לותר עונה 4 מרתקת, אבל לא ממש "דיסקו לגמרי"

[זו סקירה של לותר עונה 4. יהיו ספוילרים.]

-

מכל האנטי-גיבורים הגדולים של הטלוויזיה, ל-DCI ג'ון לותר של אידריס אלבה יש סיכוי טוב להיחשב לאנטי-גיבור מכולם. זה לא לעתים קרובות דמות בצד אחד של החוק חוצה לשטח עריק עם כל כך חסר גוונים עוצמה, ולמרות זאת אף פעם לא לגמרי צולל לתוך התהום האפלה שאותגר לבהייה אפית תַחֲרוּת. בסיפורת פשע כמו זו, הניווט הלא וודאי של השקעים המוצלים של האנושות עוזר לנוכחות לותר באור ספציפי, כזה שבו הנוכחות הבלתי ניתנת לשליטה של ​​אלבה יוצרת את כל המתח שהתוכנית יכולה אי פעם להזדקק לו, באמת; הופכים כל שעה למשחק המתנה, אחד שבו המעבר הבלתי נמנע למרבה המזל אף פעם לא מגיע.

זה מעניין, אם כן, הרגעים האלה שבהם לותר מציג את גיבורו בצורה מובהקת דמוית גיבורי על, עומד על גג המשקיף על העיר - העיר שלו - ברצף חלומות בגוון זהוב עם בת זוגו הוותיקה, המנוחה DS ריפלי. או, בכוונה רבה יותר, כאשר לותר עוטה את מעיל הטרנץ' היחודי שלו, או כשהוא מפעיל את הוולוו הישנה שלו, המכונה גם לותרמוביל, לפני שנכנס לעיר, הגלות שלו והטיול המתוכנן לסאו פאלו פסק מעצמו. חשבון של מותה לכאורה של אליס מורגן במהלך בורסת יהלומים משובשת באנטוורפן.

המצב הלימינלי של דמות הכותרת הוא אולי התכונה המושכת ביותר שלו, שמגדירה את השיטות הלא שגרתיות שלו ואת השימוש המנותק שלו בשפת גוף מאיימת קרירה. יש קצת את הגועל נפש שהוא צד אצל ג'ון לותר, ולמרות שזה מתגלה בעיקר בשלב זה, מבחינת בלשי טלוויזיה, הרעיון להיתפס בין מדינות משתלב יפה בסוג זה של עונה 4/סרט טלוויזיה באורך עלילתי, שלפעמים מתנהג בצורה שוטפת יותר מהרגיל, בעוד שלפעמים נראה כי יש עדיין קצת חיים נשאר בפנים לותר אחרי הכל.

האירוע בן כמעט שלוש שעות מתמקד לעיתים באופן אינטנסיבי במצב שבין להיות טוב לרע כפי שהוא המצב שבין להיות חי או מת. ולפעמים אחרות, נראה שאין לזה הרבה יותר מה לומר על אף אחד מהם מעבר לעצם ההתבוננות בכך שזה משהו שכולנו חווים על בסיס יומיומי ומתמודדים איתו במגוון דרכים שונות. במקרה של Geek Squad קָנִיבָּל סטיבן רוז (ג'ון הפרנן), מצב הנפש ההזוי שלו, נגרם על ידי מה שלותר מאבחן כתסמונת קוטארד - מצב נפשי נדיר הגורם לאלו שנפגעו להאמין שהם מתים - למעשה משמש להדגיש את הרעיון המרכזי, אבל שוב, לא בהכרח מרחיב אותו מעבר להתבוננות ברמת פני השטח של האוניברסליות של מוות.

אבל לותר ממילא לא נותן לקהל הרבה זמן להרהר או להתפלש באקזיסטנציאליזם של הכל, מעדיף במקום זאת לארוז את זמן הריצה שלו עם יותר חוטי עלילה וסיבוכים ממה שאתה יכול לנער חצי אכול לב ב. בנוסף למרדף אחר אמר הרוצח המת סטיבן רוז וחקירת מותה לכאורה של הסדרה' לא-ידעה-כמה-חיונית-היתה-עד-שנעלמה אלמנט אליס מורגן, לותר מוטרד מהרצח הנפיץ של עמיתו הבלש תיאו בלום (באדיבות של הצייד הרעב סטיבן רוז), ויש לו פרס על ראשו לאחר שתחקר את הגנגסטר הגיוני במיוחד ג'ורג' קורנליוס (פטריק מאלהיד) לגבי הקשר שלו לקצה ספוג המים של אליס. אבל זה לא הכל! המתקפה הרב-כיוונית על DCI לותר כוללת גם את בת זוגו הפגועה והנקמנית של בלום אמה (רוז לסלי), ותחייתה של חקירת רצח בת עשרות שנים במהלך שנותיו המעצבות של לותר שלא רק עיצב את מי שהוא עכשיו, אבל כנראה גם הוליד את האויבה החדשה שלו, מייגן קנטור, לשעבר שרה רוברטס (לורה האדוק).

זה הרבה עלילה שצריך לקחת, ורובן מביאים לדמויות חד-ממדיות להחריד שמקיפות את הנוכחות על המסך של אידריס אלבה בגודל כוכב לכת. הכל היה מרגיש שטחי אלמלא החריצות שבה לותר מחבר את הנקודות על הקו הלימינלי שלו, כדי לנסות ולהציג רעיון כלשהו מאחורי הכל. עמדתו המקובלת של לותר כאדם על הקצה מועצמת על ידי האבל שלו על אליס - או, כפי שמציינת התובנה של מייגן: הרעיון של אליס - ועל חלק גדול מהשתיים. שעות וארבעים וחמש דקות, נראה כאילו הבלש חסר הסבלנות ימצא את עצמו ממוקם באופן סופי בצד השני של הקו שעליו הוא משתרע במשך שנים עַכשָׁיו. אבל לותר נשאר המים הקבועים והדורכים באוקיינוס ​​הגועש של המצב האנושי, בעוד הסובבים אותו נשטפים על חוף זה או אחר.

הסיפור עובד במובן פרוצדורלי, אם כי הוא היה משכנע יותר אילו הדמויות היו שלא נקרא ג'ון לותר היו יותר מאמצעי עלילה שנועדו לדחוף את הנרטיב לסוף פתוח סיכום. קל לתרץ כמה סטיבן רוז לא מעניין; פעולותיו העקובות מדם הן מה שחשוב והן מסייעות במיקום לותר על גבול האימה (פסיכולוגית ואחרת), מקום שמתאים לסדרה כמו כפפה ליד. אי אפשר לומר את אותו הדבר על אמה או מייגן, שכן חוסר פיתוח הדמויות הופך את שניהם למעט יותר מאשר סטנד-אין לדמויות שהתוכנית מחתה, או שכנראה לא הצליחה להסתכסך להופעה (תודה רבה, שעת הופעה).

אמנם הוא מעניק לפרק זה תנופה נרטיבית מסוימת, המצביע בעיקר על אימברליו עתידי מעורבת הסוציופת הפרנואידית הפרנואידית המתפקדת בצורה לא מתפקדת, המחסור של רות ווילסון למעשה דידות לותר בצורה מפתיעה - בעיקר בגלל שזה כל כך ברור שהוא מחכה שלא ייכתב, אם בעתיד לותר תשלומים קורים ווילסון מוצאת את עצמה מסוגלת להתרחק מדומיניק ווסט וג'ושוע ג'קסון. במובן זה, לותר מוצא את עצמו במצב מטא מוזר, שלאחר רות וילסון, במצב זמני בין סוף דבר אחד להתחלה של משהו חדש-אישי.

חקר נקודת הביניים בין שני קצוות הוא היכן לותר נראה שזה עובד הכי טוב, וזה לרעת האירוע הזה שהוא לא יכול לבלות שם יותר זמן. לותר היא תוכנית טלוויזיה שצריך להתייחס אליה ככזו, כדי לנצל את הזמן שהמדיום נותן למספרי הסיפורים שלו. בתור סרט או איך שלא תרצו לקרוא לזה (אפילו סרט של כמעט שלוש שעות), לותר נאבקת לאזן בין ההתייחסות שלו למצב האנושי לבין מרכיבים עלילתיים הזקוקים לפתרון דרמטי. כתוצאה מכך, עשר הדקות האחרונות מצטמצמות לרצף אירועים מקשקש, מרגש ועם זאת מסודר להפליא.

בסופו של דבר, כאשר לותר הולך לכיוון המצלמה, מעיל הטרנץ' המסחרי שלו, מבט פלדה ורמז מוזיקלי מהקיור הם האביזרים היחידים שהוא צריך, לותר מצליח בכך שהוא משאיר את הקהל רעב לעוד. למרבה הצער, הרצון הזה לא נובע מהרצון לחוות שוב את ההנאה שבצריכה שלו, אלא בגלל שהפרק הזה אף פעם לא ממש מרגיש כמו ארוחה שלמה.

-

Screen Rant תעדכן אותך לגבי העתיד של לותר, ככל שהמידע זמין.

תמונות: BBC

ארוס ל-90 הימים: וריה ונטלי נסחו על ידי הצופים על תמיכתם בג'פרי

על הסופר