סרטי קיץ 2013 לשבור שיא קופות

עונת שוברי הקופות של הקיץ. כשהייתי ילד של שנות ה-90, זו הייתה תקופה ללא תחרות שבה הוליווד שלטה בחודשי הקיץ החמים, ופיתתה אותי ואת חבריי לבתי קולנוע חשוכים וממוזגים כדי לצפות בהם (וחשוב מכך, לצפות מחדש) הסרטים הגדולים והמעוררי כבוד שהיינו צפויים לראות בכל שנה.

ובכן, הזמנים בהם השתנו, והנוף האוטופי של עונת סרטי הקיץ הפך לשדה קרב שבו סרטים עם תקציבים בגודל לווייתן מנצחים אותו עם כל צורות תקשורת מתחרות אחרות ורבות אחרות הזמינות כעת לציבור, בתקווה לחטוף מזומנים רבים ככל שיוכלו לראות אותן בבטחה מחוץ למינוס שָׁחוֹר. אף על פי כן, למרות לוחם קשה יותר לסכומי כסף מגוחכים, נראה שהוליווד (בסך הכל) הולכת לצלוח על העליונה, שוב.

לפי מגוון, קיץ 2013 נחשב ל"טוב ביותר אי פעם בקופות המקומיות", למרות סרטים רבים עם ביצועים לא טובים - נושא שדנו בו מוקדם יותר השנה בפוסט שלנו, "5 סיבות ששוברי הקיץ נכשלים." עם כמה מהדורות גדולות שעדיין לא יצאו לפני סוף הקיץ - כולל קיק-אס 2 ו בני הנפילים- מאזן הקופות המקומי כבר עומד על 4.15 מיליארד דולר; 4.4 דולר. מיליארד היה מספר השיא שנקבע בסוף כל עונת הסרטים בקיץ 2011, ו-2013 בבירור עומדת לעלות על הנתון הזה.

אז, בעוד סרטים כמו פרש בודד, R.I.P.D., פסיפיק ריםו אחרי כדור הארץ כולם היו טמבלים בקופות המקומיות (להזכיר רק כמה), נראה שסרטים כמו איירון מן 3, מסע בין כוכבים לתוך החושך, G.I. ג'ו: תגמול, מהיר ועצבני 6, נתעב אותי 2, זה הסוף ו מלחמת העולם זי (להיט הקיץ של סליפר השנה) היו שם כדי לספק עלייה יפה, בעוד אי ודאות של עמוד האוהל כמו איש הפלדהו וולבריןנופל איפשהו בטווח "מכובד אבל לא מרהיב" בינוני.

הסיבות מגוון ציטוטים עבור הכותרים שהביצועים היו נמוכים למדי יושבים בתור עם הניתוח שלנו - כלומר שפע היתר של סרטים בתיאטרון בכל סוף שבוע (ראה: סוף שבוע 19 ביולי), השפע של גימיק CGI ותלת מימד - וכמובן, סרטים כמו פרש בודד שפשוט לא עולים בקנה אחד עם הטעמים של ציבור צופי הסרטים הגדול יותר. אז מה מעידה ההצלחה האולטימטיבית של קופת קיץ 2013? למרבה הצער, קל להעריך כי המשכים לזיכיון פופולרי - כמו איירון מן 3, כמו מהיר 6, כמו נתעב אותי 2 - הם הדרך ה"בטוחה" וה"מוצלחת" להוליווד ללכת בה.

אה, אתה אומר שאתה מעדיף לראות יותר פסיפיק ריםs מאשר G.I. ג'ו: תגמולים? ובכן, סליחה: הראשון הרוויח רק 97 מיליון דולר (מקומי) בתקציב של 200 מיליון דולר, בעוד שהאחרון הרוויח 122 מיליון דולר (בפנים) בתקציב של 150 מיליון דולר. אז אם אני איש הימורים (מה שאני ממש לא) הכסף שלי ממש יושם על פרת המזומנים שאני יודע שמפיקה חלב טוב. כרגע, מקוריות נראית מוערכת יתר על המידה וממומנת בחסר (מנקודת המבט של בכירי הוליווד, כלומר). נראה שהיוצאים מן הכלל הם קומדיה ואימה, עם זה הסוף ו הקוסם השגת רווחים מקומיים גדולים (96 מיליון דולר ו-121 מיליון דולר, בהתאמה) בתקציבים המרחפים בטווח של 20-30 מיליון דולר.

הלוך ושוב על מדינת הוליווד - עם קיץ שוברי שיאים נגד אזהרות מבשרות רעות על קריסת התעשייה הקרובה - צפויה להימשך גם בשנה הבאה. השאלה הזו של רווחי קופות אפילו לא מעלה את הנושא של רווחים מקומיים לעומת רווחים זרים, ואת היתרונות של היוזמה האחרונה של הוליווד "שווקים זרים תחילה". זו פחית אחרת לגמרי של תולעים להיכנס אליה.

אחרי שביליתי כל כך הרבה שנים בעבודה בעיתונות קולנוע, וקראתי כל כך הרבה אלפי תגובות של אנשים מתלונן על 'חוסר המקוריות' של הוליווד, יש לי רק את זה לומר: התעשייה זורמת לכיוון של הכסף; אז אם אתה רוצה עוד סרטים מקוריים, אז אתה צריך לתמוך בסרטים מקוריים כשיגיעו - בין אם הם שוברי קופות דמיון גדולים או שפע של סרטי אינדי שמתעלמים במידה רבה מכל אחד מהם שָׁנָה.

אולם כרגע, הישן והמוכר הוא גם הפופולרי והרווחי ביותר. ועם הסרטים הגדולים של קיץ 2014 כבר כולל ספיידרמן המופלא 2, אקס מן: העתיד שהיה, קפטן אמריקה: חייל החורףו מהיר ועצבני 7- והרבה מאוד ספקנות וחוסר ודאות סביב פרויקטים "מקוריים" יותר כמו של מארוול שומרי הגלקסיה... לא נראה שאנחנו לקראת שינוי פרדיגמה גדול בקרוב.

מָקוֹר: מגוון

מדוע קאובוי ביבופ היה כל כך שנוי במחלוקת (אבל כל כך פופולרי)

על הסופר