מגמת התחייה של תוכנית הטלוויזיה צריכה למות

באופן מטריד, רשתות ראו וויל וגרייס בתור משהו כמו תבנית. רוזאן - תוכנית שלא רק שהסתיימה הרבה אחרי תאריך התפוגה שלה, אלא כללה סגירה מועשרת בטיטניום בסיום הסדרה המטריף שלה - כנראה חוזרת ל-ABC ב-2018. על פי הדיווחים, NBC מנהלת מגעים להחזרת הסיטקום של שנות ה-90 חולה עליך כמו כן, והמנהלים הבכירים של הרשת הביעו בפומבי את רצונם להחזיר סדרות קלאסיות כמו האגף המערבי, 30 רוק, ו ER גם כן. למעט אולי האגף המערבי, כל אחת מההצגות האלה בילתה בצורה יצירתית עד שהן סיימו את ההצגות המקוריות שלהן. אין סיבה משכנעת להחזיר אותם מאשר לשחק על הנוסטלגיה הקלה של דור של צופים שנצרבו דרך התורים הקלאסיים של נטפליקס בטלוויזיה.

זו אפילו לא אסטרטגיה הגיונית מאוד. תוכניות הרשת הנצפות ביותר של 2017 - NCIS, המפץ הגדול, זה אנחנו - הן סדרות מקוריות. וסריקה מהירה של נוף הכבלים - הבית של עבודה נועזת יותר יצירתית ועונת פרסים יקירי - מראה שהחייאות הן פשוט קיצור דרך לא נכון להצלחה: עיבודים הם המנצחים הגדולים עכשיו. משחקי הכס ו המתים המהלכים שולטים הן ברייטינג בטלוויזיה והן בשיח התרבותי בכלל, ושניהם עיבודים. המועמדויות לאמי 2017 נשלטו על ידי

סיפורה של שפחה ו ווסטוורלד, רומן ועיבוד קולנועי, בהתאמה. אם תעשיית הטלוויזיה המודרנית באמת חסרת רעיונות כפי שהם נראים, הדרך המוכחת להצלחה היא השאלת רעיונות ממדיה אחרת, ולא מיחזור משלהם.

קָשׁוּר: בנות גילמור: סקירת בכורה של שנה בחיים

אבל אפילו התאמות הן תיקון לטווח קצר. זה באמת לא היה כל כך מזמן שההתחדשות נדחתה כרעיון המטופש של פאנבויים, שטלוויזיה ברשת נשלטת על ידי התכנות המקוריות שלה. אבל המצב הנשחק, השבור ההולך וגובר של קהל הטלוויזיה בכללותו, גורם לרשתות שפעם היו בלתי מנוצחות להסתבך. סיכון יצירתי שמתקלקל אינו עוד רק אכזבה; זו עוד לבנה במאוזוליאום שבונה את עצמה אט אט סביב מדיה ישנה כששירותי סטרימינג כמו נטפליקס ואמזון פריים מריחים דם במים. אלו הם זמנים נואשים, וביקור מחדש במועדפים ישנים מרגיש קרוב לדבר בטוח כמו שיש בעידן שבו דבר כזה לא באמת קיים יותר. אבל אם המשמר הוותיק של הרשתות עומד לשרוד, הם חייבים לראות זה אנחנו כדרך קדימה במקום וויל וגרייס.

הערה אחרונה על תחייה. שנת 2017 העניקה לנו ללא ספק את תחיית הטלוויזיה הגדולה ביותר בכל הזמנים טווין פיקס: השיבה. הקולנוען בעל החזון דיוויד לינץ' קיבל חופש חסר תקדים לעשות מה שהוא רוצה עם החידוש בן 18 הפרקים של יצירתו האהובה ביותר, ודווקא מאשר לחזור על הקסם של העיירה הקטנה ודרמת הנעורים של המקור, הוא המציא מחדש בטירוף את עולמו של הסוכן המיוחד דייל קופר, והציע שהיסודי הרוע ששכן בעבר בשולי קהילת עצים המוזרה בוושינגטון ב-1990 חדר במלואו לא רק לטווין פיקס, אלא לשאר העולם על ידי 2017. זו הייתה יצירת אמנות מהפכנית נועזת, מטרידה ומצחיקה באופן מפתיע, שלא אמורה לעמוד רק כאחת ההישגים הגדולים של הטלוויזיה בכל הזמנים, אבל מראים שעדיין יש הרבה קרקע חדשה לטלוויזיה לחקור בתור בינוני.

ובכל זאת, זה צריך להיות מובהק שלינץ' לקח את החייאה שלו ל-Showtime במקום ל-ABC, שם התוכנית התקיימה. אותה סחיטת ידיים של עסקים גדולים והתערבות מנהלים שהביאה טווין פיקס' סוף בטרם עת בשנות ה-90 עדיין קיים היום, ומועצם במובנים מסוימים, מכיוון שההימור על הרשתות הוא הרבה יותר גבוה כעת. אבל גם אם ABC לעולם לא תהיה בית מתאים לסופר כמו לינץ', חייבת להיות דרך ביניים בין טווין פיקס ו רוזאן. אם הרשתות עומדות לשרוד בכל דרך רלוונטית, הן צריכות לעזוב אנשים כמו המשרד ו וויל וגרייס בעבר ולאמץ את חוסר הוודאות של גבולות יצירתיים חדשים.

יותר: 5 תוכניות הטלוויזיה האהובות ביותר של Screen Rant של 2017

משחק דיונון: המגייס פיתח את Gi-Hun כדי לחזור - תיאוריה מוסברת