הבמאי Fede Alvarez מסביר את הפחד שלנו מהבית שנפל לנשימה

עמד מול קהל להוט בסן דייגו קומיקון 2016, הבמאי פדה אלוורז התחנן בפניהם לא להאמין להייפ על סרטו החדש, אל תנשום; להעריך את הסרט בזכות עצמו. בהחלט היה הרבה הייפ ללכת אחריו אל תנשום הופיע לראשונה לשבחי המבקרים ב-South by Southwest מוקדם יותר השנה, ו קרוואן מצמרר הקים את הנחת הסרט: כנופיה קטנה של גנבים - בגילומה של ג'יין לוי (רשע מת), דילן מנט (מכסחי השדים) ודניאל זובאטו (זה עוקב) - לפרוץ לביתו של עיוור זקן (סטיבן לאנג) מתוך כוונה לגנוב את ערימת המזומנים הגדולה שעל פי השמועות הוא יושב עליה. לרוע מזלם, הקורבן המיועד שלהם רחוק מלהיות חסר אונים.

הפעם האחרונה שראיתי את אלווארז הייתה כמעט שנה קודם לכן, במהלך ביקור בסט של אל תנשום. בדרך כלל בביקורים בסט, ראיון עם הבמאי יימשך בסביבות עשר עד חמש עשרה דקות - וזה אם יתמזל מזלכם. אולם אלווארז, שישב במרתף ביתו של העיוור, דיבר עם העיתונאים שנאספו במשך יותר משעה. הוא כבר לקח את הזמן כדי להראות לנו חתך גס של טריילר לסרט (אז התקשרו אליו ללא שם: מותחן של Fede Alvarez לאחר איבוד הכותרת המקורית של איש בחושך), שאותו ערך יחד ב-MacBook שלו באמצעות סצינות שצולמו על הסט של בודפשט ומוזיקה מהפסקול המקורי של

זה עוקב - עוד סרט אימה המתרחש בדטרויט שלאלווארז לא היה אלא שבחים עבורו.

הביקור על הסט התקיים כמעט חודשיים לאחר הצילומים, והייתה תחושה ברורה שאלווארז מת לדבר על הסרט שלו אנשים שעוד לא היו מעורבים ביצירתו, כשהבמאי עונה לכל שאלה ברהיטות ובהתלהבות (לִגבּוֹת אמר לנו קודם כמה השתפרה האנגלית של אלוורז מאז שהיא עבדה איתו רשע מת). בשל אורך הראיון, כללנו כאן גרסה קטומה.

כמה זמן רעיון הסיפור מחלחל?

Fede Alvarez: חזרנו מקומיק-קון. קידמנו את הוצאת ה-DVD של רשע מת. ובדרך חזרה פשוט נסענו מסן דייגו ללוס אנג'לס עם רודו [Sayagues], כותב על Evil Dead וגם על זה, ועוד הרבה הרבה דברים שעשינו בעבר. רצינו לעשות משהו שהיה מאוד מאוד מאוד מאוד מותח... והתחלנו לחשוב: מה אחד הדברים שיוצרים הרבה מתח?

בשבילי, וזה בלי קשר לז'אנר או איזה סוג של סרט זה, זה באמת כשיש לך איזו דמות שצועדת בתחום של מישהו אחר. אנחנו כל כך יקרים לגבי המרחב הפרטי שלנו והבית שלנו, ולכולנו יש את הפנטזיה של מה אם מישהו נכנס לבית שלך? אבל גם כשאתה בבית של מישהו אחר, וכשאתה רואה דמויות עושות את זה, כמו מפרות את המרחב הזה על המסך הגדול... זה רק הרעיון של כניסה לדומיין של מישהו אחר, כי אתה תחת הכללים שלו. ובעולם האמיתי, בארצות הברית, אפשר לירות בך וזה לגמרי חוקי ובסדר. אז זה די מפחיד פשוט להיכנס לבית של מישהו אחר.

ג'יין הזכירה שהיא הגיעה בערך ברגע האחרון. לא שקלת אותה מיד?

FA: עשיתי זאת. כשסיימתי את התסריט היא הייתה הראשונה שקראה אותו. התכנסנו בלוס אנג'לס מיד אחרי שהיא ידעה על התסריט. אכלנו ארוחת ערב ודיברנו על זה. ובשלב הזה לא ליהקתי... ואז עד שהתחלנו ללהק את הסרט, היא הייתה עסוקה בפרויקט אחר והיא לא הייתה פנויה. אז עברנו את תהליך הליהוק וחיפשתי מישהו. אבל אני מניח שתמיד חיפשתי סוג של ג'יין והיא לא הייתה זמינה.

אז לקראת הסוף אני זוכר שהייתי מתוסכל מהתהליך ואוהב, "ס. אני רוצה למצוא את הילדה הזאת." אני חושב שהיא שמה תמונה באינסטגרם שלה... היא הייתה בסן פרנסיסקו. הייתי כמו, "אתה לא אמור לעשות סרט?" והתקשרתי אליה והיא אמרה, "לא, זה הסרט לא קרה." הייתי כמו, "אתה רוצה לבוא לבודפשט ולעשות סרט?" זה היה כמו, "כן! בוא נעשה את זה!" והיא עפה כמו בשבוע הבא. אבל היא הייתה הראשונה שקראה אותו ותמיד ידעה את הסיפור.

שמענו שיש קטעים מהסרט שצולמו כמעט לגמרי בחושך.

FA: כן, ראית את הירייה... אתה מכיר את הירייה האחרונה בטיזר? זה בערך מה שאני קורא לצילום הכותרת כי זה אדם שנכנס לחושך. אבל כן, זה משהו שלא נעשה בעבר. זה תמיד היה אתגר בסרטים, כמו איך אתה מציג חושך מלא כשאתה צריך אור כדי לראות דברים? אני מניח שהקהל כבר נמצא במקום כבר מכנראה שתיקת הכבשים ועד היום... זוכרים את הסצנה האחרונה והמפחידה הזו עם ביל במרתף? אבל היה לו את המכשיר. היה לו מכשיר ראיית לילה.

התהליך שלנו היה כמו, "בסדר. הקהל מקבל את זה. הם לא צריכים שיהיה להם מישהו עם מצלמה. הם יודעים שיש מראה מסוים, שהוא מונוכרומטי. אין לו צללים. אין צללים שמוטלים. הם קונים את זה כחושך." וגם, יש לך את הדמויות עם אישוניהן מורחבים לחלוטין כל הזמן. אז יצרנו אפקט די יעיל.

הדמויות צריכות להישאר בשקט, אני מתאר לעצמי, אם יש בחור עיוור שצד אותן.

FA: כן. בְּדִיוּק. לכן החושים שלו קצת יותר מעודנים, נניח. אז הם באמת, באמת צריכים להיות כל כך, כל כך שקטים. אז יש מעט מאוד שורות. היו עוד שורות בתסריט ואנחנו ממש מפשטים את זה עד לשד העצמות. זה מראה. זה המקום אליו אנו הולכים. אנחנו הולכים בכיוון הזה, הולכים, עוצרים, האיש העיוור נמצא שם. כפי שראיתם היום באחת הסצינות, האיש העיוור במקרה הלך ממש מולם רק מנסה לא לנשום.

יש סצנה שעשינו בסוף השבוע. אחד מהם נפגע, אז פתאום הוא מנסה להתחבא, אבל הבעיה היא שהוא פגע בצלעות שלו, אז בכל פעם שהוא נושם, הוא עושה את הצליל הזה. אז זה כאילו או שהוא נמצא או שהוא מפסיק לנשום.

למה החלטת להציב את הסרט בדטרויט?

FA: אני מניח כי זה אלמנט הבידוד. הבחור הזה גר בבית שנמצא ברחוב שבו אין אף אחד. ואפילו לא רחוב. זו שכונה ריקה. זה משהו שאתה מוצא בדטרויט. זה לא מייצג את כל העיר. העיר בעצם מתחילה לחזור לחיים וזה מדהים כמה הרבה צעירים הולכים לשם. מרכז העיר יפה. זה מקום נהדר ללכת אליו. אבל בגלל שזו עיר שנבנתה עבור 2.5 מיליון, 3 מיליון אנשים, ועכשיו יש... חלקים גדולים של העיר ההיא ריקים לחלוטין. והם היו שכונות ממעמד הביניים, שכונות מהמעמד הבינוני הגבוה שכעת הן רעועות וריקות לחלוטין.

אז אתה יכול למצוא דמות כמו זו, שאכן מצאנו. הם הגברים האחרונים שעומדים בשכונות שלהם. יש להם זכות להישאר שם והעיר לא יכולה פשוט לנתק אותם ולנתק את החשמל, אז יש להם את הזכות להיות שם. הם נשארים שם. והם חיים חיים די מסויימים, כמו מוקפים בבתים וכל הסוג הזה של ריקבון עירוני, אבל הם שומרים על הבית שלהם די מסודר והם חותכים את הדשא כל בוקר.

לז'אנר אני חושב שזה משהו מאוד מוזר. בדרך כלל אתה מראה בית נחמד ויש בית מפחיד ושם קורה הסיפור. בזה זה הפוך. זה כאילו כל הבתים מפחידים, יש שם אחד נחמד. זה המקום שבו מתרחשים המוזרים. אז זה די ייחודי מבחינה ויזואלית.

איך היית משווה את החוויה של עשיית הסרט הזה לעשייה רשע מת?

FA: כשעשיתי רשע מת, בכנות, לא הייתה הגבלה כלשהי. [המפיק] סם [ריימי] מעולם לא רצה לעלות על הסט. אז זה היה ממש כאילו שלחו אותי לניו זילנד שם צילמנו את הסרט הזה והם באמת רוצים שאעשה מה שרציתי. הייתי כל כך אסיר תודה להם. סם... יודע שעבור במאי, מה שהוא רוצה זה מפיקים שיאפשרו לך והם נותנים לך את החופש לעשות מה שאתה חושב שהוא מגניב. זה מה שקרה ב רשע מת.

אז כאן זה אפילו יותר חופש, אני מניח, כי אין סרט קודם שאני צריך לכבד ולהיעזר בו. ואין שום סיפור שאני צריך להדהד... כל צילום שעשיתי בחיי זה תמיד היה ממשהו חדש. אבל זו הפעם הראשונה שעשיתי סרט שהוא 100% שאתה מוציא מהאוויר.

אילו תכונות בג'יין הפכו אותה למושלמת לתפקיד הזה, בדיוק כמו שהיא הייתה בו רשע מת?

FA: אני אוהב את הדמויות הנשיות החזקות. אני חושב שהיא עשתה עבודה מצוינת רשע מת לשחק את הדמות הזו. יחד עם זאת, רוב הסרט היא הייתה מפלצת, נכון? ואז בסופו של דבר היא הפכה לגיבורה בטוויסט די מוזר של סיפור. על האימה, זה לא הנרקומן שהופך לגיבור בסוף, ובהחלט לא המפלצת. אז זה היה די מוזר. אבל זה באמת עובד...

אני מניח שמשהו קרה עם הדמות הזו שאנשים באמת מתחברים אליה איכשהו. ובסופו של יום, הלאה רשע מת זה היה בדיוק כמו 10 הדקות האחרונות וגשם הדם שבו היא רק ילדה שמנסה להתרחק מכל זה, והיא הצליחה לחזור לצד השני של החיים. אז באמת רציתי לעשות איתה סרט תוך ניצול זה עוד קצת... זו דמות אחרת לגמרי, אבל סוג הדמות הזה, כמו בחורה שמתחילה במקום אחד... בהתחלה היא גם לא כל כך חזקה בסרט הזה. יש לה אמא ​​מתעללת. היא חיה חיים די קשוחים. וחלק מהסיבה שבגללה היא רוצה לפרוץ לבית היא קצת להשתחרר מכל זה.

יש לך דמות אהובה בסרט?

FA: אני מניח שאני חייב לומר האיש העיוור... אני אוהב סרטים שמאלצים אותי לבחור צד אבל בלי לתת לך את התשובה לשאלות... החלק הגרוע ביותר בהוליווד הוא לפעמים שהסרטים פשוט מאכילים אותך בכפית בתשובה של מי אתה צריך לאהוב: "אלה החבר'ה הטובים. האיש הרע הוא האיש הרע. ואתה הולך לאהוב את הבחור הזה"... וזה משתנה הרבה. אם אתה חושב על משחקי הכס בימים אלה, אתה כל כך מבולבל לגבי מי אתה צריך לאהוב. ואני חושב שכולנו נהנים מזה איכשהו, להיות מסוגלים לאהוב את הרעים בסופו של דבר ואז הם בוחרים ואתה הולך, "לא. אני לא אוהב אותך יותר."

אז הנה זה מה שאני מנסה לעשות בסרט הזה, לא לתת לכם בחורים טובים ונבל. כולם רשעים. כולם עושים משהו שהוא מאוד לא בסדר, כולם... בדרך שלהם. אז זה באמת תלוי בקהל לבחור למי הם מתכוונים לשוטט. הם כנראה הולכים לאהוב את הילדים קודם. ואז נכנס האיש העיוור, שהוא קורבן של הילדים האלה. הוא רוצה להגן על ביתו והוא לא מתכוון לתת להם לקחת את הדברים שלו ופשוט ללכת. אז בסופו של דבר אתה הולך להבין אותו קצת... הכנסת את עצמך לתוך העור שלו וזה מרגיש כאילו פלשו הביתה, נכון?

מה הפך את סטיבן למושלם לתפקיד?

FA: אני חושב שהוא נולד לשחק את התפקיד הזה, בכנות... אני לא יכול לחשוב על הרבה שחקנים שנמצאים בתפקיד שלו שנות ה-60 שיוכלו לשחק שברירי וגילם, ו[גם] יוכלו לשחק כל כך עז וכל כך חָזָק. כמו כן, זה בחור שמילא תפקידים צבאיים רבים בעבר, אבל הם תמיד ממקום חזק מאוד. אז היה נחמד להסיר את עיניו ולראות איך הוא הולך להתמודד עם הדברים. אז זה רק מישהו שיודע מה זה להיות בחור צבאי ופתאום היה מרותק לחיים האלה ולבית הזה לבדו. כשהתחלנו לחשוב על צוות השחקנים התחלנו לחשוב על, "מי הבחור שיכול לעשות את זה?" ברגע שמישהו קרא לסטיבן לאנג זה היה כמו, "אוי, אוי."

האופן שבו הוא זז מאוד מפחיד בקטעים שראינו. הוא קצת כמו כריש. הוא זז מהר מאוד.

FA: כן. הוא נכנס למצב צייד והוא צריך לצוד את הילדים האלה. אני לא רוצה לפנק יותר מדי, אבל בהחלט הוא חייב לעשות את זה. אין סיכוי שהוא יכול לשחרר אותם. אין אפשרות, "טוב, אולי אני אלך לדבר איתם. אולי אני יכול פשוט להתקשר ל..." זו לא אופציה. הוא צריך להרוג את הילדים האלה. זו הסיבה שאתה רואה אותו כל כך נחוש בסרט. אבל, אני לא יודע. אני חושב שהוא נראה די מטורף בתפקיד הזה. ויש לו נוכחות די ייחודית.

בסופו של דבר טריילר הולך להיכנס לבתי הקולנוע. האם אתה לוקח את זה בחשבון בזמן יצירת סרט?

FA: אני כן מספר את הסצנות לקהל. אני תמיד חושב על הקהל כשאני מצלם סצנה... יש כמה בחירות די נמאסות שאנחנו עושים בסרט הזה... הם בהחלט לא נעשו בעבר וזו סצנה שמעולם לא ראיתי בעבר. בפעם הראשונה שאנחנו מדברים על זה... אתה תדע מה זה... אבל כשאנחנו מתיישבים ומתחילים לדבר על הסצינה ההיא, בהתחלה כולם היו כמו, "אתה בטוח בזה? האם אנחנו באמת הולכים לעשות את זה? איך אנחנו עושים את זה?" האולפן הזה היה כמו, "אתה שוקל פשוט להפסיק את הסצנה הזאת?" ככל ששמעתי את זה ובכל פעם מישהו קרא את התסריט, זה היה כמו, "אחי, אתה בטוח לגבי הסצנה הזו?" כולם אומרים משהו כזה, אני אפילו יותר נִרגָשׁ.

רשע מת היו כמה כאלה, הרבה כאלה. היו הרבה דיונים על, כמו, "אתה באמת מתכוון לעשות את זה, וזה, וזה, ולירות ככה? יכול להיות שזה יותר מדי. NPAA הולכת לתת לנו NC-17 ואנחנו לא נוכל להוציא את הסרט". כל הדברים האלה בשבילי רק מוכיחים שהם אולי הדברים הכי טובים בסרט לפעמים.

הרעיון הזה, האם זה התפתח מהסיפור? האם זה היה רעיון שהיה לך שפלס את דרכו לתוך הסיפור?

FA: אני חושב שזה התפתח מהסיפור. כלומר זה תלוי...אני כותב בצורה שברגע שאני כותב את המילה הראשונה בטיוטה בפועל, אני כבר יודע מה כל הסיפור. יש סופרים שאוהבים פשוט לקפוץ להרפתקה של: "בוא נראה לאן זה לוקח אותי"... יש לי טיפול ואני יודע בדיוק מה הולך לקרות... זה בהחלט היה בדראפט הראשון. וזה בעצם היה משהו שבאמת, כמו שאמרתי, ריגש אותי ברגע שכולם קראו את זה וקפצו על זה.

האם תוכל לספר לנו יותר על הטכניקה שבה השתמשת לצילום בחושך? האם יש אור מסביב לעדשת המצלמה?

FA: כן. האור מגיע ישר מהעדשה. אז אין לך צללים שמוקרנים. זה פשוט יוצר את המראה הייחודי הזה. ושוב, זה לא קשור למראה. זה על המתח שאתה יכול ליצור בחושך מוחלט. אני מאמין שיש כאן פעימה שבה הם מנסים להתרחק ממנו בהליכה בחושך, וכמובן שהם אבודים לגמרי, והוא עיוור, אז הוא פשוט דוהר בחושך... בכמה נקודות הם ממש הולכים לקראתו מתוך אמונה שהם מתרחקים ממנו והוא ממש שם.

האם אתה חושב שהסרט הזה הוא יותר מותחן או שאתה חושב שהוא יותר אימה?

FA: אני חושב שזה יותר מותחן... זה בהחלט איפשהו באמצע כי יש בו מרכיבי אימה. אבל יש הרבה מותחן כי מותחן טוב הוא מרדף... אני זוכר שדיברתי עם סלנג [סטיבן לאנג] על זה. הוא אמר פסיכו הוא כזה שמתאים למבנה. פסיכו זה אימה, נכון... אבל חצי מהסרט הוא מריון קריין שמנסה לברוח עם קצת כסף שהיא גנבה. זו עלילה שנראה כאילו היא על זה. ונורמן בייטס לא נראה בשום מקום וזה לא קשור אליו. ובסופו של דבר בנקודת האמצע היא עוצרת במוטל הלא נכון. רק הסיפור מקבל תפנית וכל מה שקשור לכסף פשוט הולך לעזאזל וזה לא קשור לזה...

רשע מת היה דליקה מהאסכולה העתיקה, גור בפניך. זה לא היה כמו, "אוי, אנחנו עושים עוד סרט מדליק", כמו סרט מדליק של 20 מיליון דולר. הם לא עשו את זה. אז כאילו זה עדיין אחד מאותם הקלאסיים, האולד-אסקול, הדמים בפנים שלך. וזה עבד מצוין. הקהל הגיב והם הגיעו. אז, שוב, סרט מהסוג הזה, קצת יותר על הגבול בין אימה למותחנים, הם לא הסרטים שהאולפנים עושים כל הזמן. כשהם עושים אימה זה תמיד על טבעי... זה מה שהקהל רוצה לראות. אבל אני מאמין שהקהל רוצה לראות משהו חדש כל הזמן.

האם יש סרט אימה לאחרונה שבאמת הרשים אותך?

FA: אחד אחרון? זה עוקב. אבל זה היה הרבה נוסטלגיה בשבילי רק בגלל הניקוד והסגנון של ג'ון קרפנטר של הכל. ורק הנחת היסוד הייתה מבריקה, אני חושב. זה היה כל כך ספציפי וכל כך מפחיד כמו רעיון ומשהו שמתחבר למשהו שיש לכולנו, החרדה החברתית של לראות מישהו שאתה חושב שמסתכל עלינו. "האם האדם הזה בא אליי עכשיו?" אז ההוא, בהחלט.

מה היה סרט האימה הראשון שצפית בו?

FA: אני לא זוכר... רשע מת היה למעשה אחד, הראשון שבאמת הפחיד אותי. שוב, הייתי בן 11 או 12 ושכרנו אותו. ולא היינו צריכים לעשות את זה. זו הסיבה שהטייק של הסרט שלי הוא מה שהוא, כי כשראיתי רשע מת, לא חשבתי שזה מצחיק בכלל, כי זה לא היה. זה היה כל כך מפחיד וכל כך סוטה וכל כך שגוי... והאלמנטים התקציביים הנמוכים פשוט גורמים לסרטים האלה להיראות מפחידים יותר, כי הם לא נראו בטוחים כמו סרטים אחרים... זה תמיד מרגיש מוזר ומפחיד בגלל התקציב... אני זוכרת שממש פחדתי מדעתי ולא יכולתי לישון, רק חשבתי על המרתף הזה. לא היה לי מושג.

יש לך חתך סופי על הסרט הזה?

FA: אותו דבר. בדרך כלל זה סם. ו רשע מת היה זהה. זו הדרך היחידה לגרום לסטודיו, לדעתי, לתת לך כל כך הרבה חופש. אבל הדרך שבה אנחנו עובדים, לפחות, סם, פנימה רשע מת, אף פעם לא ממש נכנס לחדר העריכה. וזה היה התינוק שלו. אז אני מניח שכך זה יקרה עם זה. אבל מי יודע? אולי אני עושה אסון והוא צריך להיכנס ולהציל את זה... [צחוק]

כרגע יש מגמה, במיוחד מבלומהאוס, לעשות סרטי אימה תמורת 1-2 מיליון דולר ואז להכפיל את זה הרבה פעמים בקופות. איך אתה מרגיש לגבי התקציב? האם אתה אוהב להיות מוגבל או שאתה אוהב שיש לך כסף לבזבז?

FA: תמיד יש נקודה מתוקה שבה אתה יכול לקבל שליטה יצירתית, כי בסופו של דבר אתה מוציא יותר מדי כסף, במיוחד על משהו כזה. עם רשע מת יכולנו כי זו הייתה כותרת. כשאתה עושה משהו שהוא מקורי, אתה לא יכול להוציא כל כך הרבה כסף. תמיד יש שם נקודה מתוקה שבה אתה עדיין יכול לקבל שליטה יצירתית.

אבל אני מאוד שמרני ביצירת הסרטים שלי. אני אוהב שדברים נראים טוב... אני לא משתמש במכשיר כף יד בסרט הזה. פשוט נמאס לי מזה. אני אוהב להיות די אולד-אסקול ככה. אז תקציב נמוך עובד עבור סיפורים מסוימים ובהחלט עובד עבור Blumhouse. אני מכיר את [ג'ייסון בלום] והוא גאון... הוא באמת נותן ליוצרים צעירים את ההזדמנות ללכת ולנסות את הדברים שלהם. הרבה פעמים הסרטים האלה לא יוצאים לאקרנים, אבל לפחות הוא באמת נותן את ההזדמנות ליוצרי קולנוע צעירים כנסו, כי זה פורמט שהוא סוג של הד למה שהיה קרה בשנות ה-90 וה-80 כאשר ה-VHS בּוּם. הם עשו סרטים כל הזמן, ללא הפסקה, וזה יביא כל כך הרבה יוצרי קולנוע צעירים למשחק... רוג'ר קורמן מעולם לא קיבל הרבה כבוד כיוצר סרטים בעצמו, אבל בחייך. כמה... כמו אוליבר סטון וקופולה, כמה מהם... כולם התחילו לעבוד עבור קורמן?

אז בגלל זה אני חושב שזה פורמט נהדר. זה יקר לגרום לסרטים להיראות בצורה מסוימת ולהציג את הסטים שלך ולבנות את החזון שלך מתוך קרקע ולקבל בדיוק את מה שאתה צריך, ולא מנסה להתאים אותו למיקום מסוים וכדומה זֶה. אבל אני חושב שאתה יכול לעשות דברים נהדרים בפורמט הזה. אם המוח שלך נמצא במקום הנכון ואתה מקבל את הגבולות האלה, אני חושב שאתה יכול לעשות דברים גדולים.

אל תנשום מיועד לצאת לאקרנים ב-26 באוגוסט 2016

ארוס ל-90 יום: אריאלה חושדת שבניעם מסתיר ממנה סוד גדול

על הסופר