סרטי ים, בלב הים, רָצוּף, קון טיקי לפני כמה שנים. מה אתה חושב שקורה שהנושא הזה כל כך פופולרי?

אני לא כל כך טוב לחשוב על זה, למען האמת. אני נוטה להיות, זה פשוט סיפור נהדר. סרטים יכולים לקחת זמן, בהתפתחות שלהם, במחזוריות שלהם. כשזה מוכן, אני תמיד מעריך ומבין את זה. באופן אישי, כסייג קטן, גדלתי בקהילה ימית קטנה בנובה סקוטיה. אז חייתי בעולם שבו משמר החופים היה חשוב לאנשים. החברים שלי היו דייגים, האבות שלהם היו דייגים וכל זה. אז התעניינתי לספר סיפור על האצילות של אנשים שיוצאים לשם כל יום, עושים את חייהם מהים, וכל זה. הסיפור, בעיני, הוא אוניברסלי וסוג של נצחי. הרגשתי שכאשר זה היה הרגע שלו, זה יהיה הזמן לבוא לעולם. זה סיפור נצחי שאתה רוצה לספר, בשלב מסוים, הוא יסופר. אני לא יודע…

אלק בולדווין שיחרר את האקדח שהרג את הצלם על סט הסרט